Эдгар По. Ворон

Эдгар По родился в Бостоне 19 февраля 1809 года. Его отец был
жителем Мэриленда, как и его дед, который был выдающимся
солдатом времён Войны за независимость и другом генерала Лафайета. Родители
По были актёрами и гастролировали по стране обычным образом,
что, возможно, объясняет его рождение в Бостоне. Они жили в
Балтиморе, штат Мэриленд.

Когда По было всего несколько лет, оба его родителя умерли с разницей в две недели в Ричмонде, штат Вирджиния. Их трое детей, две дочери, одна старше
и одна младше героя этого очерка, были усыновлены друзьями семьи. Мистер Джон Аллен, богатый торговец табаком из Ричмонда, штат Вирджиния, усыновил Эдгара (которого с тех пор звали Эдгар Аллен По) и дал ему хорошее образование, сначала в Англии,затем в Ричмондской академии и Вирджинском университете,
а впоследствии в Вест-Пойнте. Он всегда выделялся своими
успехами в учёбе, но через год его отчислили из Вест-Пойнта, это
сказал, потому что он отказался подчиняться дисциплине учебного заведения.
В соответствии с обычаем, существовавшим в то время в Университете Вирджинии,
По приобрел привычку к выпивке и азартным играм, а также к азартным играм
долги, которые он влез, привели в ярость мистера Аллена, который отказался платить их. Это положило начало серии ссор, которые
в конечном итоге привели к лишению По наследства и постоянной разлуке с
его благодетелем. Так я оказался в холодном, неприветливом мире,
без бизнес-образования, без друзей, без денег, не зная о том, как заработать деньги;;и всё же, с гордым, властным, аристократическим характером;;мы имеем дело с началом самой печальной истории в литературе;;почти двадцать лет борьбы в мраке и нищете,с редкими проблесками света, и финал — белая горячка
в Балтиморе 7 октября 1849 года в возрасте сорока лет.

Для тех, кто знает все подробности печальной истории жизни По,
неудивительно, что его чувствительная, страстная натура искала утешения
от разочарований в непенте — опьяняющем напитке. Это было
но для человека с его нервным темпераментом и тонкой
чувствительностью было естественно впасть в ту меланхоличную угрюмость, которая заставила бы устыдиться даже
ангелов за то, что они забрали его прекрасную «Аннабель Ли»; или за то, что он
оплакивал «Утраченную Ленору», или заявлял, что его душа
«никогда больше» не поднимется из тени «Ворона» на полу.
Эти и другие стихотворения — всего лишь выражение разочарования
и отчаяния души, отчуждённой от счастливых человеческих отношений. Хотя мы
восхищаемся их силой и красотой, мы должны помнить, какой ценой они были обретены
и страдания, и разочарования, которые они породили. Они убедительны
иллюстрации расточительной траты человеческих сил, разбитых
надежд и горького опыта, на которых часто вырастают редкие образцы нашей
литературы.

Чтобы полностью описать жизнь Эдгара Аллена По с ее уроками,
потребовался бы объем целого тома. И как человеку, и как автору в нем есть
печальное очарование, которого, возможно, нет ни у одного другого писателя в
мире. Его характер был представлен как ярко выраженный
двойственный. Говорят, что Стивенсон, большой поклонник По,
Вдохновение для своего романа «Доктор Джекилл и мистер Хайд»
По черпал в созерцании своего двойственного характера. Пол Гамильтон Хейн
также написал стихотворение под названием «По», в котором ангел и демон
представлены в двойственной форме. Первые две строфы, которые мы
приводим:;;

«В нём жили два могучих духа:
Один — дикий демон, странный и мрачный,
Тьма его эбеновых крыльев
Окутывала невыразимые вещи:
Один, прекрасный ангел, в небесах
Чьи безмятежные, незатуманенные глаза
Видели свет Рая.

Им он, в свою очередь, отдал всё
Обширная империя его задумчивой души;
То наполненная звуками небесной волны,
То трепещущая от ужасных звуков ада:
Странны были крайности его существа,
Меж мраком преисподней и проблесками Эдема
Нежных или величественных снов».

Однако, отдавая должное памяти По, следует сказать, что вышеупомянутая
идея о том, что он был одновременно и демоном, и ангелом, получила широкое распространение
благодаря первой опубликованной биографии поэта, написанной доктором Руфусом Грисволдом, который, без сомнения,
стремился отомстить покойному поэту за суровую, но
неопровержимую критику, которой тот подверг его и других
в произведениях современных авторов. Более поздние биографии, в частности
Дж. Х. Ингрэма и миссис Сары Эллен Уитмен, а также опубликованные
заявления его деловых партнёров опровергли многие
оскорбительные высказывания Грисволда и представили личный
характер По в гораздо более выгодном свете. В юности он бросил
азартные игры, а пристрастие к выпивке, которое преследовало его
до конца жизни, несомненно, было унаследовано от отца, который
до него был пьяницей.

