Песнь о всепрощающей любви с элементами жизни

Завершающая книга Корнишской трилогии Робертсона Дэвиса «Лира Орфея» - яркая и с разных сторон представленная иллюстрация грандиозного творческого проекта искусства от задумки до воплощения. В данном случае перед читателем предстает история создания оперы «Артур, великодушный рогоносец» на якобы композиторских заметках, оставшихся от великого романтика Эрнста Теодора Амадея Гофмана. Эта личность в мировой культуре больше известна, как писатель, создатель сказок и романов. Однако он считал себя композитором, оставив после себя оперу «Ундина», и описав в своем Иоганне Крейслере эту часть своей полностью нереализованной натуры.

Автор романа – любитель и почитатель мистификаций – с юмором и вольным отношением к материалу, как сырью для создания своей истории, вводит в сюжет «маленького человечка» из карт Таро – дух Гофмана, который из чистилища наблюдает за происходящим, надеясь, что авантюра по написанию оперы на основе его задумки поставит точку в его недописанном произведении, и он перейдет на другой уровень в иерархии посмертия.

Между тем на грешной земле реальный Артур Корниш – меценат и финансист, президент благотворительного фонда своего дяди Френсиса Корниша (« У него был в высшей степени развит непревзойденный навык делового человека — перекладывать ответственность на других, уступая при этом лишь жалкие крохи власти.»), его жена Мария в девичестве Феотоке – помощница и соратница по выбору – куда направить средства, а также друзья семьи и по совместительству соучредители фонда, - выбрали для воплощения самый трудоёмкий и дорогостоящий проект – оперу, которая еще не написана, либретто для которой предстоит создать, актеров найти и обучить, сделать декорации. И все это с нуля.

И все это, чтобы в финале получилось волшебство, описанное автором вот так.
; ... Великое волшебство театра во многом творится самими зрителями: оно неосязаемо, но, несомненно, магия начинается обманом зрения, игрой света и краски, но растет и крепнет в отклике аудитории. Не бывает великого представления без великого зрительного зала; и этого барьера не перейти ни кино, ни телевизору, как ни старайся, ибо в них не может быть связи между действием и теми, на кого направлено это действие. Великий театр, великая музыкальная драма творятся каждый раз заново — людьми по обе стороны от огней рампы.»

Параллельным курсом разворачивается еще один творческий проект – биография Френсиса Корниша, которую пишет его друг Симон Даркур. (; Творческое безделье — не для того, чтобы грезить или спать, но чтобы расставить информацию в голове наилучшим образом ;) Продираясь сквозь тайну, покрытую мраком прошлого и скрытности, которая была свойственна в течение всей жизни Френсису, Даркур обнаруживает истину, идя путем дурака (тоже карта Таро). Что ж, финал и этой алхимической драмы приводит к прояснению всех загадок, в результате чего талант художника будет оценен и проявлен. Всё будет названо своими  именами, точнее те, кто изображён на картине «Свадьба в Кане» - загадочном шедевре, автор которого наконец-то будет представлен миру и критикам.

Пожалуй, самым интересным в сюжете романа является то, что описано в данной там же цитате Джона Китса из его письма брату Джорджу и его жене: « Жизнь каждого мало-мальски стоящего человека представляет собой непрерывную аллегорию: лишь очень немногим взорам доступна тайна подобной жизни.»

Робертсон Дэвис, создавая вместе со своими персонажами либретто для оперы, вносит коррективы в жизни персонажей, которые становятся героями аналогичной драмы. Гремучая смесь психологии, страстей и всякого мистически реалистического не дает сюжету быть скучным. «История не бывает мертвой, потому что она все время повторяется, хотя и не одними и теми же словами, не в одном и том же масштабе.»

Любимая цитата: «В ней бурлило негодование и шотландский виски». И таких вставок в этом романе достаточное количество – остроумных и едких, точных и вызывающих беспричинный смешок.   

Цитаты:
; Душа не может существовать только как газ, который делает нас благородными, когда мы сами позволяем. Душа — это нечто другое: душу нужно вложить во что-нибудь, и люди ищут, куда вложить свои души, энергию, лучшие надежды — зови как хочешь. Два великих вместилища душ — деньги и секс. Есть и другие: власть или стабильность (это плохое вместилище) и еще искусство (а это — хорошее). ;
; — Кто-то говорил, что во всей литературе не наберётся больше девяти сюжетов. — Он с тем же успехом мог бы сказать «во всей жизни». ;
; Важнейшее умение преподавателя — не показывать студентам, что их оскорбления тебя задели. Надо выждать и сквитаться с ними, когда настанет удачный момент. ;
; — Так что же мне делать? — Примирись со своим горем и хорошенько, внимательно пересчитай свои удачи. ;
; Любой человек имеет право время от времени хорошенько поныть. Это прочищает душу. ;