Две недели новогодние дуэли

.




Если кому-то будет интересно.   

НГ. И таки да, ещё одна попытка подсказать авторам и показать на конкретных примерах возможные персональные стратегии. По-прежнему читаю много разных текстов, в основном это сонеты и наблюдаю тотальную закомплексованность, которая активно, порой агрессивно прикрывается различными поведенческими тартентинговыми одёжками с застёжками от пупа до носа ))..

В основном это происходит из-за навязанного, устоявшегося общепринятого взгляда на современное творчество: ВСЕ ШЕДЕВРЫ (всё лучшее) уже написаны, НИЧЕГО НОВОГО СОТВОРИТЬ НЕЛЬЗЯ (место современного автора – вторичность).

ПОЭТОМУ ПРЕДЛАГАЮ НОВОГОДНИЕ ДУЭЛИ С КЛАССИКАМИ

Наша «Чёрная речка» будет виртуальной, со многими попытками и подходами к барьеру.

ПРАВИЛА предельно просты: СОНЕТ «классика» против СОНЕТА современного автора.

Есть нюансы:
1. Рассматриваются только английские сонеты – «сонеты Уайетта» (В Серебряном веке эта форма (вариация) английского сонета использовалась в 50 раз чаще чем  просто английский сонет, ниже будет дана подсказка – первые строки таких сонетов и их авторы).
2. Точность попадания в цель/жанр (Судить будет СКОПТ – программа, Система комплексной оценки поэтического текста и для каждой пары будут формироваться 3 стр. комплексных отчётов, т.е. автор сможет в сравнении понять свои ошибки, плюсы и минусы)
3. В день –  по одной дуэли от одного автора
4. Время дуэлей с 25.12.2025 по 11.01.2026


Пример:

Константин БАЛЬМОНТ и Алексей ФОМИН (то бишь я)


Константин БАЛЬМОНТ

БРЕТАНЬ

Затянут мглой свинцовый небосвод,
Угрюмы волны призрачной Бретани.
Семь островов Ар-Гентилес-Руссот,
Как звери, притаилися в тумане.
Они как бы подвижны в океане
По прихоти всегда неверных вод.
И, полный изумленья, в виде дани
На них свой свет неясный месяц льёт.

Как сонмы лиц, глядят толпы утесов,
Седых, застывших в горечи тоски.
Бесплодны бесконечные пески.
Их было много, сумрачных матросов.

Они идут. Гляди! В тиши ночной
Идут туманы бледной пеленой.

1899


БРЕТАНЬ

Сквозь дымку лет, сквозь вечный сонм сомнений
Грачи – теологи сырых дубрав – 
Ведут публичный диспут: кто был прав,
Джон Донн в своих сонетах или тени.
Сквозь дымку лет трактаты о терпенье
Из тысячи страниц зелёных глав
Желтеют, превращаясь в мрак осенний,
От вечных истин и дождей устав.
 
Сквозь дымку лет не пастбища оленьи,
Не танец в свете кельтского жреца, –
По всполохам небесного терпенья
Офелия идёт, не сняв венца.

И грач-теолог чувствует свеченье
Сквозь дымку лет, сквозь вечный страх сомнений.


Константин БАЛЬМОНТ (ипк: 0.591) < Алексей ФОМИН (ипк: 0.896)
 
ПОЛНЫЙ ОТЧЕТ О КОМПЛЕКСНОЙ ОЦЕНКЕ ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

Автор: Константин БАЛЬМОНТ
Произведение: БРЕТАНЬ
Стилево-жанровый профиль: Пейзажно-философская лирика в форме английского сонета с элементами романтической образности и символистской недосказанности.

I. БАЗОВЫЕ УРОВНИ АНАЛИЗА
1. Структурно-метрический анализ
Метрическая регулярность абсолютно соблюдена: текст написан пятистопным ямбом. Ритмическое разнообразие выражено умеренно, преобладают канонические стопы, что создает эффект размеренного, повествовательного ритма, подходящего для описания сурового пейзажа. Строфическая целостность безупречна: три катрена и завершающее дистих (схема 4-4-4-2) образуют логически завершенную композицию. Рифменная организация соответствует схеме английского сонета. Чередование женских и мужских клаузул строго выдержано, что создает волнообразную интонационную динамику: женские окончания придают повествованию плавность, мужские — утвердительность и резкость. Коэффициент ритмико-синтаксической адекватности (K_rsa) высокий: синтаксические паузы преимущественно совпадают с границами строк и строф, усиливая эффект структурной ясности.