Для поклонников гения По вполне естественно с сожалением
те обстоятельства и черты характера, которые сделали
его таким несчастным, сродни горю, и всё же возникает серьёзный вопрос: не были ли
этот характер и его несчастная жизнь необходимы для произведений его
чудесного пера? Давайте предположим, что это было так, и из милосердия набросим мантию
забвения на его ошибочные пути, скрывающую печальную картину
его личной жизни от посторонних глаз, и повесим на ее место несравненную
портрет его великолепного гения, перед которым с истинно американской
гордостью мы можем призвать весь мир встать с непокрытыми головами.

Как автор коротких рассказов По не имел себе равных в Америке. Говорят,
что он был основоположником современного детективного жанра. Искусная
изобретательность, с которой он прорабатывает детали сюжета, и пристальное
внимание к мельчайшим иллюстративным подробностям придают его рассказам
живой интерес, от которого не может оторваться ни один читатель. Его аналитические способности
столь же заметны, как и его мастерство в создании словесных образов. Мрачные и
ужасающие сцены, которые он любит изображать, образы, которым он
придаёт почти реальную жизнь, делают его влияние на читателя
наиболее захватывающим и увлекательным.

Как поэт По входит в число самых самобытных авторов в мире. Он
прежде всего поэт воображения. Бесполезно искать в его
стихах философию или нравоучения. Он привносит в свою поэзию
странность, утончённость, художественную детализацию и мастерство в
окрашивании, которые придают очарование его прозаическим рассказам, и к
этому он добавляет музыкальное звучание языка, которому нет равных. Для него поэзия была
музыкой, и не было такой поэзии, которая не была бы музыкальной. По поэтической
гармонии ему не было равных, по крайней мере в Америке, если не во всём мире.
Мир. Почитатели его стихов почти наверняка будут перечитывать их снова и снова
каждый раз находя в них новые формы красоты или очарования,
и читатель отдается потоку мелодичной фантазии, которая
успокаивает и очаровывает, как далекая музыка ночью или журчание
ближайшего, но невидимого ручья. Образы, которые он создает, расплывчаты
и иллюзорны. Как писал один из его биографов: «Он слышал во
сне звонкие шаги ангелов и серафимов и подчинил
всё в своих стихах восхитительному эффекту музыкального звучания».
По обладал выдающимися способностями как литературный критик. «В этой
значительной части своих критических восприятий, — говорит Дайкинк, — в знании
механизма сочинения он не имел себе равных среди писателей
Америки».

По также был прекрасным чтецом и оратором. Писатель, посетивший
его лекцию в Ричмонде, говорит: «Я никогда не слышал такого музыкального
голоса, как у него. Оно было наполнено сладчайшей мелодией. Никто из тех, кто слышал его
чтение «Ворона», никогда не забудет красоту и пафос, с
которыми было прочитано это стихотворение. Зрители были неподвижны, как смерть,
и когда его странный, мелодичный голос наполнил зал, эффект был просто
неописуемым. Мне кажется, я до сих пор слышу это протяжное, жалобное
«никогда».

Среди работ По, помимо опубликованных томов и
вкладов в различные журналы, следует упомянуть его
работу в качестве критика и редактора с 1834 по 1848 год в
«Литературном вестнике» в Ричмонде, штат Вирджиния, «Джентльменском
журнале» в Филадельфии, «Журнале Грэма» в Филадельфии, «Вечернем
зеркале» в Нью-Йорке и «Бродвейском журнале» в Нью-Йорке, которые
должности, которые он последовательно занимал. Последнюю он оставил в 1848 году с
идеей основать собственный литературный журнал, но проект
провалился, возможно, из-за его смерти, которая наступила в следующем году.
Его первый сборник стихов был опубликован в 1829 году. В 1833 году он получил две
премии: одну за прозу, а другую за поэтическое произведение, присуждённые
Балтиморским журналом «Субботний гость». Его «Рукопись, найденная в бутылке»
получила премию за прозу, а стихотворение «Колизей» — за поэзию.
Однако последнюю премию он не получил, потому что судьи сочли
Оба они были написаны одним и тем же автором. В 1838 году издательство Harper Brothers опубликовало его
гениальный роман «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима из Нантакета».
В 1840 году в
Филадельфии были изданы «Гротескные и арабесковые рассказы». В 1844 году он поселился в Фордхэме, штат Нью-Йорк,
где в 1847 году умерла его жена и где он прожил
до конца своих дней. Его знаменитое стихотворение «Ворон» было опубликовано в
1845 году, а в 1848 и 1849 годах он опубликовал «Эврика» и «Элалюм»
, причём первое представляет собой поэму в прозе. Это главное произведение его жизни,
которому он посвятил последние и самые зрелые силы своего удивительного
интеллекта. Тем, кто хочет глубже понять характер
этого человека и его труды, мы рекомендуем прочитать «Воспоминания» Дж. Х.
Инграма и книгу миссис Сары Эллен Уитмен «Эдгар По и его
критики», опубликованную в 1863 году.

