Лаура и Филон. Францишек Карпиньский

Оригинал : https://literat.ug.edu.pl/krpnski/002.htm


LAURA I FILON

Laura

Juz miesiac zeszedl, psy sie uspily,
I cos tam klaszcze za borem.
Pewnie mnie czeka moj Filon mily
Pod umowionym jaworem.

Nie bede sobie warkocz trefila,
Tylko wlos zwiaze splatany;
Bobym sie bardziej jeszcze spoznila,
A moj tam tesknil kochany.

Wezme z koszykiem maliny moje
I te plecionke rozowe;
Maliny bedziem jedli oboje,
Wieniec mu wloze na glowe.

Prowadz mnie teraz, milosci smiala!
Gdybys mi skrzydla przypiela!
Zebym najpredzej bor przeleciala,
Potem Filona scisnela!

Oto juz jawor... Nie masz milego!
Widze, ze jestem zdradzona!
On z przywiazania zartuje mego,
Kocham zmiennika Filona.

Pewnie on teraz kolo bogini
Swej, czarnobrewki Dorydy,
Rozrywke sobie okrutna czyni,
Kosztem mej hanby i biedy.

Pewnie jej mowi: ze obl;dzona
Wpieram sie w drzewa i bory,
I zamiast jego bialego lona,
Sciskam nieczule jawory.

Filonie! wtenczas, kiedym nie znala
Jeszcze milosci szalonej,
Pierwszy razem ja w twoich zdybala
Oczach i w mowie piesczonej.

Jakze mnie mocno ubezpieczala,
Ze z toba bede szczesliwa!
A z tym sie chytrze ukryc umiala,
Ze bywa czasem falszywa.

Slaba niewinnosc latwo uwioda.
Teraz, wracajac do domu,
Nauczac bede moja przygoda,
Zeby nie wierzyc nikomu.

Ale ktores zgadnie, przypadek jaki
Dotad zatrzymal Filona?
Moze on dla mnie zawsze jednaki,
Moze ja prozno strwozona?

Lepiej mu na tym naszym jaworze
Koszyk i wieniec zawiesze,
Jutro pasc bedzie trzode przy borze:
Znajdzie!... Jakze go pociesze!

Och, nie! on zdrajca, on u Dorydy,
On moze teraz bez miary
Na sprosne z nia sie wydal niewstydy...
A ja mu daje ofiary...

Widzalam wczoraj, jak na nie mrugal,
Potem cos cicho mowili;
Pewnie to dla niej kij ten wystrugal,
Co mu sie wszyscy dziwili.

Jakze by moje hanbe pomnozyl,
Gdyby od Laury uwity
Wieniec na glowe Dorydy wlozyl,
Jako lup na mnie zdobyty!

Wianku rozany! gdym cie splatala,
Krwiam cie rak moich skropila:
Bom twe najmocniej wezly spajala,
I z robota sie kwapila.

Teraz badz swiadkiem mojej rozpaczy
I razem naucz Filona,
Jako w kochaniu nic nie wybaczy
Prawdziwa milosc wzgardzona.

Tluk; o drzewo koszyk moj mily,
Rwe wieniec, ktorym splatala;
Te z nich kawalki beda swiadczyly,
Zem z nim na wieki zerwala...

Kiedy w chroscine Filon schroniony
Wybiegl do Laury splakanej,
Juz byl o drzewo koszyk stluczony,
Wieniec rozowy stargany.

Filon

O, popedliwa!... O, ja niebaczny!...
Lauro!... poczekaj... dwa slowa!...
Moze wystepek moj nie tak znaczny,
Moze zbyt kara surowa.

Jam tu przed dobra stanal godzina,
Dlugo na ciebie klaskalem,
Gdys nadchodzila, miedzy chroscina
Naumyslnie sie schowalem,

Chcac tajemnice twoje wybada;,
Co o mnie bedziesz mowila?
A stad szczesliwosc moje ukladac;
Ale czekalem zbyt sila.

