Горе от ума 21 век - часть 34

Явление 51

(Чацкий, Соня, потом Фамусов)

СОНЯ

Вы, Чацкий, здесь? В такую пору?

ЧАЦКИЙ

Да, виноват, но я уеду скоро.
Я ждал такси лишь в комнатке консьержа.
Но не дождался. Ухожу теперь же.

СОНЯ

Вы, Чацкий, не обнимете меня?

ЧАЦКИЙ

Мы не настолько близкая родня.

СОНЯ

Я вся дрожу.

ЧАЦКИЙ

Включите калорифер.
Иль ждёте вы, что я, как Брейтенбихер
На плечи руку положу
И карту банка предложу?

(Входит Фамусов в халате)

ФАМУСОВ

Что здесь за шум?.. Какие лица!
Средь ночи? С Чацким?! Дочь! Срамница!
Бесстыдница! Ни дать, ни взять, она,
Как мать её, покойница жена.
Бывало, я с дражайшей половиной
Чуть врознь – уж где-нибудь с мужчиной!

ЧАЦКИЙ

Простите, друг, я должен бы сказать:
Подробность эту не хочу я знать.
Слова о Софье: «Я ей несколько сродни» -
Теперь мне режут слух они.

СОНЯ

Что ж, Чацкий, одержали вы победу.

ЧАЦКИЙ

(Смотрит на часы)

Метро закрыто. На такси поеду.

(Чацкий уходит)


Явление 52

(Соня, Фамусов)

ФАМУСОВ

Вот Инернет! Покупки и обновы!
Не он ли научил любовников ловить?
Постой же, я тебя исправлю:
Тарелку срезать, роутер - истребить.
Теперь тебя я, дочка, не оставлю,
Ещё дня два терпение возьми:
Не быть тебе в Москве, не жить тебе с людьми.
Подалее от этих хватов,
В деревню, к тётке, в глушь, в Саратов,
Там будешь горе горевать,
За пяльцами сидеть, за святцами зевать.

СОНЯ

Сама уйду. Не буду вам мешать,
Со вдовами и с Лизой флиртовать.

А Чацкий ... И не знала я, что здесь он где-то.
С Молчалиным мы были тут одни.
Вот, кстати, отдаю тебе билеты.
Их Загорецкому верни.
Скажи ему: я не люблю балет,
И самого его не видеть бы сто лет.

Зря кипятишься. Нет здесь ничего.
Молчалин заходил лишь для того,
Чтобы сказать, что завтра он съезжает
И службу оставляет.

На будущее. Не давай балов.
Не приглашай на них шакалов и ослов.

Поверьте, батюшка, что все мне ваши гости –
Как в горле кости.

Когда в «друзьях» хотите разобраться,
Чтоб в них не ошибаться,
Вы шутку Конан-Дойла повторите,
Такие ж телеграммы разошлите:
«Раскрылось всё, немедленно беги»
Хотел он вызвать лёгкий лишь испуг,
Но адресаты все удрали вдруг!
Лишь пятками сверкали сапоги,
Такого он и сам не ожидал:
Всяк в чём-то виноват, и всяк сбежал.

Такие по Москве бы разослать слова.
Намного чище стала бы Москва.

ФАМУСОВ

Уж этот Конан-Дойл! Какой шутник!
И по всему видать – смутьян и бунтовщик!
Таких бы в я тюрьме держал!
От этой шутки я б и сам сбежал!
Запомнить б, рассказать, чтоб все бы знали,
И писем Конан-Дойла не читали.

СОНЯ

Устала я. Пора бы спать.
Я, батюшка, хочу сказать:
Не доверяй секретарям.
Что хочешь подписать – читай сначала сам.

(Соня уходит)

ФАМУСОВ

Заразно, вижу я, безумство!
Считал, она блудит – тут хуже: вольнодумство!

Как допустил я, не пойму,
Такой позор в моём дому?
Теперь какой-нибудь шутник
Напишет пьесу в тот же миг!

От авторов спасенья нет:
Ославят на весь белый свет!
Заткнул бы рты я всем поэтам!
И то обидно, что при этом

Запишут всё на телефон!
А после выложат на чат,
И комментарий настрочат.
Просмотров будет миллион.

