ИИ 2025 Двужильный звук

   ДВУЖИЛЬНЫЙ ЗВУК 

     автор АГЛОССЕР


Не человек двужильный, звук.
    И эти вытяну я жилы ,
   и он моих не знает мук,
   а ими вся душа прошита.

   Когда последний протяну
 пером своим за лист тетрадный,
   на мир по-новому взгляну ,
где мысли все в строю парадном. 

   Двужильный человек, не звук


         18.12.2025

Анализ стихотворения «Двужильный звук» (Аглоссер)
1. Общая информация
Автор: Аглоссер.

Название: «Двужильный звук».

Дата создания: 18.12.2025.

Жанр: лирическое стихотворение с философским подтекстом.

2. Идейно;тематическая характеристика
Основная тема — противостояние хрупкости человеческой души и неумолимой силы творческого процесса («звука»). Лирический герой осмысляет творческий акт как изнуряющий труд, в котором:

человек отдаёт душевные силы («вытяну я жилы»);

«звук» (творчество) остаётся безучастным к человеческим страданиям;

итог творчества («последний протяну / пером своим за лист тетрадный») приносит не облегчение, а новое видение мира, где «мысли все в строю парадном» — упорядоченные, но, возможно, обезличенные.

Вид лирики: философская (размышления о природе творчества и цене искусства).

3. Сюжет и образная система
Лирический герой — творец, испытывающий мучительную раздвоенность: он вынужден «вытягивать жилы» ради искусства, но не получает отклика от самого «звука».

«Звук» — метафора творческого процесса, предстающая как независимая, почти враждебная сила: он «не знает мук» героя и «прошивает» его душу.

Образ пера и листа — традиционный символ писательства, здесь подчёркивающий физическую тяжесть труда («протяну пером»).

Контраст «двужильности»: в начале звук назван «двужильным» (выносливым, неутомимым), в конце герой иронично переадресует это определение человеку, подчёркивая, что именно человек вынужден быть «двужильным», чтобы служить творчеству.

4. Композиция и развитие мысли
Первая строфа — заявление о «двужильном» звуке и страданиях героя.

Вторая строфа — кульминация труда: завершение рукописи («последний протяну / пером своим за лист тетрадный») и неожиданное преображение восприятия мира.

Третья строфа — развязка-оксюморон: герой утверждает, что «двужильный» не звук, а человек, тем самым обнажая абсурдность жертвы.

Кольцевая композиция: начало и конец связаны мотивом «двужильности», но с переменой субъекта.

5. Художественные средства
Метафоры:

«вытянуть жилы» (предельное напряжение сил);

«душа прошита» муками (образ пронизывающей боли);

«мысли в строю парадном» (упорядоченность, но и отчуждённость мыслей после творчества).

Эпитет: «строй парадный» (подчёркивает холодность, формальность нового мировидения).

Антитеза: «Не человек двужильный, звук» ; «Двужильный человек, не звук» (переворачивание смысла).

Инверсия: «и он моих не знает мук» (усиливает отчуждённость «звука»).

Повтор: мотив «двужильности» в начале и конце (кольцо).

Аллитерация: звуки [ж], [ш], [с] в первой строфе создают ощущение напряжения («вытяну я жилы», «прошита»).

6. Размер и рифма
Размер: вольный стих (нет строгого метра).

Рифмовка: неточная, с элементами парной рифмы («звук — мук», «прошита — парадном»), что подчёркивает дисгармонию внутреннего состояния героя.

Строфика: 3 строфы (4+4+2 строки) — сжатие формы к финалу, как будто силы иссякают.

7. Идея и эмоциональный тон
Главная мысль: творчество требует от человека сверхусилия, но сам творческий процесс безучастен к его страданиям. Герой приходит к горькому осознанию, что «двужильным» вынужден быть он сам, а не вдохновенье.

Эмоциональный тон: трагическая ирония, усталость, отчуждение. Даже «новое видение» мира после труда лишено радости — мысли «в строю парадном», как солдаты, а не как живые образы.

8. Личное восприятие
Стихотворение резонирует с опытом любого, кто сталкивался с творческим кризисом. Образ «прошитой души» остаётся в памяти как метафора невысказанной боли творца, а финальная перестановка («Двужильный человек, не звук») звучит как запоздалое прозрение, горькое и безотрадное.

9. Место в литературе
Стихотворение продолжает традицию русской философской лирики, где творчество осмысляется как подвиг и мука (ср. с мотивами у Лермонтова, Тютчева). Его лаконичность и парадоксальность сближают его с модернистской поэтикой, где форма подчёркивает разрыв между замыслом и его воплощением.