Pierwsze twe skargi o Dorys byly.
Sad; o mnie, Lauro, inaczej:
Kogoz by wdzieki tamtej wabi;y,
Kto cie raz tylko obaczy?

Prawda, ze czasem z nia sie bawilo,
Maj;c znajomosc od dluga,
Ale kochania nigdy nie bylo:
Nie juz ten kocha, co mruga.

Oto masz ten kij; po nim znamiona
Niebieskie, gladko rzezane,
W gorze zobaczysz nasze imiona,
Oblednym wezlem zwiazane.

Cozem zawinil, bys mnie gubila
Przez twoj post;pek tak srogi?
Czyliz dlatego, zes ty zb;;dzila,
Ma ginac Filon ubogi?

Jesli sie za co twych gniewow boje,
To mnie ta rozpacz strapila:
Drogom kupowal ciekawosc moje;
Lzamis ja swymi placila.

Ale w tym wszystkim zlosc nic nie miala:
Wszystko z powodu dobrego,
Ja wiem, dlaczego; tyle plakala,
Ty wiesz, moj podstep dlaczego.

Laura

Dajmy juz pokoj troskom i zrz;dzie,
Ja cie niewinnym znajduje;
Teraz moj Filon drozszy mi bedzie,
Bo mnie juz wiecej kosztuje.

Filon

Teraz mi Laura za wszystko stanie,
Wszystkim pasterkom przodkuje;
I do gniewu ja wzrusza kochanie,
I dla milosci daruje.

Laura

Jedna sie Dorys wylaczyc miala,
Jej pierwsze miejsce naznacze.
Na to wspomnienie drze zawsze cala,
Coz, kiedy cie z nia obacze!

Filon

Dla twego, Lauro, przypodobania,
Przyrzekam ci to na glowe:
Chronic sie bede z nia widywania,
W zadna nie wnide rozmowe.

Laura

Czymze nagrodze za te ofiary?
Nie mam - procz serca wiernego;
Jedne ci zawsze przynosze dary,
Przyjmij je, jak co nowego.

Filon

Ktoz by dla ciebie nie zerwal wezly
Przyjazni, co mnie n;ci;y?
W twej pieknej twarzy wszystkie uwiezly
Nadzieje moje i sily.

Laura

Ja mam miec z placzu po twarzy smugi,
Ale jak mi sie nadarzy
Splesc i ulozyc warkocz moj dlugi,
Mowia, ze mi to do twarzy.

Filon

Gdyby mi Akast dawal swe brogi
Ze zlotem swojej Izmeny,
Rzeklbym: Akasciel tys jest ubogi,
Bo moja Laura bez ceny.

Laura

Ani ja pragne szczescia wielkiego,
Ktore (cho;bym tez i miala)
Za jeden usmiech Filona mego
Zaraz bym z checia mienia;a.

Filon

O swiatlo moje wposrod tej nocy!
Zagrodo mego spokoja!
Ty jeszcze nie wiesz o twojej mocy,
A ja czuje ja!... o moja!

Laura

Poloz twa reke, gdzie mi piers spada,
Czy slyszysz to serca bicie?
Za uderzeniem kazdym ci gada,
Ze cie tak kocha, jak zycie.

Filon

Daj mi ust... z ktorych i niepokoje,
I razem slodycz wyplywa.
Ta droga posle zapaly moje,
Az gdzie twa dusza przebywa.

Laura

Czy w kazdym roku taka z kochania,
Jak w osiemnastym mozola?
Jesli w tym nie masz pofolgowania,
Jak czlek milosci wydola?

Filon

Scisnij twojego, Lauro, Filona,
Ja cie przycisne wzajemnie,
Serca, zblizone lonem do lona,
Rozmawiac beda tajemnie.

Laura

Ty mnie daleko sciskasz gorecej,
A jam cie tylko dotknela;
Nie przeto, Filon, kochasz mnie wiecej:
Milosc mi sily odjela.

Filon

Lauro! cos dotad dla mnie swiadczyla,
Jeszcze dowodzi to malo,
Ze mnie tak kochasz, jakes mowila:
Jeszcze mi prosic zostalo.