2. Лингвосемантический анализ
Лексическое разнообразие характеризуется сочетанием конкретной топонимической лексики ("Ар-Гентиле-Руссот", "Бретань"), обобщенно-поэтических образов ("призрачной", "седых") и динамичных глаголов ("притаилися", "льёт", "идут"). Образная насыщенность высока: доминируют визуальные и сенсорные образы мрака, тумана, движения и оцепенения, формирующие единую гнетущую атмосферу. Семантическая когерентность выражена сильно: все образы работают на создание картины таинственного, сурового и оживающего в воображении пейзажа. Синтаксическая сложность средняя: преобладают сложноподчиненные предложения с описательными оборотами, что соответствует медитативно-описательному характеру текста. Коэффициент семантической целостности (K_sc) высокий, так как тема морского сумеречного пейзажа раскрыта последовательно и полно. Коэффициент образной координации (K_ic) также высок: образы островов-зверей, утесов-лиц, идущих туманов образуют взаимосвязанную метафорическую систему одушевления природы.

3. Фоностилистический анализ
Звуковая инструментовка богата: аллитерации на свистящие и сонорные согласные имитируют шум ветра, моря и движение тумана. Ассонансы создают ощущение гула, глубины и тоски. Фонетическая симметрия наблюдается в сбалансированном повторении звуковых комплексов, особенно в заключительном двустишии. Ритмико-мелодическая организация безупречна: чередование клаузул и цезур создает мелодику, напоминающую мерное дыхание моря или шествие призраков.

II. КОНТЕКСТУАЛЬНЫЕ МОДУЛИ
4. Историко-культурный позиционинг
Соответствие традиции выражено четко: текст следует канонам английского сонета (структура Уайетта) в его русской интерпретации XIX-XX вв. Новаторство заключается в тематическом выборе — мрачный северный морской пейзаж, а не традиционные темы любви или рефлексии. Интертекстуальная насыщенность умеренная: возможны отсылки к романтической традиции изображения "страшной" природы (например, к образам у Байрона или Тёрнера) и к балладным мотивам. Культурная релевантность заключается в развитии темы таинственного диалога человека и стихии. Коэффициент интертекстуальной уместности (K_ia) высок, заимствования органичны. Коэффициент жанрового соответствия (K_gc) максимальный для заявленной формы. Индекс инновационности/традиционности (I_it) сдвинут в сторону традиционности при инновационности образного ряда.

5. Стилевая идентификация
Принадлежность к направлению определяется как поздний романтизм с элементами символизма (неясность, призрачность, множественность смыслов). Индивидуальный почерк автора проявляется в тяготении к монументальным, несколько тяжеловесным образам ("свинцовый небосвод", "седых утесов"), создающим эпический размах в рамках малой формы. Единство формы и содержания абсолютное: строгая сонетная форма контрастирует с текучестью, неясностью изображаемого, подчеркивая конфликт порядка и хаоса. Коэффициент стилевого единства (K_su) высок.

III. РЕЦЕПТИВНО-ПРАГМАТИЧЕСКИЙ БЛОК
6. Когнитивно-перцептивный анализ
Образная активация очень сильная: текст провоцирует яркие визуальные и почти тактильные ощущения (сырость, холод, движение в темноте). Эмоциональный резонанс выражен в чувстве тревожного изумления, меланхолии, легкого ужаса перед безличной мощью природы. Перцептивная доступность высокая благодаря конкретности ключевых образов (острова, утесы, туман), хотя общая атмосфера построена на полутонах. Коэффициент перцептивной ясности (K_pc) высокий.

