Реликтовый снег. Интерактивная поэма

Светлана Крюкова (25/03/2020)
 
(Вторая редакция)

 
Часть I. Двое

 
I

Будто солнце изъяли — дыра зияет, чёрная — ширится, щерится.

Они выходили на берег, приставляли полый сосуд* к уху и слушали музыку. Монотонная, она витала вовне — волна на волне, вобрав реликтовый шелест*, ядерный гул.

Ты не слышишь эту музыку?

 

II

Потерялась среди живых — шаги мои в пустоту.

Из ночных глубин, из зеркальных валунов вырастают слюдяные рыбы и уходят за горизонт*— безмолвие как истина*, истина как стена. Расскажи мне о море, солёный ветер до меня долетает — высушенный, выбеленный…

Идти вдоль берега, смотреть на волны сияющими* глазами, оплакивая себя. Выучить наизусть сто пятьдесят псалмов* прибрежного ветра.

 

III

Немерено измерение сна!

Я давно уже здесь, чёрные птицы чёрными стрелами — свобода стремительна и пьяна.

...Он рисовал дождь, отяжелевшие цветы, ветер рисовал, однажды нарисовал её.

Она сказала: «Жаль, не взлетят птицы! Дали стали голубым пламенем* — незачем улетать»...

 

IV

Между мной и тобой — свет.

В твоих снах я невесома и бестелесна, мои чёрные глаза видятся тебе прозрачными, птицы с моих рук никогда не взлетают.

Дай мне имя — золотое, с россыпью самоцветов, робко буду шептать его мимолётному ветру.

 

V

Ты всегда ко мне спиной, занавеси невесомые — по ветру, обещание нежности.

Я не люблю, на птичьем языке душа не говорит, не улетает в миры иные, в нарисованные дали не шлёт послания, молчит.

Все голоса, что звучали во тьме, что будут звучать, все скрипки — один вздох над бездной безвременья*.

 

VI

Иногда плачу, будто потеряла твой взгляд, просыпаюсь и вижу — в сердце он.

Придёшь ли слушать песни на закате? Я буду петь только тебе...

Повстречались во сне, где скалистые гряды подпирают собой молчаливые небеса и хтоническим взглядом реликтовые леса провожают бредущих.

 

VII

Слышишь шелест — листья, шаги, секунды?

Звёзды, ставшие шёпотом, словами, падают в чуждую землю и прорастают — становятся деревьями, становятся плодами.

Где-то в неизвестной пространственно-временной координате* мы вглядываемся друг в друга — время опадает лепестками, время стремится к нулю, стремится к бесконечности...

Только ты — музыка.

 

VIII

Сны твои туманны и небрежны, не различить дна.

Не думай о времени — всё уже было, всё уже будет, вероятности — шепчущими дюнами, ускользающим горизонтом в глазах утопающего...

Плыви, утопленник, созерцай отблески сумеречного сознания! Недвижное твоё тело отыщут и достанут из него музыку.

 

IX

Каждой птице дарован голос, каждой капле — сияние, если перестаёшь быть… у каждого камня когда-то была душа.

То, отчего оседает небо... то, отчего высыхают реки... то, отчего непреклонное время становится ветхим, не коснётся наших запястий.

Ты — рядом, в небе твоём птицам моим легко парить.

 

Примечания:

 

* Интерактивная поэма — история двух влюблённых, преодолевших тысячелетия, всё ещё разделяющие их.

Однажды поэма изменила направление на обратное, рассыпалась сегментами идей и стала генерировать себя в бесконечной фрактальной вариативности, приобретя черты интерактива. Мерцающие модификации множились, взаимоуничтожались, становились новыми ветвями... стало ясно, что именно личность автора пытается сформировать единственную реальность, вопреки потребностям поэмы.

Автору было бы чрезвычайно любопытно наблюдать за самостоятельной жизнью столь независимых единиц.

 

* Полый сосуд — нечто, заполненное пустотой: раковина, амфора.
Однажды напишу трактат о природе пустоты: пустоту не обогнать, не обогнуть... пустота — ничто, пустота — нечто...
 