Laura

Tegom sie miala z ciebie spodziewac?
Jakze to skarga niezbozna!
Nie pros, nie kaz mi, ty mnie chcesz gniewac!
Kochac cie wiecej nie mozna.

Filon

Kiedyz mnie za to nie bedziesz winic?
I kiedy bedziesz wiedziala,
Co do dzisiejszej laski przyczynic;
Ze taka milosc niecala?

Laura

Filonie! widzisz wschodzace zorze?
Juz to drugi raz kur pieje,
Troche przydlugo bawie na dworze...
Jak matka wstala!... trchleje.

Filon

Zal mi cie puscic, nie smiem cie trzymac,
Kiedyz przyspieszy czas drogi,
Gdy z moja Laura i slodko drzymac,
I bawic bede bez trwogi?

Laura

Miesiacu! Juz ja ide do domu!
Jesliby kiedys z Doryda
Filon tak trawil noc po kryjomu,
Nic swiec, niech na nich d;dze ida!


---



 Чтение : https://youtu.be/xjiaCY5Gey4?si=Rf8FjT_B7CP_bwOf

Поэтический перевод с польского языка версия 3 выполнил Даниил Лазько:

 ЛАУРА И ФИЛОН

Францишек(Франчишек) Карпиньский. Идиллия

---

 ЛАУРА

Луна зашла, уснули псы,
И кто-то хлопает за бором.
То милый ждёт меня в ночи
Под тем условленным явором.

Не буду косы заплетать,
Лишь волоса свяжу спешливо;
Нельзя Филона заставлять
Томиться долее тоскливо.

Возьму с собою в кузовке
Малину и венок из розы;
Съедим мы ягоды вдвоём,
Венком украшу милому косы.

Веди меня, любовь моя!
О, если б крылья ты мне дала!
Чтоб, через бор перелетая,
К Филону прямо я попала!

Вот явор... Где ж Филон мой? Где?
Я вижу — я обманута!
Он над привязанностью моей
Смеётся — я люблю напрасно.

Наверное, он нынче там,
У той чернобровой Дориды,
И для забавы крушит сам
Мой стыд, мою беду, обиды.

Наверное, он говорит,
Что я безумством обуяна,
Что меж деревьев я в ночи
В стволы холодные вцепляюсь.

Филон! Когда ещё не знала
Я той любви безумной силы,
Впервые в жизни повстречала
В твоих очах её и в речи милой.

Как сладко мне она сулила,
Что буду счастлива с тобою!
А то хитро сокрыть сумела,
Что может быть порой лихою.

Невинность слабую легко
Обманут нынче! Возвращаясь к дому,
Я всех учить теперь начну: никто
Не стоит веры — не верь никому.

Но кто узнает, что могло
Филона задержать доныне?
Быть может, он всё так же мил,
Быть может, страх мой и в помине?

Оставлю лучше на стволе
Венок и кузовок малины —
Он завтра гнать стада придёт:
Найдёт!.. И как его утешу!

О нет! Он с нею, у Дориды,
Он может в самый этот час
Предаться низким невстыдам...
А я несу ему припас...

Вчера я видела: моргал,
Затем шептались в стороне;
Он этот посох выстругал
Для ней — дивилися вполне.

Как стыд мой был бы умножен,
Когда б венок, что я сплетала,
На голову Дориды он
Надел — как трофей с меня взятый!

Венок из роз! Когда плела,
Я кровью руки окропила —
Так крепко узлы я вязала
И с той работою спешила.

Теперь ты будь свидетель мук
И научи Филона вместе:
Презренная любовь из рук
Прощенья не даёт — ни мести.

Я о древо кузов разобью!
Венок на части разорву!
Пусть эти клочья им докажут,
Что с ним навеки я порву...

*(Когда из кустарника Филон
Выбежал к плачущей Лауре,
Уже был о дерево разбит челнок,
Венок из роз лежал в разоре.)*

---

 ФИЛОН

О пылкая!.. О я беспечный!..
Лаура!.. Стой!.. Два слова!..
Быть может, грех мой не так вечный,
Быть может, кара слишком строга.

