Форма хайку

Многие начинающие писать хайку на русском языке так или иначе проходили через знакомство с японским правилом 5-7-5 слогов. Мои первые шаги в жанре были именно в таком направлении. Однако японское правило не обязательно для пишущих на других языках в силу языковых различий. Существует понятие тэйкэй – «установленная форма». Оно подразумевает устройство японского хайку по типу 5-7-5 слогов, вот только слог в японском языке и русском – совершенно разные вещи. Единица японского языка, которую у нас принято именовать «слогом», называется он, «звук». В отличие от привычного нам слога он может быть не только сочетанием гласной и согласной, но и отдельно гласной или согласной. Конечно же, при желании и умении можно писать русскоязычные хайку в формате 5-7-5 слогов. Главное, чтобы форма не была в ущерб содержанию.

мерный звук дождя
в темноте закрыв глаза
вслушиваюсь в ночь

Это хайку я написала по схеме 5-7-5 слогов, уже будучи опытным хайдзином.

«Установленной форме» не всегда следуют и японские поэты, поэтому есть понятия дзиамари и дзитарадзу хайку. Дзиамари означает «избыток слов» и указывает на стихотворение, содержащее больше слогов, чем в «установленной форме». Дзитарадзу означает «нехватка слов». Это противоположность дзиамари, когда в стихотворении слогов меньше, чем положено. Также есть обширное понятие хатё, «сломанный ритм», включающее в себя оба вышеописанных отклонения от «установленной формы». Подавляющее большинство русскоязычных хайку – это дзиамари, а также дзитарадзу. Ещё хатё может проявляться в русскоязычном хайку через эксперименты с формой – укорачивание второй строки или написание хайку в виде двустиший.

свинцовые облака
вдыхаю
ноябрьский ветер

В этом хайку я укоротила вторую строку, «обрубив» её, чтобы подчеркнуть глубину и продолжительность вдоха.

вслед за машиной
лепестки

Для этой картины я долго искала первую строку, пока не поняла, что всё можно высказать в двустишии, и момент хайку лишь станет ярче.

Формально хайку делятся на двучастные и одночастные. В двучастных хайку фигурируют два и более объекта на общем фоне, связанные ассоциативным подтекстом. Ассоциативный подтекст создаётся с помощью специальных слов – энго, «рифмующихся» друг с другом. Двучастные хайку называются ториавасэ, что в переводе означает «взаимосвязь вещей». В одночастном хайку автор, как правило, фокусируется на одном объекте. Одночастные хайку называются итибуцудзитатэ, «сшитое в одно». И для одночастных, и для двучастных хайку важна недосказанность, приглашающая к сотворчеству воображение читателя. Эта недосказанность называется ёдзё.

осенний тростник
стали чуть тоньше
пальцы

В данном традиционном хайку встречаются два образа: осенний тростник и пальцы. Ассоциативно они связаны между собой – тонкий тростник и тонкие пальцы. Осенний тростник задаёт настроение печали и увядания, и можно предположить, что пальцы стали тоньше от старости или из-за болезни.


останавливает
на пыльной дороге
лепесток розы

В случае этого хайку фокус на одном объекте – лепестке розы, для которого пыльная дорога – фон. В стихотворении запечатлён момент остановки перед прекрасным.

К формообразующим можно отнести приём какэкотоба – поворотного слова или строки. «Перевёртыши» – так называют хайку, в которых есть какэкотоба, русские хайдзины. Суть в том, что вторая строка стихотворения по смыслу подходит к первой и к третьей в равной степени, создавая объём, расширяя пространство хайку. Подобные хайку можно «вертеть» так и этак, наслаждаясь образно-смысловой игрой.

ветерок
над осенним полем
одинокая ласточка

Поворотная строка «над осенним полем» связана с ветерком и с ласточкой, акцентируя внимание на движении и подчёркивая связь ветра с птицей.

Форма хайку довольна гибкая и позволяет при умелом подходе создавать хорошие стихи как в рамках 5-7-5 слогов, так и вне этих рамок, что более естественно для русскоязычного хайдзина.

P. S. Примерами в тексте служат мои стихи.