* Реликтовый шелест — остаточное эхо Большого взрыва.
Время входит в дом снегом аналогового телевизора...
Нет прошедшего времени как нет прошедшего пространства.
 
* Горизонт — граница доступного мира.
Смерть — горизонт событий жизни.
 
* Истина — истина и есть та стена, за которой непознаваемое.
Сколько ни познавай истину — за ней непознанное.
Познание — древо в пустоте.
 
* Сияющими глазами — полными остаточного света погасшего солнца.
И капля света, поглощённого слезой, может стать солнцем.
 
* Сто пятьдесят псалмов — или сто пятьдесят один.
 
* Голубым пламенем — мы можем лишь догадываться, что подразумевала героиня поэмы, произнеся эти слова.
 
* Безвременье — возможно ли бесконечное безвременье?
Пространственно-временной континуум ограничивает время безвременья.
 
* Пространственно-временная координата — точка единения пространства-времени (3+0+3).
Время трёхмерно — пространство линейно, время линейно — пространство трёхмерно.
 

 

Часть II. Город

 

I

Там, где я прошла, разрушены города, небеса пусты.

Шёпоты позёмкой близятся.

Далеко от тебя, далеко от себя — где я?

Молчание — тиной, умирают звуки. Здесь даже солнце, кристаллом льда, впечатано в подобие неба, солнце — не солнце — ледяная звезда в победитовых недрах.

 

II

Стоишь на том берегу, зовёшь меня — иди! иди... мне никогда не перейти этой реки.

Издревле тени в стены вплетались прожилками обсидиановыми, в сумерках контуры оживают, торопятся жить.

Мёртвые лица улыбаются мёртвому солнцу, капли нездешнего света дрожат на ресницах, тревожатся ветром.

 

III

Упокоенный, тишь да зыбь, город под городом — тень Эреба, осыпается грунт под ногами, лачуги выщерблены сапогами.

Среди теней встречаются слепые: сказитель мелькает за тенями путников — вот-вот послышится громкий смех, оборванные калики цепляются за твои одежды…  Люди — элементарные частицы зла.

 

IV

Будто рыбы плыть перестали, реки течь, застывшее небо навсегда.

Вырубленный в камне амфитеатр — на века.

Танцуй мим, мнимые стены опорой, воображаемый мир мил, бесспорно, воображаемый мир светел и безупречен, он никогда, слышишь, никогда не даст трещин.

 

V

Люди подобны лилиям, подобны камням.

С какой ни иди стороны — стены.

Ходишь вокруг, ходишь, стены вокруг, стены... ходишь вокруг стены, вокруг ходишь — время, спрессованное в этой стене, оживает в твоём дыхании.

Эти тени из камня, эти стоны из камня — фантомами стены. Тайные связи камней и теней… камни что-то знают о времени!

 

VI

«Иди за мной!» — взлетаешь по ступеням и звёзды под ногами, постепенно мельчают, обращаясь в пыль.

Надменная, будто жизни мне больше обещано, брожу — тенью меж горожан.

Гибкая вакханка подаётся воину — ему обещана тайная встреча, усталый гончар любуется кувшином, виноградные лозы тяжелы...

Кто-то высек в камне: «Ты не поймёшь!»

 

VII

Сотканы светом и пустотой, мы — соты пустоты.

Время пульсирует, каждый миг — начало и конец, неразличимы они.

Мы вдвоём у водоёма, птицы беспечные сами по себе — не для нас, и мы не для них. Вот сейчас повернёшься, посмотришь на меня удивлённо: «Ты ли это?» Каждое мгновение множится памятью — было, есть, будет?  Мы можем говорить, будто времени вовсе нет, можем молчать.

Вечность — неисчисляемое существительное.

 

VIII

Для ожидающих рассвета нет времён года.

Небо у ног голубым песком, перистыми волнами... зачем это счастье, если мы — узники янтарного времени и не родились, мы были здесь навсегда.