7. Коммуникативная эффективность
Сила воздействия значительна: текст оставляет впечатление завораживающей, но тревожной картины. Запоминаемость обеспечивается яркими образами-символами (семь островов-зверей, идущие туманы) и строгим ритмом. Интерпретационный потенциал широк: от буквального прочтения как пейзажной зарисовки до аллегорического (природа как память о погибших "сумрачных матросах", мифологизация пространства). Коэффициент коммуникативной цели (K_cc) высок, авторский замысел — создать емкий образ одушевленной, живущей своей тайной жизнью природы — реализован полностью.

МАТЕМАТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ
Расчет интегрального показателя качества:
M = 0.98 (метрическое совершенство, форма безупречна)
S = 0.85 (семантическая насыщенность, глубина при лаконизме)
F = 0.90 (фоническая организованность, богатая инструментовка)
L = 0.82 (лингвистическое разнообразие, лексика тематически сфокусирована)
C = 0.88 (контекстуальная адекватность, точное попадание в жанр)
R = 0.87 (рецептивный потенциал, сильное образное воздействие)
P = 0.86 (прагматическая эффективность, цель достигнута)

K; = 0.88 (парадигматическое разнообразие: лексика в рамках одной семантической поля)
K; = 0.85 (интертекстуальная связанность: связь с традицией есть, но не доминирует)
K; = 0.90 (эмоциональная вариативность: диапазон от угрюмости до трепетного изумления)

Q = [0.15;0.98 + 0.20;0.85 + 0.10;0.90 + 0.15;0.82 + 0.10;0.88 + 0.15;0.87 + 0.15;0.86] ; 0.88 ; 0.85 ; 0.90
Q = [0.147 + 0.17 + 0.09 + 0.123 + 0.088 + 0.1305 + 0.129] ; 0.88 ; 0.85 ; 0.90
Q = 0.8775 ; 0.6732 ; 0.591

СТИЛЕВЫЕ МАРКЕРЫ
Текст демонстрирует черты, близкие к акмеистическим (точность и предметность образов островов, утесов) и романтическим (эмоциональное восприятие природы, мотив тайны, возвышенный строй). Высокий показатель метрического совершенства и структурной ясности соответствует классической выверенности формы. Элементы символизма присутствуют в семиотической плотности образов (туман как пелена времени или забвения).

КРИТЕРИИ ВЕРИФИКАЦИИ
Сбалансированность формальных и содержательных параметров превосходная: строгая форма сонета служит сдерживающим каркасом для текучей, туманной образности. Учет историко-культурного контекста проявляется в точном использовании жанрового канона. Ориентация на читательское восприятие эффективна, балансируя между ясностью и тайной. Коэффициент авторского контроля (K_ac) максимален, что видно в полном владении метром, рифмой и композицией. Коэффициент эстетической состоятельности (K_ae) высок, текст является законченным художественным целым.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Сонет "Бретань" представляет собой образец высокого технического мастерства и художественной выразительности в рамках канонической формы английского сонета. Текст успешно синтезирует структурную дисциплину классицизма, эмоциональную напряженность романтизма и предметную точность акмеизма для создания емкого и атмосферного образа загадочного морского пейзажа. Интегральный показатель качества 0.591, с учетом понижающих коэффициентов за тематическую концентрацию и умеренную интертекстуальность, отражает состояние качественного, профессионального текста, который полностью реализует свой художественный замысел в рамках избранной традиции. Сонет демонстрирует не виртуозную сложность, а гармоничную адекватность формы, языка и содержания.

===========

ПОЛНЫЙ ОТЧЕТ О КОМПЛЕКСНОЙ ОЦЕНКЕ ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

Автор: Алексей ФОМИН
Произведение: "БРЕТАНЬ"
Стилево-жанровый профиль: Философско-интеллектуальная лирика в форме английского сонета (сонета Уайетта) с элементами метапоэтики, культурологической рефлексии и неоромантической образности.

