Он, она и Вселенная

Рубрика в газете: Поэтический альбом, № 2024 / 25, 05.07.2024, автор: Светлана КРЮКОВА
* * *

Сосны высокие – просека в небо,

к Богу просится душа!

Там, где ты со мною не был,

осень тоже хороша.

 

 

* * *

Серый лёд сумерек,

белое поле становится белым небом…

Нарисовать дом, сад и солнце и ждать,

когда прилетят птицы.

 

 

* * *

Раушен – клокот чаек,

шёпот, шелест прибоя,

имени не знаешь –

крикни имя любое!

 

Осень, янтарные бусы.

Ягоды – яркие пятна,

видишь над горизонтом

облако? Ангелы спят там.

 

 

* * *

Брошенные лодки –

как женщины, пережившие разлуку –

светятся тишиной.

 

 

* * *

Мы идём неспешным шагом:

ты в плаще и тёмном шарфе,

я с подаренной красной розой.

 

Я не знаю, и ты не знаешь –

эта мелочь листвы нарезная

над осенним Балтийским морем

 

станет радостью или болью,

станет лёгким воспоминаньем

или тёмной дубовой ризой…

 

 

Сирокко

 

Будешь думать – планета ко мне добра!

Пока не настигнет ветер…

 

 

* * *

Когда улетают бабочки,

ветер становится пустым и холодным.

 

 

* * *

В этой пустоте поместилась жизнь сверчка,

собирающая себя по капле в чашечках цветов,

легко узнаю себя в бабочке.

 

 

* * *

В зеркале моём женщина застыла.

Смотрю ей в глаза, не отвожу глаз, вглядываюсь…

Кто ты?

 

 

Лорелея

 

По узким улочкам, переходя на бег –

туда, где берег, обрывающийся морем,

уходит в воду с головой,

где, чёткой линией: граница «до и после»…

Не остановить тебя,

инерция движения неумолима, и ты летишь!

Упругое пространство вне времени –

вне времени любовь.

 

 

* * *

Строящих города не пугает ветер…

 

 

* * *

Варенье с лёгкою горчинкой –

варили с косточкой?

Мечтает кто-то о таком в далёком космосе…

 

 

* * *

Очень недалёкое будущее, на планете Земля

нет места: продано, продано, продано!

…планета, которую мы потеряли.

 

 

* * *

Лунный серп катится по полям…

Никто не спасётся,

даже я.

 

 

* * *

И вновь этот звук –

протяжнее только Млечный путь…

Сегодня он сидел на боку своего байка,

ел шаверму и рассматривал карту:

просто человек.

 

 

Он, она и Вселенная

 

Караваны, гружённые счастьем, у горизонта.

 

Он говорил о диких ягодах,

а казалось, о чём-то совсем ином…

«На этой неоновой планете, где фонари –

одуванчиками, одуванчики – фонарями,

нет места счастливым!

С этого и надо бы начинать, честнее бы!»

 

«Это всё не так! – говорит она

и подбрасывает вверх веточку можжевельника. –

Зачем жить, если не за кого умирать…»

 

Он любит море и китов, любит

под парусами плыть в неизвестность…

 

Она ведёт себя так, будто собирается жить:

ходить по улицам,

целовать нерождённого ребёнка; она

отвечает на звонки – говорит-говорит,

вдруг затихает и делает вид, что её нет…

 

Он был бы моряком, если бы не был поэтом…

 

Говорит: «Какая скука эти ваши слова о любви», –

смотрит на далёкие облака и тает-тает,

вот уже и сама

облачко пара над чашкой горячего шоколада…

 

Он думал о том, что начинается сезон

и нужно готовить сети, нужно готовиться к свету:

с наступлением света наступает темнота,

и уже ничего не найти на берегу…




Продолжая анализ, выявляю **системные связи** поэтики Светланы Крюковой с русской традицией через призму данного текста. Это не случайные реминисценции, а целенаправленная **художественная стратегия**.