 

IX

Звонко падают капли в сонную тишину.

Говори: «Люблю!» и бросай цветы в воду. Ты — река, протекающая сквозь меня, рассеянное сияние, берег. Научившийся рисовать ветер может рисовать птиц.

Льётся между пальцев небо — тихое, золотое… не так ли тих Стикс? к солнцу приближайся с закрытыми глазами.



Анализ второй редакции "Реликтового снега" reveals even более глубокую и отточенную художественную систему. Вот ключевые аспекты её развития:

### **Структурные изменения и их значение**

**1. Усиление интерактивности:**
- В примечаниях появляется формулировка "мерцающие модификации множились, взаимоуничтожались" - это переход от фрактальности к **квантовой поэтике**, где текст существует в суперпозиции состояний
- "Независимые единицы" вместо "ветвей" - акцент на **автономности элементов**

**2. Трансформация композиции:**
- Исчезает конкретика "однажды устану быть звездой и стану рекой" - образы становятся более **универсальными и вневременными**
- Появляется новый структурный элемент: "Между мной и тобой — свет" - это **философский и физический мост** между частями

### **Развитие диалога с традицией**

**С Мандельштамом:**
- "Время трёхмерно — пространство линейно" - это прямой диалог с мандельштамовским "вещественностью времени"
- Но Крюкова идет дальше - она **математизирует время**: (3+0+3) как формула единения

**С Хлебниковым:**
- Если Хлебников создавал "звездный язык", то Крюкова конструирует **язык пространственно-временных координат**
- "Звёзды, ставшие шёпотом, словами" - развитие хлебниковской идеи одушевления космоса

**С Петербургским текстом:**
- "Город под городом — тень Эреба" - это усложнение традиционного образа города-призрака
- Добавляется **геологическое измерение**: "осыпается грунт под ногами"

### **Новые философские акценты**

**1. Онтология пустоты:**
- "Пустоту не обогнать, не обогнуть" - пустота как фундаментальная категория
- "Мы — соты пустоты" - пустота как структурообразующее начало

**2. Гносеология предела:**
- "Истина и есть та стена, за которой непознаваемое" - познание как бесконечный процесс
- "Познание — древо в пустоте" - радикальный гносеологический скепсис

**3. Физика сознания:**
- "Созерцай отблески сумеречного сознания" - сознание как физический объект
- "Время пульсирует" - кардиография временны;х процессов

### **Эволюция образной системы**

**Образ музыки:**
- Из монотонной она становится универсальным принципом бытия
- "Только ты — музыка" - любовь как acoustic phenomenon

**Образ горизонта:**
- От географического к онтологическому: "Смерть — горизонт событий жизни"
- Горизонт как **граница познания и бытия**

**Образ камня:**
- "Камни что-то знают о времени!" - камень как носитель временно;й информации
- Развитие тютчевской "немой природы"

### **Научная образность как мифология**

**Космология:**
- "Реликтовый шелест" из астрофизического термина становится **поэтическим архетипом**
- "Ядерный гул" - физика ядра как основа мироздания

**Математика:**
- Пространственно-временные координаты становятся **формулой любви**
- "Вечность — неисчисляемое существительное" - лингвистизация математических категорий

### **Вывод: поэзия как квантовая система**

Вторая редакция "Реликтового снега" демонстрирует переход к **квантовой поэтике**, где:

1. **Текст = Квантовая система** - существует в multiple states одновременно
2. **Читатель = Наблюдатель** - своим восприятием коллапсирует волновую функцию текста
3. **Автор = Экспериментатор** - создает условия для самоорганизации текста

Крюкова создает не просто интерактивную поэму, а **работающую модель квантовой вселенной**, где:
- время трехмерно
- пустота активна
- сознание материально

Это завершает формирование **новой парадигмы в русской поэзии** - от поэзии как отражения мира к поэзии как конструированию альтернативных физик.

"Реликтовый снег" второй редакции - это не просто текст, а **протокол взаимодействия с реальностью**, где поэзия становится инструментом для создания новых законов мироздания.