Я здесь стоял уж добрый час,
Так долго хлопал я в ладони,
А как пришла ты — в хворост сжался
Нарочно, меж листвы схоронился,

Желая тайны все узнать,
Что обо мне ты скажешь в горе,
А из того счастье создать;
Но слишком долго ждал я в хворе.

Сперва ты на Дорис роптала.
Суди же обо мне иначе:
Кого её краса пленяла,
Коль видел раз тебя в плаче?

Да, правда, с нею я бывал,
Мы дружим с самых давних пор,
Но чувства я не испытал:
Не любит тот, кто водит взор.

Вот посох этот — на коре
Узоры синие, резные,
А сверху — наши два имени,
Безумным узлом сплетены.

Чем провинился я, что ты
Меня казнишь столь беспощадно?
Иль оттого, что заблудилась,
Должен погибнуть я несчастно?

Коль гнева твоего боюсь —
То эта скорбь меня томила:
Любопытство дорого плачу —
Слезами ты за всё платила.

Но злобы не было во мне —
Всё из побуждений благородных.
Я знаю, отчего в слезах ты,
Ты знаешь, зачем был хитр я, вольный.

---

 ЛАУРА

Покончим с тяжбою, с упрёком,
Невинным признаю тебя;
Теперь Филон мне будет дорог —
Дороже станет для меня.

---

 ФИЛОН

Теперь мне Лаура всё заменит,
Всех пастушек затмит красою;
И к гневу сердце в ней пленит,
И ради чувства простит с лихвою.

---

 ЛАУРА

Одна лишь Дорис исключённой
Пусть будет — первое ей место.
При мысли этой я смущённо
Дрожу — что если вас увижу вместе!

---

 ФИЛОН

Тебе, о Лаура, в угоду
Клянусь торжественно главою:
Избегну встреч с ней отныне всюду,
Не вступлю в беседу никакую.

---

 ЛАУРА

Чем за жертвы отплачу?
У меня лишь сердце верное;
Всегда одно тебе дарю,
Прими его, как первое.

---

 ФИЛОН

Кто для тебя не разорвал бы
Все узы дружбы прежней, что манили?
В твоём прекрасном лике я обрёл бы
Все упованья и все силы.

---

 ЛАУРА

От слёз лицо моё в следах,
Но если косу заплету
И волос уложу в верхах,
Мне говорят — то мне к лицу.

---

 ФИЛОН

Когда б Акаст мне дал луга
Со златом милой Измены,
Сказал бы я: ты нищ, Акаст, всегда,
Ведь Лаура моя бесценна.

---

 ЛАУРА

Я не желаю счастья громкого,
Которое (когда б владела)
За твой один лишь взор, за только
Улыбку — тотчас бы сменила.

---

 ФИЛОН

О светоч мой в ночной тьме!
О ограда тишины моей!
Ты не ведаешь мощи в себе,
А я её чувствую всей душой!

---

 ЛАУРА

Положи свою руку сюда,
Где грудь моя нисходит вниз, —
Ты слышишь сердца биенье?
С каждым ударом тебе говорится,
Что любит оно, как жизнь, в томленье.

---

 ФИЛОН

Дай уст... откуда и тревога,
И сладость вместе истекают.
Той дорогой пошлю я многих
Огней туда, где души обитают.

---

 ЛАУРА

В любом ли возрасте такая
От чувств, как в восемнадцать, мука?
Коль облегченья не бывает,
Как человек вынесет муку?

---

 ФИЛОН

Обними своего, Лаура, Филона,
Я обниму тебя взаимно,
Сердца, соединившись у лона,
Беседовать начнут таинно.

---

 ЛАУРА

Ты обнимаешь горячей,
А я едва прикоснулася;
Не потому, Филон, что ты сильней —
Любовь все силы у меня забрала.

---

 ФИЛОН

Лаура! То, что доказала,
Ещё свидетельствует мало,
Что любишь так, как ты сказала:
Мне просить ещё осталось.