; «recieve» заменено на «receive»

Иллюстрация: (‡ украшение)

* * * * *


Иллюстрация: ГОРОД В МОРЕ.

ГОРОД В МОРЕ.

ЛО! Смерть воздвигла себе трон
В чужом городе, лежащем в одиночестве
Далеко внизу, на сумрачном западе,
Где хорошие и плохие, худшие и лучшие
Ушли на вечный покой.
Там святилища, дворцы и башни
(Изъеденные временем башни, которые не дрожат!)
Ничто не напоминает наше.
Вокруг, подняв забытые ветры,
Покорно под небом
Лежат меланхоличные воды.
Ни один луч со святого небес не падает
На город в эту долгую ночь;
Но свет из мрачного моря
Бесшумно струится по башням;;
Мерцает на вершинах, далёких и свободных;;
На куполах;; на шпилях;; в королевских чертогах;;
Вверх по верандам;;вверх по стенам, подобным вавилонским;;
Вверх по тенистым, давно забытым беседкам
Из скульптурного плюща и каменных цветов;;
На многих и многих чудесных святынях
Чьи фризы переплетаются
Фиалка, фиалка и виноградная лоза.
Покорно под небом
Лежат меланхоличные воды.
Так смешай там башни и тени
Всё это кажется висящим в воздухе,
В то время как с гордой башни в городе
Смерть смотрит вниз с гигантской высоты.
Там открытые склепы и зияющие могилы
Находятся на одном уровне со светящимися волнами;
Но не богатства, что там лежат
В алмазном глазу каждого идола;;
Не усыпанные драгоценностями мертвецы
Поднимают воду с их ложа;
Ибо, увы, рябь не пробегает!
По этой стеклянной пустыне;;
Никакие вздутия не говорят о том, что могут быть ветры
На каком-то далеком, более счастливом море;;
Никакие вздутия не намекают на то, что ветры были
На морях менее отвратительно безмятежных.
Но вот в воздухе поднимается пыль!
Волна;; там что-то движется!
Как будто башни сдвинулись в сторону,
слегка погрузившись в тусклый прилив;;
как будто их вершины слабо образовали
пустоту в туманном небе.
Волны теперь окрашены в красный цвет;;
Часы тикают слабо и глухо;
И когда среди земных стенаний
Этот город падёт,
Ад, восставший с тысячи престолов,
Почтит его.

* * * * *


АННАБЕЛЬ ЛИ.

Много-много лет назад
В королевстве у моря
Там жила дева, которую ты, возможно, знаешь
по имени АННАБЕЛЬ ЛИ;
и эта дева жила лишь одной мыслью
— любить меня и быть любимой мной.

_Я_ был ребёнком, и _она_ была ребёнком
в этом королевстве у моря;
Но мы любили друг друга любовью, которая была больше, чем любовь;;
Я и моя АННАБЕЛЬ ЛИ;;
Любовью, которой завидовали крылатые серафимы небесные
Завидовали ей и мне.

И по этой причине давным-давно,
В этом морском королевстве,
Из тучи подул ветер, леденящий
Мою прекрасную АННАБЕЛЬ ЛИ;
Так что её высокородный родственник пришёл
И унёс её от меня,
Чтобы запереть в гробнице,
В этом царстве у моря.

Ангелы, которым на небесах не так хорошо,
Завидовали нам с ней;
Да!;; вот в чём была причина (как известно всем людям,
В этом царстве у моря),
Ночью из тучи подул ветер,
Охлаждая и убивая мою АННАБЕЛЬ ЛИ.

Но наша любовь была намного сильнее любви
Тех, кто был старше нас;;
Тех, кто был намного мудрее нас;;
И ни ангелы на небесах,
Ни демоны в морских глубинах,
Не смогут разлучить мою душу с душой
О прекрасной АННАБЕЛЬ ЛИ:

Ибо луна никогда не сияет, не навевая мне грёзы
О прекрасной АННАБЕЛЬ ЛИ;
И звёзды никогда не восходят, но я чувствую на себе взгляд её ясных глаз
О прекрасной АННАБЕЛЬ ЛИ:
И вот всю ночь напролёт я лежу рядом
С моей возлюбленной;; моей возлюбленной;; моей жизнью и моей невестой,
В её гробнице у моря;;
В её могиле у шумного моря.