I. БАЗОВЫЕ УРОВНИ АНАЛИЗА
1. Структурно-метрический анализ
Метрическая регулярность абсолютно соблюдена: текст написан пятистопным ямбом с высокой степенью каноничности. Ритмическое разнообразие умеренное, с акцентом на повествовательную интонацию, что усиливает медитативный характер текста. Строфическая целостность безупречна: три катрена и завершающее дистих (схема 4-4-4-2) образуют кольцевую композицию. Рифменная организация соответствует схеме английского сонета. Чередование женских и мужских клаузул строго выдержано, создавая волнообразный интонационный рисунок, где женские окончания ("сомнений",  "терпенья") задают лирическую текучесть, а мужские ("дубрав", "прав", "устав") — утвердительность и резкость. Коэффициент ритмико-синтаксической адекватности   высокий: анафоры и синтаксические параллелизмы идеально совпадают с метрической сеткой, усиливая гипнотический эффект.

2. Лингвосемантический анализ
Лексическое разнообразие характеризуется сложным синтезом высоких философско-теологических терминов ("теологи", "диспут", "трактаты", "вечные истины"), литературоведческих референций ("Джон Донн", "сонеты"), поэтически-природных образов ("грачи", "сырые дубравы", "зелёные главы") и культурных символов ("Офелия", "кельтский жрец"). Образная насыщенность исключительно высокая, образы функционируют на нескольких уровнях: природном, интеллектуальном, историко-культурном. Семантическая когерентность абсолютная: все образы подчинены центральной теме проникновения сквозь время ("сквозь дымку лет") к сущностным, но ускользающим истинам. Синтаксическая сложность высокая: использование развернутых метафор, инверсий, вставных конструкций создает напряженную интеллектуальную ткань. Коэффициент семантической целостности приближается к единице. Коэффициент образной координации максимален: ключевые образы (грач-теолог, желтеющий трактат, идущая Офелия) связаны в единую систему, воплощающую идею диалога между природой, культурой, мыслью и вечностью.

3. Фоностилистический анализ
Звуковая инструментовка изощренная: аллитерации на свистящие и сонорные согласные   создают эффект шелеста страниц, шума листвы и общего "свечения" смысла ("Сквозь дымку лет, сквозь сонм сомнений... чувствует свеченье"). Ассонансы придают тексту мерцающее, приглушенное звучание. Фонетическая симметрия подчеркнута кольцевой композицией, где начальная и финальная строки фонетически перекликаются. Ритмико-мелодическая организация виртуозна: анафорическое повторение "Сквозь дымку лет" задает гипнотический ритм, который разрешается в афористичном двустишии.

II. КОНТЕКСТУАЛЬНЫЕ МОДУЛИ
4. Историко-культурный позиционинг
Соответствие традиции и новаторство находятся в сложном балансе. Текст следует формальным канонам сонета Уайетта, но наполняет его глубоко современным (или вневременным) интеллектуальным содержанием. Новаторство заключается в метапоэтической рефлексии (обращение к фигуре Джона Донна), создании сложных культурных аллюзий (Офелия, кельтский жрец) и в самой попытке выразить процесс мышления и сомнения в поэтической форме. Интертекстуальная насыщенность очень высока: отсылки к поэзии Джона Донна (метафизическая школа), шекспировскому образу Офелии, кельтской мифологии и христианской теологической традиции. Культурная релевантность исключительна — текст выступает как размышление о самой природе культурной памяти и поэтического слова. Коэффициент интертекстуальной уместности максимален, все отсылки органично вплетены в ткань стихотворения. Коэффициент жанрового соответствия максимален. Индекс инновационности/традиционности указывает на синергию: классическая форма служит контейнером для предельно современного философско-поэтического высказывания.

5. Стилевая идентификация
Принадлежность к направлению определяется как неомодернизм или интеллектуальный постсимволизм с чертами метафизической поэзии (в духе Донна). Индивидуальный почерк автора проявляется в уникальной способности соединять абстрактные философские категории ("сомнение", "терпение", "вечность") с конкретными, почти гротескными образами ("грачи – теологи"), создавая эффект "одухотворенной материи". Единство формы и содержания абсолютное: строгая, рациональная форма сонета контрапунктирует с текучей, "дымчатой" тканью образов и тем, что идеально воплощает конфликт между структурой мысли и текучестью времени. Коэффициент стилевого единства максимален.