---

 ЛАУРА

Того ли от тебя я ждала?
Какая жалоба нечестна!
Не проси, не гневи меня —
Любить сильней уже не вместно.

---

 ФИЛОН

Когда ж меня не будешь ты винить?
И поймёшь ли ты когда-нибудь,
Что к нынешней ласке прибавить
Мне нужно — вот в чём суть?

---

 ЛАУРА

Филон! Ты видишь — всходит заря?
Уж петухи поют во второй раз,
Я слишком долго на дворе...
Вот мать встаёт!.. Трепещу сейчас.

---

 ФИЛОН

Жаль отпускать тебя, не смею
Держать... Когда ж придёт то время,
Когда с моею Лаурой посмею
И дремать сладко, и жить без бремени?

---

 ЛАУРА

Месяц! Я уже иду домой!
Коль с Доридой когда-нибудь украдкой
Филон так ночь проводит порой —
Не свети им! Пусть дождь обрушит кару!

---

**Конец идиллии**

---


 Глубокий литературоведческий анализ идиллии «Лаура и Филон» Францишека (Франчишека) Карпиньского

 Историко-литературный контекст произведения

Идиллия «Лаура и Филон» представляет собой одно из наиболее значительных произведений Франчишека Карпиньского, создателя польской сентиментальной лирики и мастера буколической поэзии восемнадцатого столетия. Произведение написано в период расцвета европейского сентиментализма, когда литература переживала глубокую трансформацию от рационализма классицизма к культу чувствительности и эмоциональной непосредственности. Карпиньский, находясь под влиянием французской и немецкой сентиментальной традиции, одновременно опирался на польскую народную культуру и фольклорные мотивы, что создало уникальный синтез европейской изысканности и национальной самобытности.

Произведение принадлежит к жанру пасторальной идиллии, имеющему древнюю традицию, восходящую к античным образцам Феокрита и Вергилия. Однако Карпиньский существенно трансформирует классическую пасторальную модель, насыщая её психологической глубиной и эмоциональной достоверностью, характерными для сентиментальной эстетики. В отличие от условных пастухов и пастушек классицистической буколики, герои Карпиньского обладают индивидуальными характерами, переживают подлинные эмоциональные конфликты и демонстрируют психологическую сложность, предвосхищающую романтическую литературу девятнадцатого века.

 Композиционная структура и драматургия произведения

Идиллия построена как драматический диалог с чередованием монологов и реплик двух главных персонажей. Композиция произведения демонстрирует классическую трёхчастную структуру с завязкой, кульминацией и развязкой, что придаёт тексту драматургическую цельность и динамизм. Первая часть представляет собой развёрнутый монолог Лауры, в котором героиня переживает весь спектр эмоций от любовного томления через ревность к отчаянию и гневу. Эта часть занимает примерно две трети текста и служит эмоциональным центром произведения, демонстрируя виртуозное владение Карпиньским техникой психологического анализа.

Монолог Лауры организован как внутренний поток сознания, в котором героиня последовательно проходит через различные эмоциональные состояния. Начало монолога проникнуто любовным нетерпением и радостным предвкушением свидания. Лаура спешит к месту встречи, отказываясь от женского кокетства и тщательного туалета ради скорейшего соединения с возлюбленным. Эта торопливость и готовность пожертвовать внешней привлекательностью ради встречи свидетельствует о глубине и искренности её чувства, противопоставляя естественную страсть условной галантности салонной культуры.

Кульминационный момент монолога наступает, когда Лаура обнаруживает отсутствие Филона в назначенном месте. Этот момент запускает психологический механизм ревности, который Карпиньский анализирует с исключительной тщательностью и проницательностью. Героиня немедленно выстраивает целую картину предательства, в которой Филон проводит время с соперницей Доридой и издевается над её, Лауры, наивной привязанностью. Характерно, что эта картина создаётся исключительно воображением героини, без каких-либо объективных подтверждений, что демонстрирует понимание Карпиньским иррациональной природы ревности и способности этой эмоции искажать восприятие реальности.