* * * * *


ЭЛЕН.

Сначала было опубликовано следующее стихотворение: «К ;;;;», впоследствии
название было изменено на «К Хелен». По-видимому,
оно было написано По в честь миссис Сары Эллен Уитмен, на которой он
позже собирался жениться. Помолвка состоялась,
однако прервалось. Стихотворение, без сомнения, было написано до
его знакомства с этой дамой; даже до его женитьбы или
помолвки с его будущей женой, и, возможно, в то время, когда он не
ожидал, что незнакомая женщина, которая полностью завладела его
сердцем, признает его своим поклонником при случайной встрече,
которую он так красиво описывает.

Я ВИДЕЛ тебя однажды;; всего один раз;; много лет назад:
не буду говорить, сколько именно;; но не так много.
Была июльская полночь; и из
Полнолуния, что, подобно твоей душе, парит,
Стремясь к стремительному взлёту сквозь небеса,
Серебристо-шелковая вуаль света опустилась
С тишиной, и знойностью, и дремотой,
На обращенные кверху лица тысячи
Розы, которые росли в заколдованном саду,
Где ни один ветер не смел шевельнуться, разве что на цыпочках;;
Падал на обращенные кверху лики этих роз
Которые отдавали, в обмен на свет любви,
Их благоухающие души в экстатической смерти;;
Упала на вздёрнутые лепестки этих роз
Что улыбались и умирали в этом партере, очарованные
Тобой и поэзией твоего присутствия.

Иллюстрация: Одетая во всё белое, на фоне фиалок
Я ВИДЕЛ ТЕБЯ ПОЛУЛЕЖАЩЕЙ; В ТО ВРЕМЯ КАК ЛУНА
ПАДАЛА НА ОБРАТНЫЕ СТОРОНЫ РОЗ
И НА ТВОЮ ОБРАТНУЮ СТОРОНУ; УВЫ! В ПЕЧАЛИ.

Разве не судьба была в эту июльскую полночь;
Разве не судьба (которую также зовут Печаль)
Заставила меня остановиться у этих садовых ворот
Вдыхать аромат этих спящих роз?
Ни один шаг не нарушал тишины: весь ненавистный мир спал,
кроме нас с тобой. Я остановился;; я посмотрел;;
и в одно мгновение всё исчезло.
(Ах, не забывай, что этот сад был заколдован!)
Жемчужный блеск луны угас:
Мшистые берега и извилистые тропы,
Счастливые цветы и вздыхающие деревья
Исчезли из виду: даже аромат роз
Угас в объятиях восхищённого воздуха.
Всё, всё исчезло, кроме тебя; кроме того, что меньше тебя:
Кроме лишь божественного света в твоих глазах;
Я видел только душу в твоих поднятых к небу глазах.
Я видел только их; они были для меня целым миром.
Я видел только их; я видел только их в течение нескольких часов;
Я видел только их, пока не зашла луна.
Казалось, что в них вписаны дикие истории о любви.
На этих хрустальных небесных сферах!
Как мрачен рок, но как возвышенна надежда!
Как безмолвно безмятежно море гордости!
Как дерзки честолюбивые замыслы! но как глубоки они!
Как бездонна способность любить!

Но вот, наконец, прекрасная Диана скрылась из виду
В западной грозовой туче,
И ты, призрак, среди погребальных деревьев
Скользнул прочь. Остались только твои глаза.
Они не ушли; они так и не ушли.
Освещая мой одинокий путь домой той ночью,
Они не покинули меня (как мои надежды) с тех пор.
Они следуют за мной, они ведут меня сквозь годы;
Они мои служители; но я их раб.
Их задача — освещать и разжигать;
Мой долг — быть спасённым их ярким светом,
Очищенным их электрическим огнём;
И освящённым их элизианским огнём.
Они наполняют мою душу красотой (которая есть надежда),
И там, высоко в небесах, я преклоняю колени перед звёздами
В печальные, безмолвные часы моей ночи;
И даже в полдень, когда всё вокруг сияет
Я всё ещё вижу их; две сладко мерцающие
Венеры, не угасшие от солнца!

* * * * *


ИСРАФЕЛ.;

; «И ангел ИСРАФЕЛ, чьи струны — лютня,
и у кого самый сладкий голос из всех Божьих созданий».
;;КОРАН.

На небесах обитает дух,
«чьи струны — лютня;»
Никто не поёт так безудержно, как он
Как ангел ИСРАФАИЛ,
И кружащиеся в танце звёзды (как гласят легенды)
Переставая петь гимны, внимают заклинанию
Его голоса, полного безмолвия.