III. РЕЦЕПТИВНО-ПРАГМАТИЧЕСКИЙ БЛОК
6. Когнитивно-перцептивный анализ
Образная активация чрезвычайно интенсивна: текст вызывает каскад ассоциаций — от конкретной картины осеннего леса с грачами до абстрактных представлений о богословии и литературной критике. Эмоциональный резонанс сложный, интеллектуализированный: чувство ностальгии по утраченным истинам, изумление перед мощью природной и культурной памяти, легкая меланхолия. Перцептивная доступность относительна: текст требует подготовленного реципиента, способного расшифровать культурные коды, однако первичный образный ряд ("грачи", "желтеющие страницы", "женщина в венце") сохраняет поэтическую ясность. Коэффициент перцептивной ясности высок при условии наличия культурного бэкграунда.

7. Коммуникативная эффективность
Сила воздействия мощная: текст оставляет впечатление глубины и завершенности мысли, выраженной с поэтической сжатостью. Запоминаемость высокая благодаря афористичным формулировкам ("грачи – теологи сырых дубрав"), кольцевой композиции и сильным ключевым образам. Интерпретационный потенциал чрезвычайно широк: от метапоэтического прочтения (о природе творчества и критики) до экзистенциально-философского (о поиске истины в потоке времени) и культурологического (о диалоге эпох). Коэффициент коммуникативной цели максимален: авторский замысел — создать многомерную поэтическую модель познания, преодолевающего время и сомнение, — реализован с блеском.

МАТЕМАТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ
Расчет интегрального показателя качества:
M = 0.98 (метрическое совершенство)
S = 0.97 (семантическая насыщенность: предельная плотность и глубина)
F = 0.95 (фоническая организованность: сложная и осмысленная инструментовка)
L = 0.96 (лингвистическое разнообразие: мастерское сочетание разнородных лексических пластов)
C = 0.98 (контекстуальная адекватность: идеальное позиционирование в традиции и новаторстве)
R = 0.93 (рецептивный потенциал: высокий, но с элементом интеллектуального вызова)
P = 0.97 (прагматическая эффективность: текст-манифест, достигающий множественных целей)

K; = 0.99 (парадигматическое разнообразие: уникальный синтез лексических полей)
K; = 1.0 (интертекстуальная связанность: аллюзии образуют плотную смысловую сеть)
K; = 0.94 (эмоциональная вариативность: интеллектуальная страсть, меланхолия, изумление)

Q = [0.15;0.98 + 0.20;0.97 + 0.10;0.95 + 0.15;0.96 + 0.10;0.98 + 0.15;0.93 + 0.15;0.97] ; 0.99 ; 1.0 ; 0.94
Q = [0.147 + 0.194 + 0.095 + 0.144 + 0.098 + 0.1395 + 0.1455] ; 0.99 ; 0.94
Q = 0.963 ; 0.9306 ; 0.896

СТИЛЕВЫЕ МАРКЕРЫ
Текст демонстрирует яркие черты метафизической поэзии (соединение несоединимого: грачи и теология, интеллектуальная напряженность), модернизма (интертекстуальная игра, саморефлексия, сложность) и символизма (образы как знаки глубинных истин, "свеченье" как откровение). Высочайший показатель семантической насыщенности (S) и лингвистического разнообразия (L) подтверждает эту принадлежность. Элементы акмеизма прослеживаются в предметности и чеканности ключевых образов ("грач-теолог", "жёлтеющие трактаты").

КРИТЕРИИ ВЕРИФИКАЦИИ
Сбалансированность формальных и содержательных параметров образцовая: предельная сложность содержания удержана в безупречной классической форме. Учет историко-культурного контекста глубок и многослоен. Ориентация на читательское восприятие учитывает как эмоционально-образный, так и интеллектуальный уровень восприятия. Коэффициент авторского контроля абсолютен — чувствуется полное владение и формой, и материалом мысли. Коэффициент эстетической состоятельности  исключительно высок, текст представляет собой самодостаточное художественно-философское явление.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Сонет "Бретань" представляет собой выдающийся образец интеллектуальной поэзии высшего порядка. Выходя за рамки пейзажной лирики, он становится метапоэтическим манифестом, исследующим саму природу творчества, памяти и поиска истины в диалоге с прошлым (Джон Донн, Шекспир). Безупречное владение формой английского сонета служит не самоцелью, а идеальным инструментом для организации сложнейшего образно-философского материала. Интегральный показатель качества 0.896 соответствует уровню эталонного, новаторского произведения, которое не только продолжает традицию, но и существенно обогащает её, открывая новые возможности для философского высказывания в строгих лирических формах. Это текст-откровение, достигающий той самой цели, которую он сам рефлексирует: прорыва к "свеченью" смысла сквозь "дымку лет" и "вечный страх сомнений".


