А. А. Илюшин О внутренних рифмах

ЯЗЫК ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. О СНУТРЕННИХ РИФМАХ И СЛОГОВЫХ СОЗВУЧИЯХ В СТИХЕ
Заглянув в Словарь рифм М. Ю. Лермонтова (Лермонтовская энциклопедия. М. 1981
с. 666 - 716), мы не найдём в нём рифмы СТЕПЬЮ - ЦЕПЬЮ. Но помним наизусть:
Тучки небесные, вечные странники,
СТЕПЬЮ лазурною, ЦЕПЬЮ жемчужною...
Упущение составителей? Вполне сознательное. В предуведомлении к Словарю сказано,
что в нём "учтены только концевые рифмы. По той же причине не зафиксирована
другая внутренняя рифма в стихотворении "Туча":
Вечно ХОЛОДНЫЕ, вечно СВОБОДНЫЕ,
Нет у вас родины, нет вам изгнания...
Внутренние рифмы требуют к себе внимания столь же пристального, как и концевые.
Внутренние рифмы часты у Андрея Белого:
В мои СТРОФИЧЕСКИЕ дни
И в СИМФОНИЧЕСКИЕ игры,
Багрея, зрели из зари
ДИОНИСИЧЕСКИЕ тигры...
Здесь даже тройная рифмовка на - ИЧЕСКИЕ.
Концевые рифмы заметны, ибо расположены там, где им, собственно, и полагается
быть, где читатель обычно ожидает их появления. Менее заметны внутренние рифмы,
как бы утаённые в недрах стиха. В этом отношении очень интересны стихи Блока
из поэмы "Двенадцать", которые цитирует в своём словаре А. П. Квятковский
(Квятковский А. Поэтический словарь М. 1966 с. 174):
НЕЖНОЙ поступью надвьюжной
СНЕЖНОЙ россыпью жемчужной...
Значительно чаще возникали СЛОГОВЫЕ СОЗВУЧИЯ, то есть совпадения отдельных слогов
в пределах стиха, двустишия, четверостишия. Уточним: речь идёт о совпадении
ударных гласных . Имеются в виду такие звукосочетания: -ЖИ-, -БО-, -ДУ-, -СМЕ-,
их повторы, создающий эффект, близкий к эффекту внутренней рифмы.
Выпишем из "Евгения Онегина" некоторые строки со слоговыми звучаниями:
"Там вывел КОЛкий ШаховсКОЙ", "сморКАться, КАшлять, шиКАть, хлопать", "Зато и
пЛАменная мЛАдость", "И, ВЕстник утра, ВЕтер ВЕеет "(здесь даже тройной повтор!)
Бывает, что слоговые созвучия координируют с внутренними рифмами, образуя
целый фонический комплекс. Такое наблюдается в "Евгении Онегине" в строфах
девятнадцатой - двадцатой третьей главы, где есть концевые рифмы БОЛЬНА -
ВЛЮБЛЕНА; ОНА - ВЛЮБЛЕНА; внутренние - ВЛЮБЛЕНА - ЛУНА.
Примеры высокого мастерства звуковой инструментовки - у Н. А. Некрасова:
Чем ты был пьян - виНОм поддельным
Иль настоящим - всё равНО;
Жалей о том, что сНОм смертельным
Не усыпляет нас оНО!
("Слёзы и нервы" , 1861 год)
Тут и внутренняя рифма "виНОм - сНОм" в одинаковых позициях, и слоговые
созвучия "виНОм - равНО"; "сНОм - оНО", симметрично расположенные одно
относительно другого.
Вот строки из поэмы "Христианка", характерные для стиля Надсона:
Святыню СМЕрти и страданий
Рим зверским СМЕхом оскорбил...
Позиционно симметричное и семантически оправданное слоговое созвучие...
("Русский язык в школе" № 6 1986 )