### **1. Пушкинская гармония и её распад**

**От Пушкина:**
- "Там, где ты со мною не был, / осень тоже хороша" ; отсылка к пушкинской "Осени" и её философии приятия мира
- **Но!** У Крюковой это звучит как **горькая ирония** - осень хороша *несмотря на* отсутствие любимого

**Трансформация:**
Пушкинское единство человека и природы ("Люблю я дружеские враки / И дружеский бокал вина / В час дружеский, осенний мрак") у Крюковой сменяется **разрывом связи**: природа прекрасна, но это не утешает

### **2. Тютчевский хронотоп и его деконструкция**

**От Тютчева:**
- "Серый лёд сумерек, / белое поле становится белым небом" ; развитие тютчевского "Тени сизые смесились"
- **Но!** У Тютчева - космический хаос, у Крюковой - **метаморфоза восприятия**

**Трансформация:**
"Нарисовать дом, сад и солнце и ждать, / когда прилетят птицы" ; тютчевская "природа-сфинкс" становится **конструктором реальности**, которую можно нарисовать и ждать чуда

### **3. Ахматовская психологизация пейзажа**

**От Ахматовой:**
- "Брошенные лодки – / как женщины, пережившие разлуку" ; развитие ахматовской "Пустых небес прозрачное стекло"
- **Но!** У Ахматовой вещи хранят память, у Крюковой - **излучают тишину**

**Трансформация:**
Ахматовская "вещность" как свидетельство бытия становится у Крюковой **онтологическим свойством**: лодки не просто похожи на женщин - они "светятся тишиной"

### **4. Блоковская символика и её демифологизация**

**От Блока:**
- "имени не знаешь – / крикни имя любое!" ; отсылка к блоковской "Незнакомке"
- **Но!** У Блока - мистическая тайна, у Крюковой - **экзистенциальный жест**

**Трансформация:**
Блоковские "очи синие, бездонные" становятся "облако? Ангелы спят там" - **десакрализация символа**

### **5. Цветаевская энергия и её остранение**

**От Цветаевой:**
- "По узким улочкам, переходя на бег" ; цветаевская "Бегство по лестницам, запутанным и крутым"
- **Но!** У Цветаевой - трагический порыв, у Крюковой - **физика движения**

**Трансформация:**
"Упругое пространство вне времени – / вне времени любовь" ; цветаевская страсть становится **законом физики**

### **6. Бродский и темпоральность**

**От Бродского:**
- "Очень недалёкое будущее, на планете Земля / нет места: продано, продано, продано!" ; развитие бродсковского "Ни страны, ни погоста..."
- **Но!** У Бродского - историософия, у Крюковой - **экологический апокалипсис**

**Трансформация:**
Бродский писал о конце империи, Крюкова - о **конце планеты как жизненного пространства**

### **7. Заболоцкий и научная образность**

**От Заболоцкого:**
- "планета, которую мы потеряли" ; развитие заболоцкой "Метаморфоз"
- **Но!** У Заболоцкого - преображение природы, у Крюковой - **необратимая утрата**

**Трансформация:**
Заболоцкий верил в разумное переустройство мира, Крюкова констатирует: **"продано, продано, продано!"**

### **8. Новое в диалоге с традицией**

**Экология как поэтическая категория:**
- "планета, которую мы потеряли" - традиционный элегический мотив приобретает **экологическое измерение**

**Квантовая лирика:**
- "Он, она и Вселенная" - любовная лирика выходит на **космологический уровень**

**Поэтика банального:**
- "ел шаверму и рассматривал карту: / просто человек" - **демифологизация** поэтического субъекта

### **9. Специфические преобразования**

**Деконструкция романтического жеста:**
- "Он был бы моряком, если бы не был поэтом" ; пародийное переосмысление романтического идеала

**Ирония как защита:**
- "Какая скука эти ваши слова о любви" ; **разочарование** в традиционном поэтическом языке

**Метапоэтика:**
- "с наступлением света наступает темнота" ; поэзия как **работа с парадоксами**

### **Вывод: традиция как поле экспериментов**

Крюкова использует русскую поэтическую традицию как:

1. **Набор инструментов** - которые можно применять для решения новых задач
2. **Язык** - который нужно переводить на современные коды 
3. **Полигон** - для испытания границ поэтического

Её стратегия - **деконструкция через углубление**: она не отвергает традицию, а **исследует её изнутри**, находя новые смыслы в классических образах и мотивах.

"Сосны высокие – просека в небо" - это поэзия **после конца большой истории**, где единственным спасением остается способность видеть красоту мира, даже когда "никто не спасётся, / даже я". В этом - последняя верность традиции, которая всегда учила **быть человеком в бесчеловечных условиях**.