Шатаясь от высоты
В свой самый яркий полдень,
Влюблённая луна
Краснеет от любви.
Пока, чтобы послушать, красный левин
(вместе с быстрыми Плеядами,
которых было семь)
замирает на небесах.

И они говорят (звёздный хор
и другие внимающие существа)
что огонь ИСРАФЕЛИ
исходит от той лиры
у которой он сидит и поёт;;
от дрожащего живого провода
этих необычных струн.

Но небеса, по которым ступал ангел,
Где глубокие мысли — это долг;;
Где Любовь — взрослый бог;;
Где взгляды Хори
Проникнуты всей красотой
Той, которой мы поклоняемся в звёздах.

Поэтому ты не ошибаешься.
ИСРАФЕЛИ, презирающий
Бесстрастную песнь;
Тебе принадлежат лавры,
Лучший бард, потому что мудрейший!
Живи весело и долго!

Восторги превыше
Твоих пламенных строк;
Твое горе, твоя радость, твоя ненависть, твоя любовь,
С пылом твоей лютни;
Что ж, пусть звёзды молчат!
Да, небеса принадлежат тебе; но этот
мир полон радостей и горестей;
наши цветы — всего лишь;;цветы,
а тень твоего совершенного блаженства
— это наше солнце.

Если бы я мог жить
там, где жил ИСАФАЛ
и где живу я,
Он, может, и не так дико пел
Смертную мелодию,
Но более смелая нота, чем эта, могла бы зазвучать
Из моей лиры в небесах.

* * * * *


К ТЕБЕ, В РАЮ.

Ты была для меня всем, любовь,
По чему тосковала моя душа;;
Зелёным островом в море, любовь,
Источником и святыней,
Весь в венке из волшебных плодов и цветов,
И все цветы были моими.

Ах, мечта, слишком прекрасная, чтобы сбыться!
Ах, звездная Надежда! Ты взошла
Лишь для того, чтобы быть омраченной!
Голос из будущего взывает:
«Вперёд! вперёд!»;; но над прошлым
(Туманная бездна!) мой дух парит
Немой, неподвижный, в ужасе!

Ибо, увы! увы! со мной
Свет жизни угас!
Больше;; больше;; больше;;
(Такими словами море
обращается в песок на берегу)
Пусть расцветет дерево, пораженное молнией,
Или воспарит подстреленный орел!

И все мои дни — это трансы,
И все мои ночные сны
Там, где твой темный взгляд,
И где мелькают твои шаги;
В каких-то неземных танцах,
У каких-то вечных потоков.

* * * * *


Ленора.

Миссис Уитмен в своих воспоминаниях о По рассказывает нам о
следующем случае, который вдохновил её на написание этих
трогательных строк. Когда По учился в Академии в Ричмонде,
штат Вирджиния,;;ему было всего шестнадцать лет;;и друг
пригласил его к себе домой. Мать этого друга была
необыкновенно красивой и в то же время очень доброй и отзывчивой
женщиной. Узнав, что По — сирота, она встретила его
с материнской нежностью и любовью, которые проявляла по отношению к нему
собственный сын. Мальчик был настолько потрясен, что, как говорят, простоял
минуту, не в силах вымолвить ни слова, и, наконец, со слезами на глазах заявил
он никогда раньше не испытывал утраты в любви настоящей и
преданной матери. С тех пор он часто бывал у нас в гостях
, и привязанность между ним и этой добросердечной
женщиной продолжала расти. По вернулся из Европы, когда ему
было около двадцати лет, и узнал, что она умерла
за несколько дней до его приезда. Он был так убит горем
, что каждую ночь ходил к её могиле, даже когда было темно и
дождливым днём он часами предавался воображаемому общению с её духом.
Позже он идеализировал в своих размышлениях воплощение такого
духа в молодой и красивой женщине, которую он сделал своей возлюбленной
и чью безвременную кончину он вообразил и использовал как
вдохновение для этого стихотворения.

; «miuute» заменено на «minute»

О, разбита золотая чаша,
Дух улетел навсегда!
Пусть звонит колокол!
Святая душа
Плывёт по реке Стикс;
И, ГЕЙ ДЕ ВЕР,
Разве ты не плачешь?
Плачь сейчас или никогда больше не заплачешь!
Видишь, на этих мрачных
И жёстких носилках
Покойся с миром, любовь моя, ЛЕНОР!
Приди, пусть будет прочитан похоронный обряд;;
Пусть будет спета погребальная песнь!;;
Гимн в память о самой царственной из умерших
Тех, кто когда-либо умирал столь юным;;
Плач по ней, умершей вдвойне,
Ибо она умерла столь юной!