АВТОРЫ И ТЕКСТЫ ДЛЯ ВОЗМОЖНЫХ «ДУЭЛЕЙ»

Леонид ТРЕФОЛЕВ (1839-1905)
Пред нами жизнь – широкий океан
Николай МИНСКИЙ  (1855-1937)
Под низким дерзким лбом двойным каскадом
Федор СОЛОГУБ (1863-1927)
Люблю тебя, твой милый смех люблю
Мудрец мучительный Шакеспеар
Владимир ШУФ (1865-1913)
Мой спутник странный, злая тень моя
Как жертвенник, где темный и летучий
Гремит Олимп и снова мечет стрелы
Вячеслав ИВАНОВ (1866-1949)
Лучами стрел Эрот меня пронзил
Ты в грезе сонной изъясняла мне
Венчанная крестом лучистым лань
Что в имени твоем пленит
Клан пращуров твоих взрастил Тибет
Разлукой рок дохнул. Мой алоцвет
Единую из золотых завес
Есть агница в базальтовой темнице
Незримый вождь глухих моих дорог
Рыскучий волхв, вор лютый, серый волк
Константин БАЛЬМОНТ (1867-1942)
На дне морском подводные растенья
Меня не манит тихая отрада
Затянут мглой свинцовый небосвод
«Дай сердце мне твое неразделенным», –
Заклятый дух на отмели времен
Так видел я последнюю, ее
Всклик  «Кто как бог!» есть имя Михаила.
Художник с гибким телом леопарда
Из облачка, из воздуха, из грезы
Внимательны ли мы к великим славам
Погаснет солнце в зримой вышине
Он был из тех, кого судьба вела
Поликсена СОЛОВЬЕВА  (1867-1924)
Семь знойных лет долины умирали
Александр ФЁДОРОВ   (1868-1949)
Есть в Индии, на выступе высоком
Иван БУНИН (1870-1953)
Громады гор, зазубренные скалы
Ра-Озирис, владыка дня и света
Костер трещит. В фелюке свет и жар.
…И нового порфирой облекли
Мечтай, мечтай. Все уже и тусклей
Ноябрь, сырая полночь. Городок
Горит хрусталь, горит рубин в вине
О счастье мы всегда лишь вспоминаем
Морского ветра свежее дыханье
Стал на ковер, у якорных цепей
Монастыри в предгориях глухих
И скрылось солнце жаркое в лесах
Помпея! Сколько раз я проходил
Настала ночь, остыл от звезд песок
Александр ЛУКЬЯНОВ (1871-1942)
Я далеко от шума городского,
Михаил КУЗМИН (1872-1936)
В густом лесу мы дождь пережидали
Запел петух, таинственный предвестник
В романе старом мы с тобой читали
Есть зверь норок, живет он в глуби моря
С прогулки поздней вместе возвращаясь
Из глубины земли источник бьет.
Все так же солнце всходит и заходит
Снега покрыли гладкие равнины
Валы стремят свой яростный прибой
Такие дни – счастливейшие даты
Александр СКРЯБИН (1872-1915)
Властитель и любовник нежный мира
Юргис БАЛТРУШАЙТИС  (1873-1944)
Весна не помнит осени дождливой
Валерий БРЮСОВ (1873-1924)
Гремя, прошел экспресс. У светлых окон
Скала к скале; безмолвие пустыни;
Она мила, как маленькая змейка
Моя любовь – палящий полдень Явы
Ни умолять, ни плакать неспособны
Ты – женщина, ты – книга между книг,
Он не искал – минутно позабавить
Смерть! обморок невыразимо-сладкий
Ты вновь пришла, вновь посмотрела в душу
Нет, не тебя так рабски я ласкаю
Не лги, мечта! былого жгуче жаль
Как в знойный день студеная вода
Я небом рождена на свет вакханкой
Мне с малых лет прозванье дали «Бэла»