При этом знаю я заранье
Что даже мне при всём старанье,
При всех друзьях моих и связях
Не истребить всей той заразы.

Всех это будет веселить,
Ведь тема очень злободневна!
И что же станет говорить
Об этом Марья Алексевна!

И зритель тоже – тут как тут!
Сидят, глядят, чего-то ждут…
Откуда только вы взялися?

АЛИСА

Вы обращаетесь к Алисе?
Задачу я восприняла.
Смотрите, что для вас нашла

(Звучит песня под музыку В.С. Высоцкого, а в это время на сцену выходит Грибоедов, кланяется сам, затем к нему подходят все другие актёры и тоже кланяются, последними выходят Чацкий и Соня, все актёры начинают аплодисменты в их адрес, актёры срывают овации)

ПЕСНЯ

Дорогая передача!
Дорогое REN-TV!
Вся Канатчикова дача
Признаётся вам в любви.

Мы вас смотрим понемногу.
Это нам не помогло,
Но скажите, ради бога,
Как спастись от НЛО?

Всё летают штуки эти
И сверкают там и тут,
А ещё возникли Йетти,
И какой-то там Биг Фут.

Обсуждали всей палатой
Что ж нам так не повезло?
И решили: виноваты
Экстрасенсы с НЛО.

Говорят, летит комета,
И имеет антихвост,
Нас волнует дело это,
Мы бы сделали репост,

Только нету под рукою
Телефонов, хоть ты плачь.
До приёмного покоя
Не допустит нас главврач.

Мы хотели бунт устроить,
Чтобы пульт вернули нам,
Но врач велел тогда утроить
Все таблетки бунтарям.

Но волнует нас комета
И обилье чёрных дыр,
А главврач решил за это
Всех отправить на клистир.

Вожаков нам не хватало
В эти пафосные дни:
Настоящих буйных мало,
Все на банковой они.

Шла дискуссия в разгаре,
Но зачем-то в тот же час
К нам примчались санитары
И зафиксировали нас.

Дорогая передача,
Виновата ты сама,
Что на Канатчиковой даче
Много горя от ума.

(Звучат три одинаковых минорных аккорда)

Ещё не конец


ПРИГОВОР ИСКУССТВЕННОГО ИНТЕЛЛЕКТА


(После того, как занавес опущен, на сцену выкатывает Искусственный Интеллект в виде робота или самодвижущейся коробочки на гусеничной тяге с динамиком. Искусственный интеллект начинает вещать голосом «Алисы». Тут же на сцену выходит Автор)

ИСКУССТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ

Произведение Вадима Жмудя «Горе от ума. 21 век» представляет собой современную адаптацию классической комедии Александра Сергеевича Грибоедова. Основная разница заключается в переносе конфликта в современные реалии при сохранении оригинальной структуры и системы персонажей.

ОСНОВНЫЕ ОТЛИЧИЯ:

В отличие от оригинала начала XIX века, описывающего светское общество времен крепостного права, действие Жмудя происходит в XXI веке. Вместо балов и карет — социальные сети, мессенджеры и современные статусные атрибуты.

АВТОР

Не действие Жмудя, а действие в комедии Жмудя.


ИСКУССТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ

У Грибоедова ум Чацкого — это просвещенность, декабристские идеалы и неприятие чинопочитания.

У Жмудя акцент смещается на информационное общество: Чацкий становится «токсичным» интеллектуалом, чьи идеи разбиваются о цифровой конформизм и клиповое мышление окружающих.

АВТОР

Идеи Чацкого не разбиваются о цифровой конформизм. Он понимает, что ему нечего делать в этом обществе и уходит в другое.



ИСКУССТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ

В оригинале сплетня о сумасшествии передается из уст в уста на балу.
В версии XXI века инструментом уничтожения репутации становятся «фейк-ньюс» и виральное распространение слухов в сети. Софья запускает этот процесс одним сообщением, что делает финал более жестким и «цифровым».