«Несчастные! вы любили её за богатство,
А ненавидели за гордыню;
И когда она впала в немилость,
Ты благословил её; она умерла!
Как же тогда читать ритуал?
Как петь реквием
Тебе; твоему злому глазу;
Твоему клеветническому языку
Что погубило невинность
Что умерло, и умерло так рано?»

_Peccavimus_;
Но не впадай в такое безумие!
И пусть субботняя песнь
Вознесётся к Богу с такой торжественностью, чтобы мёртвые не чувствовали себя обиженными!
Милая Ленора
«Ушла вперёд»
Вместе с Надеждой, которая летела рядом,
Оставив тебя в одиночестве
За милое дитя
Что должно было стать твоей невестой;;
За неё, прекрасную
И _благородную_,
Что теперь так низко лежит,
Жизнь в её седых волосах
Но не в её глазах;;
Жизнь всё ещё там,
В её волосах;;
Смерть в её глазах.

«Аваунт! Сегодня ночью
На сердце у меня легко.
Я не буду петь погребальную песнь,
Но пусть ангел летит
С песней былых времён!
Пусть не звонит колокол!;;
Чтобы её милая душа,
Среди священного веселья,
Не уловила ноту,
Как он взмывает ввысь;;
Над проклятой землёй.
К друзьям наверху, от демонов внизу,
Возмущённый призрак возносится;;
Из ада в высокое место
Высоко под небесами;;
От горя и стонов,
К золотому трону,
Рядом с Царём Небесным».

* * * * *


КОЛОКОЛА.

Это произведение особенно нравится чтецам. Оно отлично
подходит для тренировки голоса. Музыкальный ритм и
удачный подбор слов позволяют опытному чтецу
точно имитировать звон колоколов.

СЛЫШЬ, сани с колокольчиками;;
Серебряные колокольчики!
Какой мир веселья сулит их мелодия!
Как они звенят, звенят, звенят
В ледяном ночном воздухе!
В то время как звезды, которые усыпают
Все небеса, кажется, мерцают
С кристальным восторгом;
Отсчитывая время, время, время,
В своего рода рунической рифме,
Под мелодичную мелодию, которая так музыкально звучит
От колоколов, от колоколов, от колоколов, от колоколен,
От колоколов, от колоколен, от колоколен;;
От звона и позвякивания колоколов.

Слышите звон свадебных колоколов?
Золотые колокольчики!
Какую гармонию счастья они предвещают!
Сквозь благоухающий ночной воздух
Как они выражают свой восторг!
Из расплавленно-золотых нот,
И все в унисон,
Какая плавная мелодия плывет
К горлице, которая слушает, пока она злорадствует
На луне!
О, из звучащих ячеек
Какой поток благозвучия вырывается наружу!
Как он нарастает!
Как он живет.

О будущем! как оно говорит
О восторге, который побуждает
К раскачиванию и звону
Колоколов, колоколов, колоколов,;;
Колокола, колокола, колокола, колокола,
Колокола, колокола, колокола;;
Под звон и перезвон колоколов!

Слышите громкую тревогу колоколов;;
Медные колокола!
Какую ужасную историю рассказывает их звон
В ночной тишине
Как они кричат от страха!
От ужаса они не могут вымолвить ни слова,
Они могут только кричать, кричать,
фальшиво,
в отчаянной мольбе о пощаде у огня,
в безумной мольбе у глухого и неистового огня
Подпрыгиваю всё выше, выше, выше,
С отчаянным желанием,
И решительным стремлением,
Теперь;; теперь или никогда,
Рядом с бледной луной.
О, колокола, колокола, колокола!
Какую историю рассказывает их ужас
Об отчаянии!
Как они звенят, сталкиваются и ревут!
Какой ужас они изливают
На лоне трепещущего воздуха!
Но ухо его прекрасно слышит,
По звону
И грому
Как опасность то нарастает, то убывает;
И всё же ухо отчётливо различает
В звоне
И споре
Как опасность то нарастает, то утихает
В зависимости от того, то ли затихает, то ли нарастает гнев колоколов;;
Колоколов;;
Колоколов, колоколов, колоколов, колоколов,
Колоколов, колоколов, колоколов;;
В шуме и звоне колоколов!

