Бетховен. Соната 23 Исполняет компьютер

   Запись этой музыки, сделанную в программе «Пианола_М», можно прослушать здесь -
https://disk.yandex.ru/d/GKaYJMBuvuHX6g  первая часть
https://disk.yandex.ru/d/czZ9N6PPg5OKFA  вторая часть
https://disk.yandex.ru/d/lG9GOiy3VAO3Nw  третья часть сонаты

   На иллюстрации показана строка 23, относящаяся к третьей части, и в этой строке есть любопытный пример нотации, описывающий не то аккорд, не то арпеджиато, и с этим примером мы с вами сейчас разберёмся. Ниже нотной строки показана запись этих же нот на языке программы Пианола_М, запись расположена в 5 слоёв (слои 0-4, причём предпоследний слой пустой). На пустом слое можно было бы поставить паузу, однако он оставлен пустым намерено - при наличии пустых слоёв другие слои звучат громче.

   Первая 1/16 является продолжением предыдущей строки, а собственно 29-я строка начинается от зелёной черты, и в левой руке это аккорд Фа-Ля-До. Ноты этого трезвучия появляются постепенно, с интервалом 1/16, именно так они исполняются вживую. Программа Пианола_М тоже имеет средства к подобному исполнению нот:

l2F^L1`A8L1'c7  здесь l2 -указание на лёгкую педаль, далее звучит нота Фа половинной длительности F^ и указание L1 возвращает запись к началу строки. Затем записывается пауза 1/16 длительности и нота Ля, четвертная с двумя точками `A8L1 и опять запись возвращается в начало строки. Теперь записывается пауза длительности 1/8 и нота До с точкой 'c7 окончание звука этой ноты фиксируется значком Y. и запись продолжается дальше.
   Знак Y: используется для того, чтобы вернуться в точку Y.
   Легко сообразить, что символы Y.F8Y:`A7Y:'c6 создадут следующий такой же аккорд, только звучать он будет короче.

   Все эти конструкции с аккордами записаны на слое №1, однако последний аккорд Ми-Соль_бекар-Си_бекар на этот слой не поместился, а был перенесён на слой №3. На этом слое вначале записан громкий голос красных нот (см.иллюстрацию), после чего, путём манипуляций Y. Y: добавлен недостающий аккорд Ми-Соль_Си.

   Слой №0 занят проигрышем нот правой руки. Обратите внимание на то, что отдельные ноты проигрыша акцентированы по громкости знаками * (в тех местах, где указано сфорцандо).
   Слой №4 воспроизводит звук последних нот предыдущей строки, остающихся на педали.

ОБЩИЕ СООБРАЖЕНИЯ ПО ПОВОДУ ОЗВУЧИВАНИЯ ЭТОЙ СОНАТЫ

   Создание музыкальных записей с помощью программы «Пианола_М» ориентировано на звук динамиков ноутбука и телефона, но никак не на студийное звучание. В этом есть и огромный плюс, и большой минус.
   Плюс состоит в том, что звук простых динамиков удаётся использовать, компенсируя обычные недостатки воспроизведения, в некоторой мере гипертрофируя звук и приближая его к концертному звучанию. А минус состоит в том, что за это приходится платить увеличением амплитуды звука на низких частотах. Такой звук передаётся динамиками ноутбука с искажениями. Программой предусмотрен так называемый клиппинг - ограничение звуковых колебаний по амплитуде.

   Клиппинг проводится автоматически при совмещении слоёв, при создании аккордов в режиме L1, при наложении излишне громкого эха, при генерации излишне громкого звука, и в ряде других случаев.
   С другой стороны за клиппингом громких звуков можно следить и на слух, и, что более удобно, по появляющимся сообщениям об ошибке исполнения - в случае, если суммарная амплитуда звука превышает формат целого числа, то возникающая ошибка обрывает запись слоя, и это тоже легко фиксируется на слух.
   Режим L1 ликвидирует ошибки исполнения, создавая клиппинг, что тоже не очень хорошо - если клиппинг одиночного гармоничного звука на слух воспринимается как торжественный тембр, то клиппинг аккордов воспринимается как шум, гром и даже треск. И особенно это заметно на громких и коротких звуках аккордов и одиночных нот на низкой частоте.

   Соната 23 Бетховена прямо-таки изобилует такими местами. Она записана на грани допустимого клиппинга, и вы можете слышать этот прорывающийся рык низких частот в сделанных записях первой и третьей частей сонаты. Но зато и эффект громких звуков получен хороший, в записи, сделанной вживую, вы такого никогда не услышите.
   Выразительность исполнения этого произведения Бетховена достигается правильным распределением громкости между звучащими одновременно голосами, и правильным расставлением акцентов, и, значительно реже, вариацией темпа исполнения. Эта работа легко делается на слух, и особых трудностей не представляет. Правда, требуется усидчивость - строка 29, например, звучит всего 3 секунды, а требует не менее 30-ти минут внимательной работы с многочисленными прослушиваниями и проверками звучания отдельных её слоёв. Хороший результат просто так не получается.
   Следует сказать и об общем темпе исполнения музыки - если третья часть сонаты в живом исполнении (Д.Мачуев, В.Лисица) звучит 7.5 минут, то компьютерное исполнение звучит 9 минут, то есть для него темп был взят в 1.2 раза более медленный. Более сдержанный темп, по моему мнению, способствует выявлению нюансов исполнения, и в психологическом плане сдержанная экспрессия воспринимается иначе, чем экспрессия явная. Обратите на это внимание, когда будете прослушивать третью часть сонаты. 

   Исполнительское компьютерное искусство тоже является таковым - без хорошего знания и без умения работать с программой, блестящего результата трудно достигнуть.
   Эстетика компьютерного звука фортепьяно - особенная. Она никак не отменяет прелестей концертного исполнения, но как бы дополняет его, оттеняя такие нюансы музыки, которые в привычном её исполнении не услышишь.
__________
15.01.2025