АВТОР

Софья поступает более целенаправленно. Если в комедии Грибоедова идея о сумасшествии Чацкого первоначально возникает из недопонимания её слов, после чего она лишь не разуверяет своего собеседника, то в представленном варианте Софья сознательно запускает этот слух, чтобы отомстить Чацкому за издёвки над любимым ей Молчалиным.


ИСКУССТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ

Если оригинал написан вольным ямбом и стал источником множества поговорок XIX века, то Жмудь адаптирует лексику под современность (англицизмы, сленг), сохраняя при этом узнаваемые цитаты и ритмику для создания комического эффекта «смешения языков».

АВТОР

Продолжайте, коллега!


ИСКУССТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ

У Грибоедова Чацкий уезжает из Москвы в порыве «мильона терзаний». В современной версии этот отъезд часто трактуется как вынужденная релокация или бегство из системы, которая полностью оцифровала и автоматизировала свои пороки.

Вадим Жмудь не меняет суть конфликта (столкновение личности и косного большинства), но показывает, что за 200 лет инструменты борьбы остались прежними, просто сменили форму с бумажных писем на уведомления в смартфоне.

АВТОР

В представленной версии всё не столь примитивно, как трактуется уважаемым господином ИИ. Автор всё же осмелился изменить суть конфликта. Если у Грибоедова Чацкий на протяжении всей комедии не видит или не желает видеть простые истины о том, что София его не любит, что он сам недостаточно проявил свою любовь к ней хотя бы на словах, или хотя бы каким-то вниманием, подарками, письмами, и поэтому ему не следовало бы надеяться на понимание и взаимность, то современный Чацкий из XX века всё-таки осознаёт, что он безосновательно прервал связь, не пытался общаться с Софией все эти три года, пока отсутствовал. София ему говорит, что и триста лет назад существовала почта, а нынче и того проще дать о себе знать. Чацкий признаёт свою неправоту. Когда он начинает задумываться о том, кто бы мог пустить слух о его сумасшествии, он сам даёт себе ответ, что так могли поступить все, потому что он обидел всех, кроме Софьи, но и Софью обидел своими сатирами на Молчалина. Кроме того, пример супружеской жизни Горичей, который проходит перед его глазами, показывает ему, что даже очень интересная женщина, в прошлом – знакомая Чацкого, Наталья Дмитриевна, и очень интересный мужчина, в прошлом товарищ Чацкого, Платон Михайлович, вместе могут составить очень блёклую супружескую пару, в которой счастья не достигает ни один из них. Чацкий горячо ищет любви, но взаимной и глубокой. Он понимает, что и сам он недостаточно сильно любил Софью, поскольку предпочитает отказаться от неё, чем добиваться, не видя ответных чувств, и сама Софья не любила Чацкого, поскольку и не за что, и не с чего. Но концовка комедии не столь пессимистична, как у Грибоедова, поскольку Чацкий допускает, что через какое-то время Софья сможет разобраться в своих чувствах, и, может быть, они смогут быть счастливы вместе, хотя Чацкий понимает, что этого может и не произойти, однако сейчас не время выяснять это. Он говорит:

«Пусть жизнь своею чередой идёт.
Быть может, я пойму, она поймёт…

Но только не теперь,
Когда она закрыла в душу дверь,
Когда в себя прийти не может от обмана,
Слова любви не к месту. Рано».

Читатели и зрители, вероятно, не заметили, что автор также отдал дань и знаменитому критику комедии «Горе от ума», Ивану Александровичу Гончарову, автору критической статьи «Мильон терзаний». Эта дань отдана тем, что Чацкий, как выясняется, ранее катался вниз по Волге с Натальей Дмитриевной, нынешней супругой Платона Михайловича Горича. Это – отсылка к произведению Ивана Александровича Гончарова «Вниз по Волге».


(На сцену поднимается И.А. Гончаров)

ГОНЧАРОВ

Хочется отметить, что в данной комедии…

АВТОР

Минуточку! Уважаемый, дорогой, горячо любимый Иван Александрович! Если вы скажете хотя бы одну фразу в отношении этой комедии, я напишу пародию на «Обломова».

(Гончаров в ужасе закрывает рот обеими руками и убегает со сцены)

Теперь – конец