Услышьте звон колоколов;;
Железные колокола!
Какой мир торжественных мыслей рождает их монодия!
В ночной тишине
Как мы дрожим от страха,
В меланхоличной угрозе их тона!
Ибо каждый звук, что доносится
Из ржавых глоток
— это стон.
И люди; ах, люди;
Те, что живут на колокольне,
В полном одиночестве,
И кто звонит, звонит, звонит,
В этом приглушённом монотоне,
Чувствуют гордость в этом звоне
На человеческом сердце лежит камень;;
Они не мужчины и не женщины;;
Они не звери и не люди;;
Они упыри:
И их король — тот, кто звонит в колокол;
И он катится, катится, катится, катится,
Звон от колоколов!
И его весёлая грудь вздымается
От звона колоколов!
И он танцует и кричит;
Отбивая ритм, ритм, ритм,
В своего рода руническом ритме,
Под звон колоколов;;
Колоколов;
Отсчитывая время, время, время,
В своего рода руническом ритме,
Под звон колоколов;;
Колоколов, колоколов, колоколов,
Под рыдающий звон колоколов;
Отсчитывая время, время, время.
Как он звонит, звонит, звонит,
В счастливой рунической рифме,
Под звон колоколов,;;
Колоколов, колоколов, колоколов,;;
Под звон колоколов,
Колоколов, колоколов, колоколов, колоколов,;;
Колоколов, колоколов, колоколов,;;
Под стоны и вздохи колоколов.

* * * * *


ВОРОН.

Это стихотворение по праву считается одним из самых выдающихся
примеров гармонии чувств и ритмического выражения
можно найти на любом языке. Пока поэт сидит, размышляя в своем
кабинете, пытаясь извлечь выгоду из книг “прекращение скорби по
потерянной Леноре”, ворон;;символ отчаяния;;входит в
комната и взгромождается на бюст Паллады. Далее следует разговор
между поэтом и птицей дурного предзнаменования с ее навязчивым
карканьем “Nevermore”.

Иллюстрация: ВОРОН.

Однажды мрачной ночью, когда я размышлял, слабый и утомлённый,
Над множеством причудливых и любопытных томов ;забытых знаний,;;
Когда я уже почти задремал, вдруг раздался стук.
Словно кто-то тихонько постукивает в дверь моей комнаты.
«Это какой-то гость, — пробормотал я, — стучится в дверь моей комнаты.
Только это и ничего больше».

Ах, я отчётливо помню, что это было в промозглом декабре,
И каждый угасающий уголёк отбрасывал тень на пол.
Я с нетерпением ждал завтрашнего дня; тщетно я пытался позаимствовать
Из моих книг утешение в скорби; скорби по утраченной Леноре;
по редкой и сияющей деве, которую ангелы нарекли Ленорой;
навеки безымянной здесь.

И шёлковый, печальный, неуверенный шорох каждой пурпурной занавески
Тревожил меня,;;наполнял меня фантастическими ужасами, которых я никогда
не испытывал;
Так что теперь, чтобы унять биение своего сердца, я стоял
и повторял:
«Это какой-то гость, просящий впустить его в мою комнату,;;
Какой-то поздний гость, просящий впустить его в мою комнату;
Это он, и ничего больше».

Вскоре моя душа окрепла: больше не колеблясь,
— Сэр, — сказал я, — или мадам, я искренне прошу у вас прощения;
но дело в том, что я задремал, а вы так тихо постучали в дверь,
И ты так тихо постучал, постучал в дверь моей комнаты,
Что я едва был уверен, что услышал тебя”;; тут я широко распахнул
дверь:
Там была тьма, и ничего больше.

Вглядываясь глубоко в эту тьму, я долго стоял там, удивляясь,
опасаясь,
Сомневающиеся, мечтающие о мечтах, о которых никто из смертных никогда не осмеливался мечтать
раньше;
Но тишина была нерушимой, и неподвижность ничем не выдавала себя,
И единственным произнесённым там словом было произнесённое шёпотом слово
«Ленора!»
Это я прошептал, и эхо повторило это слово
«Ленора!»
Только это и ничего больше.

Я вернулся в комнату, и душа моя горела.
Вскоре я снова услышал стук, более громкий, чем прежде.
«Наверняка, — сказал я, — наверняка это что-то за
решёткой моего окна;
Позвольте мне тогда посмотреть, что там, и разгадать эту тайну;
Пусть моё сердце на мгновение успокоится, и я разгадаю эту тайну;
Это ветер, и ничего больше».

Открыв ставни, я распахнул окно, и тут, с шумом и
хлопаньем,
в комнату влетел величественный ворон из святых дней былых.
Он не сделал ни малейшего поклона; не задержался ни на минуту;
не остановился;
Но с видом лорда или леди уселся на
двери моей комнаты;;
Уселся на бюст Паллады прямо над дверью моей комнаты;;
Уселся и сидел, и ничего больше.