Особый интерес представляет колебание Лауры между гневом и надеждой, обвинением и оправданием. Героиня несколько раз меняет своё отношение к ситуации, то убеждая себя в неверности Филона, то допуская возможность его невиновности. Эта эмоциональная нестабильность передана через резкие переходы между строфами, создающие впечатление спонтанности и непосредственности переживания. Карпиньский демонстрирует глубокое понимание женской психологии и способность передать внутренние противоречия влюблённой женщины, колеблющейся между доверием и подозрительностью.

Финальная часть монолога Лауры представляет собой символическое действие разрушения даров любви. Героиня разбивает о дерево кузовок с малиной и разрывает венок из роз, который она сплела для возлюбленного. Это действие обладает глубокой символической значимостью, представляя собой ритуал разрыва любовных уз и отречения от чувства. Особенно выразительна деталь, что венок был сплетён с такой силой, что героиня поранила руки и окропила его кровью. Эта кровь на розах становится символом жертвенности любви и одновременно предвестием её разрушения, создавая мощный драматический образ.

Вторая часть произведения представляет собой появление Филона и его объяснение с Лаурой. Композиционно эта часть значительно короче первой, что создаёт структурную асимметрию, подчёркивающую центральность женского переживания в художественном мире произведения. Филон объясняет, что намеренно спрятался в кустах, желая подслушать, что Лаура будет говорить о нём в его отсутствие. Этот мотив любопытства и испытания возлюбленной имеет глубокие корни в фольклорной традиции и одновременно соответствует сентиментальной эстетике с её культом искренности и непосредственности чувства.

Третья часть произведения представляет собой серию коротких диалогических реплик, в которых влюблённые обмениваются клятвами верности и любовными признаниями. Эта часть построена по принципу нарастания эмоциональной интенсивности, достигающей кульминации в откровенно чувственных образах физической близости. Карпиньский с замечательной смелостью для восемнадцатого века изображает телесный аспект любви, не впадая при этом в грубость или непристойность, но сохраняя поэтическую изысканность и эмоциональную возвышенность.

 Система образов и символика произведения

Центральный образ произведения представляет собой явор, дерево, под которым происходит любовное свидание героев. Явор в славянской мифологической традиции обладает богатой символикой, ассоциируясь с любовью, верностью и одновременно с печалью и разлукой. Карпиньский использует этот образ с полным осознанием его культурной значимости, превращая дерево в свидетеля и участника любовной драмы. Явор становится местом, где разыгрывается весь цикл эмоций от ожидания через отчаяние к примирению, приобретая статус почти сакрального пространства любви.

Венок из роз представляет собой центральный символ произведения, воплощающий сложность и амбивалентность любовного чувства. Розы традиционно ассоциируются с любовью и красотой, однако в данном контексте они приобретают дополнительные коннотации через мотив крови и боли. Лаура сплетает венок с такой силой, что ранит руки, окропляя розы кровью. Эта деталь превращает венок в символ жертвенности любви, её способности причинять страдание одновременно с радостью. Разрывание венка в момент отчаяния становится актом символического разрушения любви, а последующее его восстановление в воображении читателя после примирения героев создаёт мощный образ возрождения чувства.

Кузовок с малиной представляет собой образ материальной стороны любви, её связи с природой и крестьянским бытом. Малина в народной символике ассоциируется со сладостью и чувственным наслаждением, а совместное поедание ягод становится метафорой интимной близости и единения влюблённых. Разбивание кузовка о дерево символизирует разрушение этой перспективы совместного счастья, потерю надежды на осуществление любовного союза.

Посох с вырезанными именами представляет собой материальное воплощение любовного союза, его публичное декларирование и закрепление. Филон вырезает на посохе имена влюблённых, соединённые узлом, что создаёт визуальный символ нерасторжимости их связи. Этот посох становится предметом ревности для Лауры, когда она подозревает, что он был изготовлен для Дориды. Конфликт разрешается, когда Филон демонстрирует, что посох действительно несёт их имена, превращая его в вещественное доказательство верности и инструмент примирения.

