Стрёмно посидели 8

«Стрёмно посидели 8»

Надо проверить, было ли у меня хоть что-то с «зашквар».
С «затактом» одно, точно, помню. В Музыку (как и само это слово).
Найдётся ли в нём что-нибудь к «стрёму»?!
Вполне. Либо в переклик с таким же музыкальным «тремоло», либо каким-то иным боком (как и положено у герменевтов). Тем более, что оно (памятное) – СашБашу. Оттого и мой «затакт» там просто обязан перекликнуться с каким-то «зашкало-закраем», откосив от сугубо музыкальной начинки.
Итак – «Башлачёвское». Привожу с Послесловом.

Что-то здесь не так! По краям обрезано.
Да и сам дозор – вовсе не «ночной».
Не сыграть затакт по уму нетрезвому.
Житие – в разор. Драки за корчмой.
Кабаки идут от Москвы, от Балчуга.
В царскую мошну льётся монополь.
Не с того ль недуг?! Эх, Расея, мачеха!
Что посеял – жну. А посеял боль.
И такую боль! – Не унять, не вынести.
А когда в затакт, аж звенит в ушах.
Пой, Ванюша, пой! Прыг да скок на привязи.
Ты ж у нас мастак, божия душа.
А края – не встык. Ниже сердца вмятина.
Раскроил топор жизни полотно.
Были бы чисты двери восприятия,
Кто бы на простор выходил в окно?
(11.02.2015)

PS:
Группа «The Doors» – одна из любимых у А. Башлачёва. Название группы музыканты позаимствовали у английского писателя Олдоса Хаксли. В своём эссе «Двери восприятия» (англ. The Doors of Perception) писатель взял эпиграфом строки из поэмы «Бракосочетание Рая и Ада» английского поэта XVIII века Уильяма Блейка: «If the doors of perception were cleansed, every thing would appear to man as it is: infinite» («Если бы двери восприятия были чисты, всё предстало бы человеку таким, как оно есть – бесконечным»). Лидер группы Джим Моррисон погиб в 27, как и Башлачёв.
Ну, а про «дозор» – это Рембрандт. К чему, сам толком не знаю.

Ну, да.
Насколько здесь выражено содержание сугубо «затактное» (к музыке), не ведаю. В вибрации ритма и метра?! – Что я где-то уже отмечал.
А в «закрай» да «зашкал», конечно, нагнал. Я – собственно, о «букве».
По краям обрезано, края – не в стык...
К «зашкалу» (пусть и не буквально) – хотя бы «И такую боль! – Не унять, не вынести».
На счёт «незнанки» с Дозором, скорее, манерничал. Причём у себя, в слове, красненьким (в отжим) выделено «доз». А в послеслове также мечено уже Doors (двери). К чему (к каким «параллелям»), прикиньте сами.
Если кто-то подзабыл, то напомню, что сын Саши (Егор), родившийся уже после его смерти, был инвалидом и тоже «вышел в окно». В 33 года. В смерть...
Чем оно (это моё) мне ещё «колет»?!
Так, Валя, в своём округ моих «посиделок» выдала первой строкой:
Зацепился за тремоло – пой, ты в этом мастак

Да, ужжж... Понимаю, что – не случайное совпадение (что также было бы знаково). Значит, и ей это («Башлачёвское») у меня запомнилось и всплыло аккурат к «стрёму».
Интересно, откликалась ли она на него раньше?!
Кажется, нет.
А вот – приподняла ведь! Или – таки «случайно» (попала)!?
С «затактом» у меня, оказывается, было и ещё несколько. Хотя, так, чтобы плотно к Музыке – лишь одно.
Но – сначала к зацепу (снова – окорот!) «за тремоло», уже представленному (к «стрёму») и как-то разобранному.
Мне казалось, что там (у меня) было и гитаристу Ивану Смирнову. Так, чтобы именно в Музыку, а не просто в Дрожь. Ан, нет... Смирнову легли два, однако без нашего «зацепленного».
Но, раз показалось, приведу.