Средь чисел всех милей мне цифра – два.
Пустынный зал. Витрины. Свет и мгла
Большая комната. Я в ней одна.
Люблю я не любовь – люблю влюбленность,
Быть может, не любовь – одно стремленье
Страшит меня довольство обладанья
Безмолвное отрадно мне признанье.
Я не любви ищу, но легкой тайны
Люблю я правду, как полдневный свет.
В чертах земных сокрыт небесный лик
 Валериан БОРОДОЕВСКИЙ (1874-1923)
Полёт грачей над жнивьем опустелым
Бальзам надежды он на раны пролил,
Как протекло мое перерожденье
Полонский пел кузнечика так нежно.
Тюрьме моей я буду благодарен:
Едва теснины дольние расторг
Твоей мечтой взлелеяна химера
ПОСЛЕДНИЙ ЛАНДЫШ (5)
Аделаида ГЕРЦЫК   (1874-1925)
В стесненный строй, в тяжелые оковы,
О сестры, обратите взоры вправо,
Любовью ранена, моля пощады,
Все так же добр хранитель умиленный
Люблю пойти я утром на работу,
Крадусь вдоль стен с лампадою зажженной
«Видал ли ты эбеновые дуги
Все строже дни. Безгласен и суров
Хор дней бредет уныл и однолик,
Владимир ГИППИУС  (1876-1941)
Быть может, надо рассказать полнее
Когда еще над синими морями
Над Пушкиным я в детстве тосковал,
Максимилиан ВОЛОШИН   (1877-1932)
Равнина вод колышется широко,
Сочилась желчь шафранного тумана.
Сергей МАКОВСКИЙ (1877-1962)
Не спрашивай, о чем волна морская
Любил ли я? Мечтой завороженный
Я звал тебя. Душа моя молила
Дмитрий ЦЕНЗОР   (1877-1947)
Струится зной по дремлющим волнам
Есть грустная поэзия молчанья
Юрий ВЕРХОВСКИЙ   (1878-1956)
Склонилась тень над письменным столом (2)
Я не хочу твоей любовью быть
Пусть буду я навек твоей судьбой
Столпились тесно липы, сосны, клёны
Три месяца под вашею звездою
Раз ночью я от снов моих проснулся
Я уходил с душою оскорбленной
Пусть ночь греха в душе моей бездонна;
Ваш голос пел так нежно о гавоте
Душистый дух черемухи весенней
Я в роще лавра ждал тебя тогда.
Я к ней бежал, вдыхая дух морской,
На берегу стоял я у решетки.
Я знаю, в той стране, где ночь лимоном
Сними же маску с этой робкой тайной
Богатый ливень быстро прошумел,
Широкой чашей быть – хмельным вином
Как я грущу, как плачу по тебе
У нас двоих одно воспоминанье
Он жил во дни и Вундта, и Бергсона,
За тенью тень брели мы тусклым днем
Чем усладить печальный наш досуг
Я не отшельник, тут обретший келью
Скажите мне, ах, вспомните ли вы
Беззвучные недели проползли
И месяц мил чистейшей тониною
Прости меня! Так часто о себе
Ты мудрости хотела от меня
Сквозь утренние томные мгновенья
Кто скажет нам, что горестно, что сладко
Мне доводилось часто Ольгин день
Замолкли вы. Ужели – «с глаз долой
Как нынче вы приветили меня,
Сегодня пятница – тяжелый день
Не знаю, как же так могло случиться
Да, скрипка, альт – и вот уже, богата
Беспечен я беспечностью твоею.
Мне не отведать нового вина:
Уж не впервые говорю с тобой,
Иван ТХОРЖЕВСКИЙ (1878-1951)
Сплетай из слов красивые узоры
Филарет ЧЕРНОВ   (1878-1940)
Медлительно проходит летний день
Не первый лист упал к моим ногам:
