Каприс N5 Паганини Глиссандо и saltato

   Если хотите поупражняться в игре глиссандо на скрипке, то каприс Паганини №5 специально для этого и написан. В интернете читаем:
   Глиссандо на скрипке исполняется путём быстрого скольжения пальца по струнам. Обычно приём выполняется на одной струне, но иногда глиссандо может охватывать несколько струн. Скольжение должно происходить в том же темпе, что и музыка, и с той же скоростью, что и движение смычка. Если левая рука будет двигаться слишком быстро, это может звучать резко. Начальный звук обычно подчёркивается акцентом. Исключение составляет короткое глиссандо вверх, где акцентируется конечный звук. Длинное глиссандо часто встречается в конце фраз или длинных нот, к концу этого глиссандо звук замирает.

   Компьютер тоже может исполнять глиссандо, и в программе «Пианола_М» такой приём возможен. Причём, приём этот универсален - он может быть выполнен на любом инструменте, всё зависит от долготы звука, на которую инструмент способен.
   Компьютерное глиссандо отличается от последовательности быстрых нот тем, что в этой последовательности отсутствует начальная фаза формирования звука - звук развивается и затем затухает как звук долгой ноты, меняющей по ходу развития свою частоту.

   Как же такой фокус делается технически?
   Дело в том, что компьютерный звук формируется кусочками - семплами, расстояние dT между которыми составляет 1/32000 секунды. Время при этом тоже меняется кусочками, то есть, дискретно - для каждого семпла время перевычисляется по формуле T=T+dT и пока dT остаётся постоянной величиной, мы слышим звук на частоте начальной ноты.
   При исполнении глиссандо компьютер не меняет начальную частоту звука, вместо этого, с появлением каждой новой ноты он меняет значение dT так, чтобы слышалась новая частота. Разумеется, переход от старого значения dT к новому значению не должен быть резким, он делается постепенно, однако длительность этого перехода не должна превышать длительности звука коротких нот. При коротких переходах ноты в глиссандо звучат более резко и раздельно, а при долгих переходах они звучат слитно.

   В программе «Пианола_М» глиссандо вводится и отключается знаком & (амперсанд). Цифра 0-9, стоящая за знаком & регулирует плавность переходов в глиссандо.
   В примере, приведённом на иллюстрации, звучит первая строка каприса. Мы слышим долгий вводный звук Ля, а далее, с начальной ноты До начинается слитное глиссандо &9 довольно долго идущее, и быстро спадающее по громкости к заключительному верхнему Ми. Затем звучит верхнее Ля с акцентом - A* и глиссандо идёт вниз. Заключительные ноты я изменил - глиссандо заканчивается долгими нижними Ре и Си а не одиночной нотой Ля, как написано у Паганини, и это единственная вольность, которую я допустил. Зато звучит красиво.
   Запись каприса №5 можно прослушать тут -
   https://disk.yandex.ru/d/UpqNK20bB8O8iA

   Звук компьютерной Виолы не очень долог, при конструировании звука я руководствуюсь правилом - держаться обычного исполнения без лишних настроек. Однако, сделав указания u5 и u5. можно существенно удлинить скрипичный звук, и для долгих глиссандо эти указания использовались.

   В ходе глиссандо можно изменять громкость нот и их длительность, и это удобно. В глиссандо слышатся все нюансы коротких нот, только слышатся они по-другому. Допустима очень короткая педаль l1. а долгая педаль смазывает звуки глиссандо в робкую симфонию. Очень интересны ускорения и замедления звуков глиссандо - [93) [99), первая цифра в скобках указывает на число следующих нот, а вторая на постепенное изменение их длительности. Таким образом, имеется много способов сделать приём глиссандо красивым и интересным.

  Вторая, средняя часть каприса №5 связана с отработкой другого технического приёма извлечения скрипичного звука, он называется saltato - танец смычка на струнах. В этом приёме смычок ударяет по струне, акцентируя звук, отлетает от неё и вновь возвращается много или несколько раз, извлекая из струн звуки других нот.
   В технике saltato так же как и в глиссандо, часто используются восходящие и нисходящие последовательности с акцентированием начальных нот.
   В компьютерном исполнении saltato делается как стаккато (вводится значком s), или как пиццикато (вводится значком p), в сочетании с неглубокой педалью. Акцентирование начального звука делается знаком * за нотой и небольшим удлинением этой ноты. Можно исполнить начальную ноту легато (вводится значком l) и нарастающим звуком (вводится значком K1) и только потом переходить на saltato.
   Вот пример записи пассажа с таким исполнением:

ll.2K1F#~sec#A#FE0C#\AB/D#FBd#b/d7

   Здесь удлинён в четыре раза вводный звук Фа-диез, исполняемый легато, а последний звук Си, исполняемый стаккато, удлинён в полтора раза. Небольшое удлинение последнего звука позволяет отделить этот пассаж от следующего. Вводный звук низкий, а сам пассаж исполняется нисхождением вниз и подлётом вверх в конце его.

   Компьютерное исполнение каприса №5 интересно по своему звуку, и тут тоже, как и в живом исполнении, существуют свои особые техники, позволяющие сделать звук красивым и выразительным.

   В ходе работы по озвучиванию, программа «Пианола_М» получила удобное техническое добавление - при проигрывании сделанной записи от кнопки <p> показывается не только номер проигрываемой строки, но и картинка, на которой могут быть изображены ноты, так, как это показано на иллюстрации.
   Эта опция активизируется оранжевой кнопкой вверху окна, если в каталоге, из которого запускается программа, имеется папка с файлами формата jpg - рисунками нот проигрываемых строк. Для каприса №5 это семнадцать рисунков с названиями 1.jpg - 17.jpg. Такая автоматическая демонстрация, показывающая что и как играется, очень удобна во всех отношениях.
   Видио с демонстрацией нот смотрим тут -
   https://dzen.ru/video/watch/69af0c2fafac5217881b0469

_________
4.03.2026

   Каприсы Паганини, интересны не только художественным аспектом, но и техническими приёмами, на которых они основаны. Следующий каприс №6 я тоже только что озвучил, прослушать запись можно тут -   https://disk.yandex.ru/d/DWPPIcVvzmgpTA   
   Каприс №6 основан на приёме тремоло, и в компьютерном исполнении он звучит очень красиво. В следующей статье я расскажу об удобной реализации приёма тремоло средствами языка для записи нот в программе "Пианола_М".