«Кватромано»

Перуанский вальсок. «Quiero ser tu sombra».
Я уйду, не прощаясь, но останется тень.
И с тобою она будет снова и снова
Танцевать неустанно при свечах в темноте.
Будет руки твои целовать, не стесняясь.
И кружить под наивный и чуткий аккорд.
Я уйду навсегда. Я смешаюсь с тенями.
Растворюсь в неуёмном гитарном арго.
(27.01.2021)

PS:
На Ксюшин заброс…

В слове тенЯми, творительный падеж, множественное число слова тень (в обычном знач.), ударение следует ставить на слог с буквой Я. В слове тЕнями, творительный падеж, множественное число слова тень (призрак, привидение), ударение должно быть поставлено на слог с буквой Е.

Теперь – понятно. Чем это, в герменевтской памяти, перекликается с «тремоло».
Звукосмысл (по Вейдле)... «Тремоло» и «кватромано». Трем-тром.
Такого (в переклик) можно привезти с гору. От трамонтана до трампа. Однако здесь – и там, и там – Музыка. Пусть и корешки слов-имён совершенно разные.
Приведу фрагмент послеслова к «показавшемуся». Довольно пространный. Там есть несколько мест, для меня значимых.

Иван Николаевич Смирнов (9.09.1955 – 15.11.2018). Блестящий гитарист (жанр этно-фьюжн). Композитор.
Воспитал восьмерых детей.
На вопрос: «Кто Вы прежде всего – композитор или музыкант?!» – отвечал: конечно, музыкант.
В музыке нет никакой логики (как и в жизни). Говоря об этом, Иван ссылался и на А. Ф. Лосева («Музыка как предмет логики»).
Его старший брат, протоирей Димитрий, скончался 21 октября прошлого года, переболев коронавирусом.
Даже такой уничижитель поповской братии, как Александр Невзоров, отозвался о кончине Смирнова-старшего с сочувствием.
Об этом (своём).
Вышел на Смирнова через «перуанский вальс» (см. выше). Каким образом вышел?! Сам-то Иван эту «тему» не поднимал («Отъезд» или «Кватромано»). Хотя, как глянуть. «Вальсок» этот интерпретируют каждый (музыкант) по-своему. На свой лад. Вот и в названии…
cuatro manos – вообще-то, с испанского, это не «в две руки» (как порой выдают), а в четыре. Спутать cuatro с dos надо уметь! А как случилось?! – Двое играют в четыре руки (полагаю, не только на клавишных, но и на гитаре, пусть и функции рук (пальцев) гитариста разнятся). То есть – играют двое. Когда выкладывают видео с вальсом, играет один. Значит, за двоих?! За себя – уходящего, и за ту (того), с кем расстаётся. В диалог, так сказать. Типа «Я тебя никогда не забуду» в рок-опере Н. Рыбникова…
Кстати, надысь вспоминал Колю Караченцева. «Заходил» к нему на Троекуровское. Памятник лицезрел. В образе Николая Рязанова. Прощание. Уже с миром. С землёй.
А может, двое – уходящий и его тень. Его ангел!?
Название (если Кватромано)… Кто-то искал автора с таким именем. Забавно!
С этим казусом можно так: Кватромано – собственно музыка. Она сама себя исполняет. А так оно и есть. Если по-настоящему. А музыкант – медиум-медиатр. Внимает-передаёт. Со-творит. Вот их (музыка и музыкант) уже и двое. Опять – двое. Нераздельно-неслиянно. В одном. Двуединство (а где-то и три…).
Музыкант нашёл Тему (идею, душу). Тема (Душа) нашла музыканта.  Встреча. Синергия. Со-творчество. Две души – в одном. И полилась музыка. Музыка!
Иван подчёркивал, что самое важное (в музыке) именно Тема. А не мелодия.
Вытанчивал…
Выбирал между ним и «вытачивал», а также «вытончивал». Выбрал – «между». В «вытончивать» – сразу и утончённость и проработка тона (звука). Утончение тона. От тона к обертону (при-звуку).
Слегка в импрессионизм. В том числе – живописующий. С тончайшими от-тенками. Бытие в подвижности и мимолётности. Впечатление…
---------------------------------

Что за «значимые места»?! Так – несколько (ежели – к герменевтсву (и не только))...
А второе («Ивану Смирнову») – такое. С «вытанчиванием».