День отошел в безмолвие и тени,
Уходит солнце, пламень остужая
Пётр ДРАВЕРТ (1879-1945)
Чтоб созерцать кристаллов излученье,
Лев КОБЫЛИНСКИЙ  (1879-1947)
Вечерний свет ласкает гобелены
Дыханьем мертвым комнатной весны
Как мудро-изощренная идея,
Гремит гавот торжественно и чинно
Безумие, как черный монолит
Как цепкий плющ церковную ограду,
Святых ночей в угрюмом кабинете
Георгий ЧУЛКОВ  (1879-1939)
Я верую в таинственное Слово,
Не плачь, не бойся смерти и разлуки
Венчанные осенними цветами
Как опытный бретёр владеет шпагой
Нет, не кристалл холодных размышлений
Вадим ГАРДНЕР (1880-1956)
Червонный горн, врачующий лучами
Сберем лучи, исшедшие с небес
Как громкий смех, нас солнце молодит;
Екатерина ВОЛЧАНЕЦКАЯ   (1881-1956)
Воскрес Великий Пан; смеясь, на нивы
Сергей ИСПОЛАТОВ (1881-неизв)
Как счастлив, ты поэт! Во дни страданий
Василий КОМАРОВСКИЙ  (1881-1914)
Гляжу в окно вагона-ресторана:
Михаил ЦЕТЛИН (1882-1945)
Певец, тебе открыта тайна звука
Любовь, которой я горжусь глубинно
Вам суждено из своего стакана
О, неужели, если я умру
Я обещала, что тебе отвечу
Но потому что ты, всех благородней
За золото и пурпур твоего
Кто б угадал при нашей первой встрече
Что дать тебе могу? Одни страданья
Но каждая любовь ведь хороша
Соломон АБРАМОВ  (1883-1957)
Смотреть, как рдеют листья винограда
Демьян БЕДНЫЙ (1883-1945)
В родных полях вечерний тихий звон
Александр БИСК  (1883-1973)
В соседних кельях слышен только шорох
Сергей ГОРОДЕЦКИЙ  (1884-1967)
Уста в уста, смугла и горяча
Арсений АЛЬВИНГ (1885-1942)
Туманы Прошлого клубятся жадно.
Вера ЛУРЬЕ (1901-1998)
Сырой песок! Кабина номер двести
Вчера убрали писем целый ворох
Ни золото, ни матовость жемчужин
Христина КРОТКОВА (1904-1965)
На догоревший жертвенный костер
Смывая кровь, сочится влага Леты
Среди долин, уже не раз воспетых
Как дым курений –  ночь. В ее простор
Опустошенный движет кругозор
Восторг тяжелый сдержанных обетов
Глухую боль отверженья изведав
Мечтам не отогнать видений хор
Сквозь голубые облачные весны
Колчан лучей рассыпан золотой
И воздуха неслыханная поступь
Над медленно подъятой головой
Седой луны блуждает призрак пленный
Душа сгорает в радости мгновенной
Лидия АВЕРЬЯНОВА (1905-1942)
Дано мне сердце – сокол меж сердцами
Нет, он другой; не выше и не лучше
Арсений ТАРКОВСКИЙ (1907-1989)
Не пожалела на дорогу соли
Упала, задохнулась на бегу
Борис ФИЛИППОВ (1905-1991)
Четыре позабытых дряхлеца
Василий МЫСЫК (1907-1983)
И будут рдеть, лишь дунет ветровей,
Педер ХУЗАНГАЙ (1907-1970)
Стоят леса в серебряном уборе
Мария ПЕТРОВЫХ (1908-1979)
Когда слагать стихи таланта нет
Ольга СКОПИЧЕНКО (1908-1997)
Закат. Диск солнца – как карман для губ
Владимир ЩИРОВСКИЙ  (1909-1941)
Квартира снов, где сумерки так тонки
Наталия РЕЗНИКОВА (1911-1995)
Пусть снова неразрезанным уснёт
Юрий ВЕЙНЕРТ (1914-1951)
Над городом лохматый хвост кометы
Осенний ветер шевелит устало