Образ Дориды, соперницы Лауры, представляет собой функцию катализатора ревности, оставаясь при этом за пределами непосредственного действия произведения. Доряда никогда не появляется на сцене, существуя только в воображении Лауры и в объяснениях Филона. Эта отсутствующая присутствующая фигура создаёт необходимое драматическое напряжение, позволяя развернуться психологической драме ревности, не выводя произведение за пределы камерного пространства диалога двух влюблённых.

 Психологическая глубина и характеристика персонажей

Лаура представляет собой психологически сложный и убедительно прописанный женский характер, что выделяет произведение Карпиньского на фоне условности большинства пасторальных текстов восемнадцатого века. Героиня демонстрирует широкий спектр эмоциональных состояний от любовной нежности через ревность и гнев к прощению и обновлённой страсти. Её внутренний мир раскрывается через развёрнутый монолог, в котором мысли и чувства сменяют друг друга с психологической достоверностью, предвосхищающей технику потока сознания в литературе двадцатого века.

Особенно примечательна способность Лауры к рефлексии и самоанализу. Она не просто переживает эмоции, но и осмысляет их, пытается понять механизмы собственного чувства. Когда героиня колеблется между обвинением Филона и оправданием его возможной задержки, она демонстрирует способность к критическому мышлению и попытку преодолеть иррациональность ревности через разумное рассуждение. Эта борьба между эмоцией и разумом создаёт психологическую напряжённость, делающую образ Лауры живым и многомерным.

Лаура также демонстрирует способность к дидактическому обобщению собственного опыта. После переживания разочарования она формулирует моральный урок о недоверии и обманчивости любви, заявляя, что будет учить других не верить никому. Эта склонность к обобщению и морализаторству характерна для сентиментальной литературы, где личный опыт всегда рассматривается как источник универсальных истин о человеческой природе и нравственности.

Филон представляет собой менее психологически разработанный образ, что отчасти обусловлено композицией произведения, отводящей женскому переживанию центральное место. Тем не менее его характер также обладает индивидуальными чертами, отличающими его от условных пастушеских героев. Его решение спрятаться и подслушать монолог Лауры демонстрирует любопытство и определённую игривость, но также может быть интерпретировано как проявление недоверия или желание испытать возлюбленную.

Объяснения Филона строятся по риторической модели защитительной речи, в которой он последовательно опровергает обвинения Лауры и представляет доказательства своей невиновности. Эта риторическая организованность его речи контрастирует с эмоциональной спонтанностью монолога Лауры, создавая гендерную дихотомию между мужской рациональностью и женской эмоциональностью, типичную для литературы восемнадцатого века. Однако Карпиньский не абсолютизирует это различие, показывая, что и Филон способен к глубокому чувству, что проявляется в финальных любовных признаниях.

 Эротический код и телесность в произведении

Одной из наиболее примечательных особенностей идиллии Карпиньского является откровенность в изображении физического аспекта любви, что было смелым художественным решением для польской поэзии восемнадцатого века. Финальная часть произведения содержит серию образов, в которых влюблённые говорят о телесной близости с поэтической изысканностью, но без ханжеской прикрытости или эвфемизации.

Образ руки, положенной на грудь для ощущения сердцебиения, представляет собой тонкую эротическую метафору, сочетающую телесность с духовной интимностью. Сердцебиение становится физическим проявлением внутреннего чувства, делая невидимую эмоцию осязаемой и передаваемой от одного любящего к другому. Это соединение телесного и духовного характерно для сентиментальной эстетики, рассматривавшей тело как инструмент выражения душевных движений.

Образ поцелуя, из которого истекают одновременно тревога и сладость, представляет собой сложную метафору любовного переживания, соединяющего наслаждение с беспокойством, радость с опасностью. Филон говорит о том, что через поцелуй он посылает огни своей страсти туда, где обитает душа Лауры, создавая образ физического акта как духовной коммуникации. Эта спиритуализация телесности позволяет Карпиньскому говорить о чувственной любви, не нарушая приличий и не впадая в грубость.