А он играл, играл… Вытанчивал.
Коленца розные и па.
Колдунья музыка обманчива.
Нелепа. В сущности – слепа.
Ей не нужны тетрадки нотные.
И чужд поэзии язык.
Но те же, в муках, роды рвотные.
И в створках творчества – пазы.
Уступы, петли и уключины.
Где призвук, тощий обертон,
Целует паузы колючие.
Трезвучья пенятся винтом.
По-русски, с боем балалаечным,
Под скоморошью карусель –
Терзай гитару,
Николаевич!
Тоску и бестолочь рассей…
(28.01.2021)

Если кто-то найдёт в моих «смирновских» что-то достойное к «стрёму» и даже к «затакту», нисколько не удивлюсь.
В «затакт». Из своих...
Постойте-постойте! Пошто ужика обидел!?
Я – о тех (своих же), что с «тремоло». Не «смирновских».
Первое было в переклик с Мишей – «Давиду Беншели (Михаилу Мостовлянскому)».
В названии (непреднамеренно) чуть исказил прозвище (фамилию адресата) – после «т» должно следовать «а», а не «о». Кстати, М. М., между прочим – музыкант.
Эпиграф – от Миши.

Мааян, ты моя Мааян!
Сам не свой я сегодня – как будто бы пьян,
Я сегодня увидел тебя, Мааян,
Вновь увидел мою Мааян…

Бровки-стрелочки,
Зубки белочки,
Губки девочки,
Чёрные глазки,
Ты, как фея из сказки,
Волосы – смоль…
Боже, Боже, скажи мне, откуда
Это вновь ожидание чуда,
И опять эта сладкая боль?..
(Давид Беншели)
--------------------------------

Мааян ты, Мааян!
В руки б Дэвику баян.
Ну, а лучше – так шофар.
Врёшь! Традиция жива.
Вострубит бесстрашно он.
И падёт Иерихон.
А под тремоло-шварим
Станет шёлковым Шалим.
Вот такое караоке!
Это вам – не руки в боки.
Не гитары перебор.
Не Верлен или Рембо.
Это – Дэвик, он же – Миша.
Что язвительно возвышен.
Гоп-поэтам – не чета.
Уверяю!
– сам читал.
(16.08.2016)

Следующее «тремольное» шло (в переклик) Владу... – «Осенний блюз от Тартарена».
Да ужж... Я – о «Тартарене» (в названии).

Жизнь – это «форма форм»…
Месиво. Чехарда!
Мчится во весь опор
бешеная орда.
Мучает и ярит
птиц оголтелых ор.
Сердце теряет ритм.
С тремоло перебор.
Пальцы – давно не те.
Плохонькое баррэ.
Корчится в темноте
конченый Тартарен.
Срыты вершины гор.
Стынет в ночи Прованс.
Жизнь – это «форма форм».
Выморочный аванс.
Снова ноябрь. Блюз.
Взять бы ещё аккорд…
Тоненькое «люблю»
в бешеной пляске орд.
(10.11.2017)

А то, с чем перекликался, было таким

До гробовой доски
льющаяся лучом,
жизнь – это форма тоски.
Знать бы ещё – о чём.
Небо чуть-чуть светло,
воздух слегка горьковат.
Сердце почти что стекло –
лампочка в сорок Ватт.
С чьей-то нелёгкой руки
бреюсь, читаю, ем.
Жизнь – это форма тоски.
Знать бы ещё – зачем.
Дождь, не длиннее строки,
чуть окропил пальто.
Жизнь – это форма тоски.
Знать бы ещё – за что.
(В. Пеньков)

Памятное. Колющее...
А третье (с «тремоло») – Тане Важновой. «Парижский ветер».

