Немного о фильме В августе 44-го

В 2001 году на Белорусской киностудии вышел фильм “ В августе 44-го” по роману Владимира Богомолова ”Момент истины “. В нём рассказывается о работе контрразведчиков “Смерш”, связанной с поиском и задержанием диверсантов на недавно освобождённой  территории. Пересказывать содержание не буду, потому как и фильм, и роман довольно известные, к тому же предназначена эта миниатюра для тех, кто кино-то видел уже, но книгу не читал.

Я его посмотрел по телевизору чуть позже, где-то в середине нулевых, наверное, и фильм мне понравился. Интересный, интригующий сюжет с яркой развязкой, хорошие актёры. Но, посмотрев картину первый раз, я многое не понял из того, о чём в ней повествовалось, и у меня возникли вопросы, на которые ответов не было.

Тогда я прочитал сам роман и вот тут-то всё сразу встало на свои места. Всё стало ясно и понятно.

Дело в том, что кинофильм создан чисто по фабуле, именно действиям героев, а всё, что касается авторских описаний, в которых он рассказывал о жизни героев до этих событий, характеризовал их, указывал на какие-то связи и отношения, историю развития, в том числе за пределами Беларуссии, не было затронуто.

А их, описаний, там много. И не так-то просто вставить закадровый текст в не такой уж продолжительный видеоряд из одной серии.

Это в фильме “Семнадцать мгновений весны”* голосом Ефима Копеляна идёт характерное повествование, являющееся чуть ли не второй основной содержания. Здесь по понятным причинам от такого формата отказались, тем более, что часто даётся показ с озвучиванием различных шифро-радиограмм.

Поэтому не вполне понятно, кто такие, например, горбун с его семьёй, другие действующие лица, мотив их взаимоотношений, в том числе, на чем основаны их страхи, странность поведения и даже личность Павловского, одного из участников диверсионной группы, раскрыта лишь вскользь, впрочем, как и самого Мищенко, насколько он матёрый и опасный враг.

Также не совсем понятны познания капитана Павла Алёхина в разновидностях почв, откуда он взял эту  суспесь, в то время как это связано с его профессией до войны, что-то там с мелиорацией, если не ошибаюсь. Образ Алёхина расписан в романе довольно подробно.

Отчего нервничает и чувствует себя не на своём месте молодой лейтенант Андрей Блинов, переведённый в контрразведку из-за ранения и мечтающий вернуться в строй на передовую к своим прежним сослуживцам.

Почему старший лейтенант Евгений Таманцев носит два пистолета и по какой причине он так разозлился, когда во время задержания приданные ему в помощь солдаты автоматной очередью срезают убегающего, переодетого в красноармейскую форму диверсанта Павловского.

Обо всех этих моментах тоже в романе говорится довольно много, в отличие от кино.

Тема профессионального мастерства ставится автором на первое место, является главной. И в случае с убегающим псевдо офицером Красной армии - Таманцев хотел взять его живым и почти догнал, но солдат нарушил установку, данную ему старшим лейтенантом, потому что был дилетантом в оперативной работе, выстрелил, посчитав, что контрразведчик упал, сражённый пулей. Именно поэтому смершевцы не любили, когда им в помощь давали неподготовленных для специальных операций людей, в чьи повседневные задачи входили совсем другие обязанности. Не зная тонкостей и специфики розыскной деятельности, они больше мешали, чем помогали. При этом и сами, оказываясь в незнакомой, непривычной для них ситуации, подвергались большей опасности, чем спецы, изо дня в день скрупулёзно занимающиеся своей тяжёлой, рутинной работой, оттачивая навыки и мастерство. Это очень выразительно показано в  финальной сцене. Но прежде чем приступить к ней, хочу сказать что ветераны СМЕРШа неоднозначно отнеслись к её трактовке, как и к некоторым другим моментам не только фильма, но и самого романа, в том числе стрельбе “маятником” из двух рук Таманцева, или мексиканской стрельбе. Про эпизод с задержанием группы же было мнение, что в реальной обстановке диверсантов ли или любых других военнослужащих, шастающих по лесу, просто обезвредили, неожиданно, резко разоружив и затем обыскав, а потом уже выясняли их личности.

Но такой вариант, как в романе и на девяносто процентов в фильме, выбрал сам автор, Владимир Богомолов, тоже ветеран СМЕРШа, значит, у него были основания, ему виднее, к тому же это самая интересная часть повествования, кульминация, без которой вся картина выглядела бы менее выразительной, без острого  логического завершения.

Так вот, что касается этой финальной части фильма, пока не прочитал роман, я не мог понять действий привлечённого к специальной операции капитана из лидовской комендатуры Аникушина. Зачем он, несмотря на то, что его подробно проинструктировали, делал всё наоборот, закрывая линии обстрела находящимся в засаде Таманцеву и Блинову, почему вёл себя почти безучастно, пассивно, а в итоге поплатился жизнью. Не был ли он на стороне задерживаемых?

А всё оказалось очень просто. Он пострадал из-за своей некомпетенции в оперативной работе контрразведчиков и излишней самоуверенности. Будучи человеком со стороны, как я уже говорил, дилетантом в этой сфере, он неправильно оценил обстановку. Не понимая, зачем для поимки нескольких человек нагнали столько народу, считая это излишним. Сам он воевал на передовой, в том числе под Сталинградом, был ранен, и все действия капитана Алёхина и остальных участников мероприятия казались ему пафосными, обычными тыловыми и излишне обставленными, преувеличенно важными. Он толком не слушал Павла Алёхина, смотрел на всех с пренебрежением и с нетерпением ждал, когда вся эта суета, с его точки зрения, закончиися, чтобы успеть на свидание с девушкой. Он и пришёл в выглаженной, приготовленной на выход форме. Ему даже газету на пеньке подстилали.

Когда появилась группа военных из трёх человек и Алёхин начал свою игру с ними, капитан Аникушин стал симпатизировать троице, а к тому, что делал капитан Алёхин наоборот относиться критически, считая его малограмотным и даже слегка струсившим, ведь тот специально использовал словечки и ужимки, изображая из себя деревенского, малообразованного простачка. Поэтому и стоял, как хотел, наплевав на предварительную инструкцию.

Когда же неожиданно началась перестрелка, не готовый к ней, он на какое-то время впал в ступор, а когда пришёл в себя, не мог достать пистолет из кармана, стоял, создавая помеху Таманцеву, чем и воспользовался один из врагов. А жаль, ведь капитан Аникушин был опытным военным, просто попал не в свойственную ему внезапно экстремальную ситуацию.

Ну и наконец: “Бабушка приехала”. Кто-то, может, сразу догадался, я же сначала не понял точное значение этих слов, которые означали, не дословно: операция выполнена полностью, успешно. А “Момент истины” - полное раскрытие всей агентурной сети.

*Многосерийный фильм Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны», вышел на экраны в 1973 году.