Мариус Иванович Петипа. Балетмейстер

11 марта 1818 года родился Мариус Иванович Петипа
 (полное имя — Альфонс Виктор Мариус Петипа) — французский и российский артист балета, педагог, балетмейстер.
В 1847 году по приглашению российских властей приехал в Санкт-Петербург.
Дебют состоялся на сцене Петербургского Большого (Каменного) театра. С 1869 по 1903 год — главный балетмейстер столичных императорских театров.
«Спектакли, которые ставил Мариус Иванович Петипа, к сожалению,  не дошли до наших дней в том виде в которых он ставил.
О чём мы можем точно свидетельствовать в спектаклях, когда мы говорим об эпохе театра Петипа, о том что существует порядок номеров, о том, что существует сочетание мизансцен, характерных танцев и классического танца.
О том, что существует самая главная идея театра Петипа - это прима-балерина, вокруг которой вертится всё основное действие.
Три шедевра, о которых я хотел бы рассказать, явились, и в его жизни, и в жизни русского театра - ключевыми.
Первый спектакль, балет
 «Спящая красавица» поставленный в 1890 году. Получив такой волшебный дар, как партитура от Чайковского, Петипа поставил удивительный спектакль. Об этом спектакле написано очень много, и воспоминаний, и критики. Это был один из самых любимых спектаклей той эпохи, потому что через него прошли все крупные гастролёрши, все крупные балетные звезды уже Российской империи и этот спектакль никогда не сходил с главных сцен Российской империи.
Тогда, в 1890 году, премьеру танцевала итальянка Карлотта Брианца. Она отличалась таким очень серьезным, как писали критики - апломбом. Потому многие танцы Петипа были поставлены с учетом ее индивидуальности, на устойчивость, на какие-то бравурные вещи.
Но дело в том, что после революции, конечно, в этот спектакль стали вводиться новые балерины.
Второй спектакль - это тоже спектакль эпоха.
 Спектакль «Баядерка», спектакль с удивительной судьбой, который был задуман Петипа и сделан Петипа. Это был сугубо русский спектакль, его никогда не исполняли гастролёрши.
Он был создан в бенефис величайший балерины той эпохи Екатерины Оттовны Вазем. И с ее уходом со сцены, этот спектакль уходит до 1900 года и возобновляется для Матильды Кшесинской.
Удивительно, что в годы Революции, он опять начинает теряться, потому что сгорели декорации 4 акта.
Но в дальнейшем возобновляется, уже с Мариной Семёновой и в 1928 году с уходом Марина Тимофеевны из трупы Мариинского театра, этот спектакль исчезает на долгие 12 лет.
И, конечно, третий спектакль - это балет «Раймонда».
Как бы лебединая песня театра Петипа.
Этот спектакль не был его последним спектаклем, но так получилось, что это была его самая грандиозная, последняя работа, несмотря на то, что ему было уже за 80 лет.
Этот спектакль тоже много раз переделывается в советскую эпоху. Первым его постановщиком был Федор Лопухов, он поставил некоторые вариации, которые по сей день, многие считают, что это сделал Петипа. Нет.
Вариация пиццикато, которая идет в первом акте - это работа Лопухова. Много в дальнейшем было переделано другими балетмейстерами.
 Да, он никогда не был русским по национальности, но он сознательно получил российское гражданство.
Он никогда не хотел покидать пределы Российской империи, потому что считал своей родиной именно Россию.»
--- Николай Цискаридзе
~~~~~~~~~~~~~~