Ночь. Не спится. Воет вьюга.
Пляшут тени на стене
от морозного недуга.
Блик фонарный на окне.
Дней знакомые страницы
память вновь перелистнёт.
Кружат мыслей вереницы…
Время на часах не в счёт.
Оно бисер жизни нижет:
час за часом, день за днём
в Вене, Бугульме, Париже…
Бессердечным жжёт огнём.
Ночь. Не спится. Воет вьюга,
эхом вторя боль тоски.
В колком мареве округа.
Давит лихо на виски.
Ночь. Не спится. Воет вьюга
© Copyright: Нелли Щёголева, 2026
Свидетельство о публикации №126011805270
Свидетельство о публикации №126011805270
Рецензии
И ещё раз Вас побеспокою, Нелли.
Я здесь вижу тот же самый момент, что отмечал прежде: несочетаемую раздвоенность.
В работе Вы отмечаете как бы два времени - субъективное (память) и объективное (часы). И делаете после этого акцент: "... Время на часах не в счёт... ". Хорошо. Не в счёт. Но далее Вы начинаете описание и формирование проблематики именно что вокруг объективного времени:"... Час за часом... "(?)
Возможно, я просто чего-то не понимаю, но у меня вновь ощущение оставления Вами одного компонента с резким переходом к другому.
С уважением.
Батраков Александр 24.09.2026 04:56 • Заявить о нарушении
Я здесь вижу тот же самый момент, что отмечал прежде: несочетаемую раздвоенность.
В работе Вы отмечаете как бы два времени - субъективное (память) и объективное (часы). И делаете после этого акцент: "... Время на часах не в счёт... ". Хорошо. Не в счёт. Но далее Вы начинаете описание и формирование проблематики именно что вокруг объективного времени:"... Час за часом... "(?)
Возможно, я просто чего-то не понимаю, но у меня вновь ощущение оставления Вами одного компонента с резким переходом к другому.
С уважением.
Батраков Александр 24.09.2026 04:56 • Заявить о нарушении
Уважаемый Александр!
Вы правы: там действительно есть разрыв, и я не стану делать вид, что он полностью управляем. Для меня в стихотворении важны два времени. «Время на часах не в счёт» — это попытка выйти из объективного времени в память, где всё иное: Вена, Бугульма, Париж. Но память не спасает, потому что бессонница возвращает к механическому отсчёту. «Час за часом» — это уже не память, а её срыв, обрыв, возвращение в комнату, где «давит лихо на виски». Это не два отдельных текста, а их столкновение.
Спасибо за внимательность. Мне важно, что Вы читаете не по касательной, а по самому шву.
С уважением,
Нелли Щёголева 24.09.2026 05:47 Заявить о нарушении
Вы правы: там действительно есть разрыв, и я не стану делать вид, что он полностью управляем. Для меня в стихотворении важны два времени. «Время на часах не в счёт» — это попытка выйти из объективного времени в память, где всё иное: Вена, Бугульма, Париж. Но память не спасает, потому что бессонница возвращает к механическому отсчёту. «Час за часом» — это уже не память, а её срыв, обрыв, возвращение в комнату, где «давит лихо на виски». Это не два отдельных текста, а их столкновение.
Спасибо за внимательность. Мне важно, что Вы читаете не по касательной, а по самому шву.
С уважением,
Нелли Щёголева 24.09.2026 05:47 Заявить о нарушении
Все, что Вы поясняете, Нелли, очевидно прочитываемо - спору нет. Просто то, что мы домысливаем, а Вы описываете мне в комментарии, должно иметь собственное воплощение. Ну, это должно быть как недостающая буква в знакомом слове. А у Вас получилась "отсутствующая буква", но с нарушением очевидности "смысла слова".
Ведь, положим, если я напишу "дел(о)" - смысл очевиден - "дело". Но если мы уберём первую букву (д)ело - тут может быть и "чело", и " тело", и "село" - одинаково правомочно.
С текстом тоже самое. Невысказанность хороша, когда она читаема сама собой.
Всё, более Вас не отвлекаю. :)
Успехов и творческих побед Вам, Нелли.
Батраков Александр 24.09.2026 06:52 Заявить о нарушении
Ведь, положим, если я напишу "дел(о)" - смысл очевиден - "дело". Но если мы уберём первую букву (д)ело - тут может быть и "чело", и " тело", и "село" - одинаково правомочно.
С текстом тоже самое. Невысказанность хороша, когда она читаема сама собой.
Всё, более Вас не отвлекаю. :)
Успехов и творческих побед Вам, Нелли.
Батраков Александр 24.09.2026 06:52 Заявить о нарушении
Александр, бессонница именно тем и страшна, что не читается сама собой. В ней нет логичного моста между памятью и часами. Человек мечется, проваливается, возвращается — и это не ошибка композиции, а её задача. Если я выстрою гладкий переход, я совру. Я не хочу, чтобы читатель шёл по перилам. Я хочу, чтобы он почувствовал, как перила обрываются.
Ваш пример с «дел(о)» предполагает, что смысл должен быть один и очевидный. Но поэзия не всегда обязана выдавать однозначное слово. Иногда она оставляет читателя перед пустотой, которая и есть сообщение.
Рада нашему знакомству. С уважением и с благодарностью за честный разговор,
Нелли Щёголева 24.09.2026 07:50 Заявить о нарушении
Ваш пример с «дел(о)» предполагает, что смысл должен быть один и очевидный. Но поэзия не всегда обязана выдавать однозначное слово. Иногда она оставляет читателя перед пустотой, которая и есть сообщение.
Рада нашему знакомству. С уважением и с благодарностью за честный разговор,
Нелли Щёголева 24.09.2026 07:50 Заявить о нарушении
На это произведение написаны 22 рецензии, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.