Морской музей на берегу Босфора.
Район Стамбула - древний Бешикташ.
Картины в рамах, вазы из фарфора.
Детишки в фесках, колорит не наш.
На полотне морская гладь струится.
Разгар сраженья, корабли в дыму.
Художник мастерски темперой вывел лица.
Но что меня тревожит, не пойму...
Я изучаю крупный план, детали.
Для истины мне мелочи важны.
Пробитый стяг, тела, кресты, медали.
На палубу вхожу сквозь твердь стены.
Ослепший боцман шевелит губами.
В водовороте кружится весло.
Читаю по губам: - Удача с нами.
Мне только, жаль, сегодня не свезло.
Заклинен румпель.
Кровь кипит от жара.
И юнга в рынду судорожно бьет :
-Прощайте, братцы, наша смерть не даром.
Храни вас Бог и пусть вам повезет.
Бакштаг раздроблен, мачтой рвутся фалы.
Бушприт снесло свинцовое ядро.
Разорван кливер, бой был небывалый.
И правда - жаль, что им не повезло.
Еще грядут великие Победы.
Чесмен, Синопа или мыс Тендра.
Россию в войнах прославляли деды.
Сквозь время слышу грозное Ура.
Босфор прекрасен при любой погоде.
Чернеют лодки на прибрежной полосе.
Листаю новости и дежавю подводит.
Опять бои на Тендровской косе.
Истанбул. Бешикташ. Музей ВМФ
© Copyright: Владимир Васильев 58, 2025
Свидетельство о публикации №125112206017
Свидетельство о публикации №125112206017
Рецензии
Это сильное и многослойное стихотворение, которое работает на стыке личного переживания, исторической рефлексии и острой современности. Вот его разбор.
1. Композиция и конфликт. Стихотворение построено на контрасте, который выявляется постепенно:
· Покой и созерцание: Музей, экзотический колорит Стамбула, статичные артефакты.
· Динамика и агония: Картина, «оживающая» под взглядом, детали боя, физиологические подробности (шевелящиеся губы, кипящая кровь).
· История и современность: Битва прошлого и новостная лента, где «грозное Ура» эхом отзывается в сообщениях о новых боях. Главный конфликт — между отстранённостью исторического артефакта и болезненной актуальностью изображённой боли, которая оказывается вне времени.
2. Приём «входа в картину». Это центральный художественный ход. Герой не просто рассматривает полотно, а преодолевает «твердь стены», становясь свидетелем и почти участником событий. Детализация («крупный план», «мелочи») — механизм этого перехода. Поэт использует «гиперреализм»: ослепший боцман, заклиненный румпель, судорожный удар в рынду. Это не героическая батальная живопись, а натуралистичная, почти шоковая фиксация предсмертных мгновений.
3. Ключевая лексика и антитеза. Две фразы создают смысловую ось:
· «Удача с нами. Мне только, жаль, сегодня не свезло» — фатализм и принятие своей судьбы в рамках общего дела.
· «Храни вас Бог и пусть вам повезет» — последняя воля умирающего, обращённая к живым и будущим.
«Не повезло» становится лейтмотивом, характеризующим не трусость или поражение, а жестокую случайность войны, одинаковую для всех эпох.
4. Исторический масштаб и современный приговор. Перечисление будущих побед (Чесма, Синоп, Тендра) призвано оправдать эту жертву логикой истории. Но финал снимает это оправдание. Возвращение в «прекрасный при любой погоде» Босфор и новостная лента, где «опять бои на Тендровской косе», ставят страшный диагноз: жертва не стала уроком. История не линейный путь к победам, а цикл, в котором «не повезло» отдельным людям повторяется снова и снова. Дежавю здесь — не мистическое, а политическое чувство.
5. Риторика и звукопись. Стихотворение сочетает повествовательные строки с обрывистыми, почти репортажными («Заклинен румпель.»). В батальных строфах — обилие звуков «р», «т», «б» (дробление, разрыв), сменяющихся в финале усталым, печальным потоком «л» и «с» (Босфор, полосе, дежавю, косе).
Итог: Это стихотворение — не прославление подвигов, а памятник частному человеку на войне, чья гибель, зафиксированная искусством, так и не остановила колесо истории. Сила текста — в его бескомпромиссной стыковке эстетического (картина), исторического (битва) и этического (боль, не ставшая уроком). Финал превращает музей из храма памяти в зеркало, отражающее трагический рекуррент настоящего.
Владимир Васильев 58 01.12.2025 23:49 • Заявить о нарушении
1. Композиция и конфликт. Стихотворение построено на контрасте, который выявляется постепенно:
· Покой и созерцание: Музей, экзотический колорит Стамбула, статичные артефакты.
· Динамика и агония: Картина, «оживающая» под взглядом, детали боя, физиологические подробности (шевелящиеся губы, кипящая кровь).
· История и современность: Битва прошлого и новостная лента, где «грозное Ура» эхом отзывается в сообщениях о новых боях. Главный конфликт — между отстранённостью исторического артефакта и болезненной актуальностью изображённой боли, которая оказывается вне времени.
2. Приём «входа в картину». Это центральный художественный ход. Герой не просто рассматривает полотно, а преодолевает «твердь стены», становясь свидетелем и почти участником событий. Детализация («крупный план», «мелочи») — механизм этого перехода. Поэт использует «гиперреализм»: ослепший боцман, заклиненный румпель, судорожный удар в рынду. Это не героическая батальная живопись, а натуралистичная, почти шоковая фиксация предсмертных мгновений.
3. Ключевая лексика и антитеза. Две фразы создают смысловую ось:
· «Удача с нами. Мне только, жаль, сегодня не свезло» — фатализм и принятие своей судьбы в рамках общего дела.
· «Храни вас Бог и пусть вам повезет» — последняя воля умирающего, обращённая к живым и будущим.
«Не повезло» становится лейтмотивом, характеризующим не трусость или поражение, а жестокую случайность войны, одинаковую для всех эпох.
4. Исторический масштаб и современный приговор. Перечисление будущих побед (Чесма, Синоп, Тендра) призвано оправдать эту жертву логикой истории. Но финал снимает это оправдание. Возвращение в «прекрасный при любой погоде» Босфор и новостная лента, где «опять бои на Тендровской косе», ставят страшный диагноз: жертва не стала уроком. История не линейный путь к победам, а цикл, в котором «не повезло» отдельным людям повторяется снова и снова. Дежавю здесь — не мистическое, а политическое чувство.
5. Риторика и звукопись. Стихотворение сочетает повествовательные строки с обрывистыми, почти репортажными («Заклинен румпель.»). В батальных строфах — обилие звуков «р», «т», «б» (дробление, разрыв), сменяющихся в финале усталым, печальным потоком «л» и «с» (Босфор, полосе, дежавю, косе).
Итог: Это стихотворение — не прославление подвигов, а памятник частному человеку на войне, чья гибель, зафиксированная искусством, так и не остановила колесо истории. Сила текста — в его бескомпромиссной стыковке эстетического (картина), исторического (битва) и этического (боль, не ставшая уроком). Финал превращает музей из храма памяти в зеркало, отражающее трагический рекуррент настоящего.
Владимир Васильев 58 01.12.2025 23:49 • Заявить о нарушении