Растрёпа-ветер. Склочник-шантрапа.
С повадками пройдохи-шарлатана.
С ним тремоло вытренькивал трамвай.
По-галльски, с переборами.
Гортанно.
Как Ив Монтан. От понта д’Альма
Разносит шельма сплетен отголоски.
Ему внимает баловень Булонский,
Где призрак замка.
Трелей кутерьма
Витает над бульварами Парижа.
Над Сеной. Над гротеском Пер-Лашез.
И тает в небе. Сплетник,
уморившись,
В походном отдыхает шалаше.
Потом опять, с усердьем шаромыги,
Преследует трамвайные звонки.
Далёкий друг. Ami lointain.
Amico…
Парижский ветер. Славные деньки!
(7.12.2021)

На Танино «Меломан». С «переливчатыми трелями поющего, как кенари, трамвая».
«Трамвайными» я с Т. В. перекликался не раз. А «трамвай» к «тремоло» ложится никак не хуже, чем «трамп». Так, здесь ещё – и Париж (к тому «пожарищу» над ним, что случилось у Вали на мои «стрёмы»).
Как-то так...
Однако (наконец) – «в затакт». Оставшиеся (после «башлачёвского»).
Сначала – сугубо «музыкальное».

«Антимусикийное»

«И зато я пронзительно одинок, сиротлив, неуемно талантлив. И пусть, наконец, музицирую я не часто и не ахти – музыкален я дьявольски. У меня обостренное чувство гармонии, такта, отменный слух. «Э, батенька, да вы, я чай, абсолютный ушан», – сказал мне Стравинский, когда на его бенефисе, ребячествуя, я спародировал ля-диез прокофьевской чайной ложки, упавшей на пол по нерасторопности Ростроповича».
(Саша Соколов. Палисандрия)
---------------------------------------

Нерасторопность Ростроповича.
Стравинского настырный драйв.
Ожесточённость Шостаковича…
Играй губерния в раздрай!
Пиши, пляши и топай ножками.
Поток сознания, в затакт.
Ушанки, ватники с тельняшками.
Цивилизации закат.
Хотя – «с какого боку» лабухи?!
Они уж точно не причём.
У нас народ горазд на запахи.
А звук – занадта отвлечён.
Ну, грянуть зычно, это – ладно бы.
А тут – мелодий карусель.
Допустим, марши. Дело ратное.
А остальное – так… Кисель!
(28.05.2016)

PS:
Шутка!
Платон считал, что занятия музыкой должны быть основой государственной системы воспитания. Именно поэтому они должны быть обязательны для всех граждан. Хотя…
 «Музыка воодушевляет весь мир, снабжает душу крыльями, способствует полёту воображения; музыка придает жизнь и веселье всему существующему... Её можно назвать воплощением всего прекрасного и всего возвышенного (Музыка – это моральный закон. Она даёт душу вселенной, крылья уму, полёт воображению; музыка придает очарование всему бытию)».
«Значит, совершенно нельзя согласиться с тем, что мерило мусического искусства – удовольствие. Если где и существует такое мусическое искусство, то всего менее стоит его искать, точно это нечто важное... Поэтому люди, ищущие самую прекрасную песнь, должны разыскивать, как кажется, не ту Музу, что приятна, но ту, которая правильна».
– Да уж! Загнул Аристокл… Это я – о «правильности».
«...В этом главнейшее воспитательное значение мусического искусства: оно всего более проникает в глубь души и всего сильнее её затрагивает, ритм и гармония несут с собой благообразие, а оно делает благообразным и человека, если кто правильно воспитан, если же нет, то наоборот. Кто в этой области воспитан как должно, тот очень остро воспримет разные упущения, неотделанность или природные недостатки. Его раздражение или, наоборот, удовольствие будут правильными; он будет хвалить то, что прекрасно, и, приняв его в свою душу, будет питаться им и сам станет безупречным; а безобразное он правильно осудит и возненавидит с юных лет...».
-------------------------------------