Образ объятий, в которых сердца соединяются через близость тел, развивает ту же тему единения физического и духовного. Лаура говорит о своей слабости в объятиях не как о меньшей любви, но как о том, что любовь лишила её сил, что её чувство настолько интенсивно, что она теряет физический контроль. Эта связь между силой эмоции и телесной слабостью характерна для сентиментальной эстетики с её культом чувствительности и эмоциональной восприимчивости.

Финальная реплика Филона содержит прямой намёк на сексуальную близость, когда он говорит о необходимости добавить к нынешней ласке нечто большее. Эта недосказанность создаёт эротическое напряжение, позволяя читателю самому дополнить смысл, что является классическим приёмом поэтической эротики. Ответ Лауры, что любить сильнее уже невозможно, может быть прочитан как отказ, но также и как признание того, что её любовь уже достигла предельной интенсивности, что создаёт двусмысленность, характерную для эротического дискурса.

 Метрическая организация и стилистические особенности

Произведение написано четырёхстопным ямбом с перекрёстной рифмовкой, что создаёт музыкальность и лёгкость, соответствующие жанру идиллии. Этот размер был одним из наиболее популярных в польской поэзии восемнадцатого века благодаря своей гибкости и способности передавать как лирическое настроение, так и драматическую динамику. Карпиньский виртуозно использует возможности этого размера, варьируя ритмические акценты и синтаксические конструкции для создания различных эмоциональных эффектов.

Рифмовка демонстрирует высокое поэтическое мастерство, сочетая точные созвучия с естественностью речи, избегая натянутости или искусственности, которые часто встречаются в поэзии восемнадцатого века. Рифмы организуют текст в строфы, создавая ритмическую упорядоченность, которая контрастирует с эмоциональной спонтанностью монолога Лауры, что создаёт продуктивное напряжение между формой и содержанием.

Синтаксическая организация текста демонстрирует мастерское владение поэтическим языком. Карпиньский использует как простые предложения для передачи непосредственности эмоции, так и сложные синтаксические конструкции для выражения рефлексии и рассуждения. Инверсии, характерные для польской поэзии восемнадцатого века, используются умеренно и всегда мотивированы либо метрическими требованиями, либо стилистическими соображениями.

Лексика произведения сочетает высокую поэтическую традицию с элементами народного языка, что создаёт уникальный стилистический сплав. Карпиньский использует архаизмы и книжные обороты для создания поэтической дистанции и возвышенности, но одновременно включает простые, конкретные слова, связанные с крестьянским бытом и природой. Эта лексическая неоднородность не создаёт впечатления стилистического разнобоя, но служит художественной цели воссоздания пасторального мира, где высокое и низкое, изысканное и простое органично соединяются.

 Значение произведения в контексте польской литературы

Идиллия «Лаура и Филон» занимает важное место в истории польской литературы как одно из наиболее совершенных воплощений сентиментальной эстетики в польской поэзии восемнадцатого века. Карпиньский создал образец жанра, который оказал значительное влияние на последующее развитие польской лирики и подготовил почву для романтической поэзии девятнадцатого столетия с её культом индивидуального чувства и психологической глубины.

Произведение также представляет интерес как свидетельство процесса национальной адаптации общеевропейских литературных течений. Карпиньский не механически переносит на польскую почву французские или немецкие образцы сентиментальной поэзии, но творчески переосмысляет их, опираясь на национальную фольклорную традицию и создавая специфически польский вариант пасторальной идиллии. Это делает произведение важным этапом в формировании национальной литературной идентичности в период, когда Польша переживала политический кризис и утрату государственности.


Францишек Карпиньский, перевод, поэтический перевод, польская поэзия, XVIII век, пастораль, сентиментализм, любовь, романтика, народный стиль, диалог, чувства, верность, природа, ночь, встреча, Лаура и Филон

Францишек Карпиньский, польская поэзия, классицизм, сентиментализм, пастораль, любовь, юность, ночь, встреча, Лаура и Филон, польская литература XVIII века, народная поэзия, романтика, диалог, чувства, верность, природа