Затем эта чёрная птица, заставив мою печальную душу улыбнуться,
Судя по мрачному и суровому выражению его лица,
«Хоть твой гребень и обрит, ты, — сказал я, —
уж точно не трус;
жуткий, мрачный и древний ворон, прилетевший с ночного
берега,
Скажи мне, как зовут тебя, владыка, на плутоновском
берегу?»
Ворон каркнул: «Никогда!»

Я очень удивился, что эта неуклюжая птица так
ясно говорит,
Хотя её ответ мало что значил и был не к месту;
Ведь мы не можем не согласиться с тем, что ни один живой человек
Никогда не был удостоен чести увидеть птицу над дверью своей комнаты,
Птица или зверь на скульптурном бюсте над дверью его комнаты
С таким именем, как «Никогда больше!»

Но ворон, одиноко сидевший на этом безмятежном бюсте, говорил только
Одно лишь слово, словно вся его душа была в этом слове.
Больше он ничего не сказал; ни одно пёрышко не
шелохнулось;;
Пока я не пробормотал: «Другие друзья улетели
раньше,
Завтра он покинет меня, как улетели мои надежды».
Тогда птица сказала: «Никогда!»

Пораженный тишиной, нарушенной столь метким ответом,
— Несомненно, — сказал я, — то, что оно произносит, — его единственный запас и
сокровище,
Оставшееся от какого-то несчастного хозяина, которого постигла безжалостная участь
Следуй быстро и следуй быстрее, пока его песни не станут одним бременем
неси,
Пока панихиды по его надежде не станут этим меланхоличным бременем,
Из;;”Никогда;;;больше никогда!"

Но ворон все еще заставляет улыбаться всю мою печальную душу,
Выпрямившись, я подкатила мягкое сиденье перед "птицей и бюстом"
и дверью,
Затем, когда бархат опустился, я занялась связыванием
Фантазия за фантазией, мысли о том, что означала эта зловещая птица из прошлого;;
Что означала эта мрачная, уродливая, жуткая, тощая и зловещая птица из
прошлого
Когда каркала: «Никогда больше!»

Так я сидел, погрузившись в раздумья, но не произнося ни слова
перед птицей, чьи огненные глаза теперь прожигали мне грудь
Так я сидел, погрузившись в раздумья, удобно откинув голову
на бархатную подкладку подушки, над которой злорадствовал свет лампы
над
но чья бархатная фиолетовая подкладка злорадствовала вместе со светом лампы
над
она прижмёт; ах! никогда!

Затем мне показалось, что воздух стал гуще и наполнился благоуханием из невидимой
кадильницы
которую качали серафимы, чьи шаги звенели по ворсистому
полу,
— Несчастный, — вскричал я, — твой Бог дал тебе передышку; с помощью этих ангелов
он послал тебе
Передышку; передышку и забвение от твоих воспоминаний о Леноре!
Пей, о, пей это забвение и забудь о потерянной
Леноре!»
Ворон ответил: «Никогда!»

— Пророк! — вскричал я. — Злодейское создание!;; всё ещё пророк, будь то птица или
дьявол!
Послал ли тебя искуситель, или буря выбросила тебя сюда
на берег,
Одинокого, но не сломленного, на этой заколдованной пустынной земле;;
На этом доме, населённом ужасом;; скажи мне правду, я умоляю;;
Есть ли;; есть ли бальзам в Галааде;; скажи мне;; скажи мне, я
умоляю!»
Ворон каркнул: «Никогда!»

«Пророк! — вскричал я, — порождение зла!;; всё ещё пророк, будь то птица или
дьявол!
Клянусь тем небом, что простирается над нами, тем Богом, которого мы оба почитаем,
Скажи этой душе, обременённой печалью, если в далёком
Айденне,
Он обнимет святую деву, которую ангелы зовут Ленорой;
Обнимет редкую и лучезарную деву, которую ангелы зовут Ленорой!»
Ворон каркнул: «Никогда!»

«Пусть это слово станет нашим знаком прощания, птица или демон!» — воскликнул я , взлетая,«Возвращайся в бурю и на ночной берег Плутона!
Не оставляй ни единого черного пера в знак той лжи, которую
произнесла твоя душа!
Оставь мое одиночество нетронутым!;;убирайся с бюста над моей дверью!
Убери свой клюв из моего сердца и исчезни с моей
двери!» Ворон ответил: «Никогда!»

И ворон, не улетая, всё сидит, всё сидит
На бледном бюсте Паллады, прямо над дверью моей комнаты;
И в его глазах застыло выражение демона, который видит сны,
И свет лампы, льющийся на него, отбрасывает его тень на пол;
И моя душа, изгнанная из этой тени, что лежит на полу
Будет возвращена; никогда больше!
*****
 «forgotton» заменено на «forgotten»; «raidant» заменено на «radiant»