Угу... Я – о платоновской «правильности». Аккурат – к «державной» манипуляции сознанием: «В ногу, товарищи! В ногу...».
А моё – ещё и с «закатом» (так, он – если к «затакту» – в рифму тщится-таки навязчиво...)!
А и – с «занадтасцю». В «слишком», да «чересчур» – в «стрёмную чрезмерность-чрезвычайность».
В том же 2016-м «затакт» зашёл мне снова с «закатом». «Предночное. В отклик» (Лене Б., на её «Ночь»)

Оплывая свечой, догорает закат.
В тишине начинают басы.
Замирая, ловлю чуть заметный затакт.
Чей-то робкий, но страстный посыл.
Не соната. Хотя –
напрягает Луна,
и неясные мысли гнетут.
И такой же внезапно короткий финал.
Уходящего дня самосуд.
(23.08.2016)

А что!? – Здесь я и суть (техническую) собственно «затакта» как-то (пусть и корявенько) уловил.
А встречается оный не токмо в музыке, но и в литературе.

Затакт (в музыке) – неполная доля такта, предшествующая первой доле последующего такта. «Затактом» («затактовой фигурой» или «анакрузой») также называют один или несколько звуков в начале пьесы, которые записываются перед первой тактовой чертой.
АнаАкруса, также анакруУза (др.-греч. ; ;;;;;;;;;; «отталкивание; попятное движение, обратный ход») – термин в стиховедении, относящийся к начальным слогам стиха. По отношению к метрическому, силлабо-метрическому и силлабо-тоническому стихосложениям определяется различным образом.
Анакруза в теории русского силлабо-тонического стихосложения – слабые слоги в начале строки до первого сильного слога (икта). Например, в стихе: «Русалка плыла по реке голубой // Озаряема полной луной» (М. Ю. Лермонтов) в первой строке анакруза односложная, во второй – двусложная.

Следующее с «затактом» вышло дюже памятным. И – снова не без «трамвая».
«Прогулки с Гауди (и не только)»

«Гуляю» с Валею и Владом
по каталонским «дежавю».
Фантазмам вычурной Саграды,
архитектуры акколадам
внимаю…
– Надо бы живьём!
В задор язвительно «щипаю»
за бок «дракона» Гауди.
Припавши к «камушкам» щекою,
безумный слушаю мотив
какой-то музыки…
В затактах
всплывает имя:
                «Бер-
                ли-
                оз».
Кантата. Строки из «Трактата».
Нижинский –
                Призраком.
                Меж роз.

Из потаённого кармана
там Время кости достаёт.
Трамвайный колокол.
                Приют.
В тиши, за скобками «романа».
(17.03.2019)

PS:
В самом деле «блуждаю». По Гауди. С подачи Влада и Валентины.
А «скинул» Наташе. На её «Луна и розы». Она «там» – не посторонняя.

Что и как здесь к «программному Стрёму», по-моему – очевидно. «Затачивать» (вытанчивать) о том не стану.
С Володей Ковбасюком – «В провинции». К нему прилагался весьма «замудрый» Послеслов, но его я опущу (дабы не пудрить лишнего мозги). Хотя без него, вестимо, непонятно – к чему оно.

Мистифика…
За Борхесом. В затакт.
А можно распиарить Макса Фрая.
И наплевать, что выпечка сырая.
И что не розой пахнет изо рта.
Все книги лгут и пишутся никем.
Никто не станет прятаться за ником.
Висят слова. Увесисто. Клубникой.
И клюквой –
в заповедном парнике.
А мне, скорей, по нраву Мата Хари.
Двадцатый век…
Там ужасы войны.
И женщина. В заложницах. Двойных.
Восточный танец. Публика в угаре.

И Бог – не фраер. Видит, но молчит.
А что сказать!?
                – Оно и так понятно.
(24-25.12.2019)

Да ужж (на счёт «и так понятно»)...

Ну, а перед, собственно, «зашкварными» – снова притормозим.

16.03.2026

На фото вверху – Иван Смирнов...