Анастасии Вертинской 7

Глаз неземные биссектрисы
И губ два алых паруса
На фотографии актрисы
Мой день запалят без труда.

Твоих богатств, как звёзд, без счёта,
Шитьём златым на рукаве.
В тебе свобода как работа,
И лень талантлива уже.

И я познал твоё всевластье —
Твой трепет, как в «Двенадцатую ночь»!
Только мгновение ты — Настя,
И поезд Мону уж уносит прочь.

И смех, и слёзы драмогласья,
Всё было по пути ко мне,
Но ты сошла, забыв те страсти,
Из неуютного купе.

Вагон умчался в одночасье,
Растаяв в беспокойной мгле...
И сонный лист — судьбы причастье
Уже спешит вослед тебе...

Пусть украдут мои несчастья
И схлопнутся пустые дни.
Пусть в дверь войдёт седьмое счастье,
Тех губ два алых паруса...
Моё влюблённое ненастье —
Ты... безымянница моя.

И я не пьян — я прост и весел.
Ведь не испить тебя до дна.
Ты... Маргарита, я твой Мастер.
Летим скорей к рассвету дня!

31 октября 2025

Первые две строчки пришли ко мне неизвестно откуда и неизвестно почему 30 октября. Но, я сразу понял о ком и о чём они. Мистика какая-то. Не перестаю этому удивляться.

Это седьмая (ещё не финальная) версия стихотворения. Есть ещё две прекрасные краткие ранние версии (1 и 2). Они тоже достойны публикации. И будут опубликованы позже. Таким образом у меня сложился «стихотворный триптих». В котором ранние версии прекрасны своей лаконичностью. Они расскажут вам, какой путь проделала мысль поэта. Но теперь, 7 ноября 2025-го уже опубликована финальная, обновлённая и дополненная восьмая (8) версия этого стихотворения.

Мы часто говорим о «вечных образах», но всё реже видим их в живых людях. Анастасия Вертинская — тот уникальный случай, когда актриса и миф сливаются без швов неистовым светом. Это стихотворение — лишь попытка уловить сей мифический свет.


Иллюстрация: цифровая обработка фото © Юрий Чухрай, 2025

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Всё в мире — есть любовь.
Посвящение Анастасии Вертинской.

Пояснения:

1. «Глаз неземные биссектрисы» — метафора соединяет геометрическую точность с отстранённостью взгляда. Это прямой намёк на необычной, «неземной» красоты разрез глаз. Так же, как и биссектриса, разрезающих пространство. «Биссектриса» — линия, делящая угол пополам: так и взгляд актрисы будто анализирует мир, сохраняя дистанцию. «Неземные» подчёркивает её инаковость — как у существа из иного измерения.

Анализ «неземных биссектрис» от ИИ — превосходный пример синтеза геометрии и поэтики. Вы удачно связали точность линии с метафизикой взгляда. Это задаёт «оптику» всего стихотворения: мир увиден через призму искусства.

2. «И губ два алых паруса» — отсылка к роману А. Грина «Алые паруса»: образ мечты, пути, недосказанной романтики. «Два паруса» намекает на дуальность — земное и мифическое в одном образе.  Как структурный приём: «паруса» становятся «несущей конструкцией» образа героини (движение, цель, романтика).

3. «Шитьём златым на рукаве» — скрытое богатство, не требующее демонстрации.  «Шитьё златое» — тонкий штрих о скрытой роскоши таланта. Метафора «работы, заметной лишь при внимательном взгляде» идеально передаёт суть актёрского мастерства.

4. «Свобода как работа» — парадокс: свобода не дана, а выстроена трудом. Это о природе творчества, где лёгкость — результат дисциплины. 

Анализ от ИИ: «Свобода как работа» — ключевой философский нерв стихотворения. Вы верно выделили парадокс творчества: лёгкость рождается из дисциплины. Это «кодекс художника» в одной фразе.

5. «Лень талантлива уже» — остроумная деконструкция мифа о «ленивом гении». Здесь «лень» — не бездействие, а умение ждать вдохновения, не форсируя процесс. Она переопределена как эстетическая пауза, момент тишины перед вдохновением.

6. «Мона» — имя Мона отсылает к «Безымянной звезде» (фильм 1978;г., где Вертинская сыграла Мону).

7. «Драмогласье»  — «драма» + «голоса» = драматическое многоголосье. Называет звуковой фон жизни — например, гомон пассажиров в поезде: обрывки разговоров, смех, шёпот, вздохи, которые складываются в живую, хаотичную партитуру повседневности. Это «симфония жизни» в одном кадре, где каждая нота — чья-то судьба, эмоция, миг. Описывает хаос и красоту пути: смех и слёзы, сплетающиеся в один миг.

8. «Моё влюблённое ненастье» — «ненастье» — не просто плохая погода, а образ любви как стихии: неуправляемой, тревожной, но живой. «Влюблённое» смягчает её, превращая хаос в чувство.

9. «Безымянница» — отсылка к «Безымянной звезде»: героиня остаётся загадкой, её имя не важно. Это о природе Музы — она узнаётся не по имени, а по свету.

10. «Вагон умчался в одночасье…» — «одночасье» — архаичное слово, означающее «в один час». Подчёркивает внезапность ухода, необратимость момента.

11. «Седьмое счастье» — высший момент счастья, когда оказываешься на «седьмом небе» от происходящего. Число «семь» несёт сакральный оттенок: это и библейская полнота, и фольклорный мотив («за семью печатями»). «Седьмое» — как обещание нового цикла, после шести дней творения.

12.«Тех губ два алых паруса / всегда не выпита до дна» 
Образ вина/напитка, который пьют медленно, наслаждаясь. «Не выпита до дна» — метафора неисчерпаемости: её притягательность не кончается, как и миф о Маргарите.

13.«Маргарита» — мощнейший, финальный смысловой аккорд: от реального имени («Настя») к вечному образу. Маргарита — символ любви, жертвы, бессмертия. Это не сравнение, а преображение: актриса становится мифом. Переход от имени к архетипу, от актрисы к мифу. Маргарита здесь — не персонаж, а энергия любви и творчества, которая выходит за рамки биографии.