Каприс 3 Паганини. Трели

   Каприсы Паганини не похожи один на другой, поэтому разучивать их интересно. Каждый имеет свои заковыки, и каждый требует особых технических приёмов. Знание приёмов и навык исполнения нужны как при живой игре, так и при создании музыкальной записи на компьютере.

   Каприс №3 состоит из двух частей - первая часть исполняется неторопливо и содержит трели, вторая часть исполняется presto и для неё характерны слигованые пассажи из одинаковых по длительности нот.
   Есть ещё и третья, заключительная часть, она повторяет первую в укороченном варианте. Первая и третья часть занимают четыре нотных строки, остальные одиннадцать строк приходятся на presto. По длительности же звучания в записи медленные части превосходят быструю, они длятся, медленная - 70 сек, и быстрая - 54 сек.

   Общая продолжительность музыки небольшая, но работать со звуком приходится тщательно. В первой части основные сложности вызывают трели, а во второй важно уделить внимание раздельному исполнению пассажей, и тому, чтобы звуки смежных нот в пассажах не сливались вместе. На некоторых нотах имеется акценты - ударения и подчёркивания, и на штрихи исполнения тоже нужно обратить внимание.
   Музыкальные записи каприса №3, сделанные программой «Пианола_М», находятся по этим адресам -   https://disk.yandex.ru/d/rF28dj3Cgx-1UA   https://disk.yandex.ru/d/vGWpsGscSS1d7A
они отличаются между собой техникой исполнения трелей, кроме того, во второй записи слигованые пассажи более разделены между собой.

ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ ТРЕЛЕЙ

   Трель это пара близких звуков, повторяемая долго и в быстром темпе. В программе «Пианола_М» имеется набор стандартных трелей, они вводятся буквой t с цифрой за ней. Например, указание t3A исполнит трель, состоящую из звуков Ля-Си, чередующихся с частотой 10 Гц. Эта частота соответствует исполнению триолями 1/16 длительности для темпа две четвертных ноты в секунду.
   Соответственно с этим, на 1/4-ю ноту приходится 6 звуков трели. Однако, по мере увеличения длительности ноты число звуков становится равным 7-ми, 8-ми и т.д. и длительность каждого звука немного меняется, так, чтобы каждый раз ноты была разбита на целое число одинаковых по длительности звуков.

   Недостатком стандартных трелей является то, что на звуки внутри трели никак нельзя влиять - нельзя произвольным образом менять их длительность или громкость, не говоря уже о других нюансах исполнения. Тем не менее, аккорд и трель, обведённые в примере А зелёной рамочкой, могут быть исполнены так -

B:b<Y.tt3H4C7Y:H5c7   

длительность нот за аккордом Си-си увеличивается вдвое, точка записи запоминается указанием Y. и затем знаком tt3 назначается сквозная трель, действующая на все последующие ноты. Знак Y: возвращает запись на начало трели C7 поэтому трель на c7 слышится одновременно с ней.
   В этой записи цифра 7 за нотами увеличивает их длительности в 1.5 раза, а знаки H4 и H5 задают громкость звучания составляющих трель нот. В результате мы слышим эту трель как  два попеременно звучащих аккорда - До-до и Ре-ре.

   Второй способ создания трелей, одиночными нотами или аккордами, универсальный - мы попросту переходим на короткие ноты и расписываем ими нашу трель так, как мы этого хотим.
   Недостатком универсального способа является большое количество нот, которые нужно записать для создания долгой трели. Можно, однако, использовать повторы. Знаки повтора r и R работают так - знак r запоминает фрагмент нотного текста, находящимся за ним, а знак R воспроизводит этот фрагмент еще раз.
   Запись rEG5RRRRR например, повторит ноты Ми-Соль шесть раз, причём ноты Соль в этой серии будет звучать чуть дольше.
   Запись z1rEG5RRRzRR воспроизведёт первые восемь нот в стиле рубато, то есть с небольшими изменениями длительностей и громкости нот, и поэтому звук трели будет не столь монотонным и ровным. Внутрь таких трелей можно вставлять знаки стаккато, именно так и сделано на примере, приведённом на иллюстрации -
B;b*`>>>5r1C*cD*dR1R1R1P38R1sR1R1CcDl7d<<^'!

В звуках этой трели звёздочки акцентируют ноты нижнего тона, знак P38 выполняет диминуэндо на следующих восьми нотах, знак s вводит стаккато в конце трели, а глубокая педаль l7 затягивает последний верхний звук трели. Исполнение рубато слегка смешивает звуки аккордной трели, и если такое желание есть, то такой приём тоже можно практиковать. Мы видим, что средства управления звуком универсальной трели разнообразны. Примеры таких трелей можно услышать по первой ссылке.

   Трели в записи по второй ссылке сделаны способом, отличным от уже описанных. Они сделаны на основе амплитудного вибрато.
   Амплитудное вибрато разной частоты вводится символами u4 q4, для одиночной ноты оно звучит как обычно, однако для двух нот связанных в аккорд мы слышим чередованием нот. Связано это с тем, что фазы вибрато для двух последовательных нот противоположны друг другу - на рисунке 1 показана зависимость громкости звука от времени для первой ноты (сверху) и для второй ноты (снизу). Несмотря на то, что вибрато неглубокое и имеет треугольную форму, звук склоняется от аккорда к трели достаточно отчётливо.
   Более чёткую трель можно получить, используя те же опции с точками (см. рис 2). Пример аккордной трели на основе треугольного вибрато представлен на рис А - B;b*`>e`<;<u4C5:D6:q4u9c7:d7_'!  Верхние ноты этой трели исполняются дольше нижних, с другой частотой и с другим тембром, поэтому трель становится более похожа вибрирующий аккорд.

ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ БЫСТРЫХ ПАССАЖЕЙ

   Один из пассажей из второй части каприса приведён на рисунке Б. Его исполнение на языке Пианолы записывается так -

Q2H3Y: q35l.2 g0ge#fded0dB#cA#BG0GFDEC7.^ <<<u8C-l6q1B^~'!

  пассаж исполняется на короткой педали l.2 и оканчивается нотой с паузой после неё. Эта пауза образует разрыв между слиговаными пассажами. При желании, этот пассаж модно исполнить рубато, для этого нужно поставить знак z1 перед ним и знак z после него.

   Чтобы исполнить первую часть пассажа крещендо, а вторую диминуэндо, перед пассажем можно указать на крещендо, указав вдвое меньшее число нот, а вслед за этим указанием поставить закрывающую скобку - P74)g0ge#fded0dB#cA#BG0GFDEC7. Тогда крещендо будут исполнены первые 8 нот пассажа, а при проигрывании следующих 8-ми нот громкость постепенно уменьшится и вернётся к начальной громкости.
   Такое же указание без скобки сделает крещендо на 4-х нотах, а затем громкость нот резко вернётся к начальному уровню.

ТЕХНИЧЕСКИЕ УДОБСТВА И УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ

   Каприсы Паганини выявили некоторые неудобства в записи нотных строк на мнемоническим языке - звук скрипки требовал большое количество знаков для своей настройки, и эти знаки занимали много места в начале каждой строки.
   Кроме того, для каждого слоя в начале записи ставились паузы, задерживающие звук слоя относительно звука предыдущих слоёв. Эти паузы тоже требовали места для своей записи, а при изменении длительности звучания предыдущих слоёв, приходилось изменять и длительность этих пауз. И это было очень неудобно.
   Вот так, например, выглядела строка, содержащая пассаж примера Б -

Q2H3 q35l.2 ~^'.125>>> g0ge#fded0dB#cA#BG0GFDEC7.^ <<<u7C-l6ul5B^_~!

   Паузы и цифры, уточняющие их длину, и знаки ускорения темпа занимают в начале этой строки много места. Однако, если в конце предыдущего слоя поставить знак Y. с паузой после него, то тогда знак Y: в начале нового слоя заменит запись ~^'.125>>> - тогда, в начале нового слоя, после того как буфер будет очищен от предыдущих звуков, он начнёт заполняться не со своего начала, а с той точки, на которую указывал знак Y.

   При переходе исполнения с одного слоя на другой, есть и другой нюанс, он связан со звуком, звучащим на педали. Педаль применяется практически всегда, при небольшой глубине нажатия она лучше связывает звуки, исполняемые легато, а у если в нотах есть указание на педаль, то используется глубокое её нажатие. Конечно, в реальной скрипке никакой педали нет, но зато есть резонирующий корпус, и без него скрипичный звук сильно потерял бы в своей красоте. В программе Пианола есть возможности для создания эха, и в звуке Виолы эта возможность используется, но практика показывает, что педаль тоже нужна.
   Последняя нота Си в этой строке исполняется на более глубокой педали, и звук этой педали заполняет паузу за этой нотой. Если паузы не будет, то звук ноты оборвётся резко, и тогда может возникнуть перепад амплитуды, слышимый как треск от царапины при граммофонной игре. В звуке Виолы этот треск незаметен, но в звуке фортепьяно он слышен.
   Избежать подобного явления помогает знак Y.. (с двумя точками). Этот знак при очистке буфера оставляет в нём заключительный звук педали, и когда знак Y: в следующем слое начнёт запись на этом месте, то звуки новой записи наложатся на звук педали, звуки обоих слоёв окажутся сшитыми и никакого треска слышно не будет.
   Знак !. полностью эквивалентен знаку Y.. и, поскольку восклицательный знак обычно стоит в конце каждой строки, то его удобно заодно и так использовать.
   Сказанное относится к переходам со слоя на слой. После перехода на новую строку знак Y: в её первом слое не ставится. Однако, как быть со звуком педали? Перенести звук педали последнего слоя предыдущей строки в первый слой новой строки поможет знак Y.# или эквивалентный ему знак !# - при очистке буфера эти знаки оставляют звук педали и переносят его в начало буфера. 

   Ещё одна запись занимает довольно много места в начале каждой строки, это указание на инструмент и на его настройки -
   Q2H3 q35l.2
   Указания на инструмент Q2, громкость H3, тембр q35 и педаль l.2 повторяются из слоя в слой, и чтобы их не повторять, их можно запомнить. Для этого записываем начало строки вот так -
   r#Q2H3 q35l.2] и тогда вместо записи

Q2H3 q35l.2 ~^'.125>>> g0ge#fded0dB#cA#BG0GFDEC7.^ <<<u7C-l6ul5B^_~!

мы можем записать нашу строку так

R#Y: g0ge#fded0dB#cA#BG0GFDEC7.^ <<<u7C-l6ul5B^_~!

и эта запись будет существенно короче.

   Без описанных технических приёмов можно было бы и обойтись, но они делают работу с программой более удобной. Язык Пианолы развивался постепенно и, по мере накопления опыта работы с программой, в языке появлялись дополнения. Адрес, по которому можно скачать программу в современном её варианте остался прежним -
 https://disk.yandex.ru/d/5v4Bd5b3et_u5g
   Тексты музыкальных произведений, озвученных программой «Пианола_М», можно скачать отсюда - https://disk.yandex.ru/d/xy_2gNUhVdOoHw

__________
22.02.2026