Фрося и Забытый Театр

Жанр: мета;театральная драма с элементами комедии

Действующие лица
- Фрося — женщина средних лет, энергичная, доброжелательная, боится руководить, при этом уверена, что совпадения — знак. Увидев «единички», впадает в лёгкую манию.
- Вера (Бывшая звезда) — когда;то блистательная актриса, теперь уставшая, гордая; боится провала и славы снова.
- Митя (Молодой драматург) — идеалист, пишет пьесу, в которой труппа должна играть свою жизнь; видит в театре спасение.
- Сёма (Техник сцены) — практичен, мастер на всё; любит порядок и ненавидит коммерческие предложения.
- Мэр (входит позже) — прагматичный политик, видит в здании инвестицию или PR; колеблется.
- Зритель с ревностью к искусству (Илья) — бывший актёр, разочарованный и завистливый; сначала критикует, потом меняется.
- Члены труппы — несколько разного возраста людей: пекарь, учительница, курьер, пенсионерка; поют хором, комические и трогательные эпизоды.

(Декорации: старый покосившийся театр — занавес, полки с декорациями, коробки, одна единственная почерневшая афиша с цифрой «1». Свет тёплый, но иногда мерцает. Звуки: скрип половиц, отдалённый городской шум.)

— Примечание по мотиву «единичек»: в ходе спектакля простые совпадения — часы 11:11, одна единственная афиша, один билет — нарастают и становятся для Фроси смысловым ориентиром. Это эффект как комического рефрена, так и драматического символа ее страхов и надежд.

Акт 1 — Набор труппы

Сцена 1. Фойе забытого театра. Вечер. Разбросанные кресла, паутина, одна афиша с цифрой «1» — «Театр №1 — До востребования».

(Фрося входит с лампой, осматривает. Сёма чинит лампу у сцены.)

Фрося: (вдыхая пыль) Ну вот, дом нашёл меня. Или я дом нашла… (глянет на афишу) Один театр. Интересное совпадение: всю жизнь мне попадались единички — номер дома, номер автобуса, минуты на часах. Но не буду суеверием страдать. (улыбается) Кому нужен театр, кто хочет играть?

(Входит Вера, задумчиво рассматривает занавес.)

Вера: Я слышала, что кто;то пытается возродить это место. (глядит прямо на Фросю) Вы кто?

Фрося: Я — Фрося. Я купила… нет, не купила — я взяла в аренду, я — председатель? Я не знаю, но я верю, что здесь можно делать чудеса. (шарф, вяжет законченный узор). Один шаг — и всё меняется.

(Митя приходит с папкой сценариев.)

Митя: У меня есть текст. Я хотел бы, чтобы театр сыграл не только пьесы — а себя. Мы будем разыгрывать их жизни. Пьеса в пьесе. Люди у нас такие, что сцена — это их зеркало.

Сёма: (скептически) Звучит романтично. Но у вас есть свет, звук, крыша, деньги?

Фрося: (энергично) Есть люди! Это важнее. (глядя на афишу) И ещё есть… единичка. (касаясь афиши) Пусть будет наш знак. Один театр — первая попытка.

(Члены труппы появляются, один за другим: пекарь, учительница и т.д. Каждый что;то говорит о своём желании играть. Илья приходит позже, с холодной усмешкой.)

Илья (Зритель): (насмешливо) Вы что, думаете, что сможете воскресить театр? Люди ждут хорошей рекламы и удобных кресел, а не душевности.

Фрося: (смотрит прямо) Душа — это то, что продаётся плохо, зато стоит дорого.

(Смех, свет гаснет.)

Акт 2 — Репетиции и внутренние конфликты

Сцена 1. Режиссёрская проба. Сцена пьесы Мити (пьеса в пьесе): семья, в которой каждый молчит о своей беде. Актёры играют фрагменты, которые зеркалят их собственные истории.

(Вера за сценой начинает плакать, играя роль матери, которая бросает сына; в перерывах она вспоминает свою потерянную славу. Митя спорит с Сёмой о сценографии. Сёма хочет заменить старое кресло на новое — потенциальный конфликт с ценностями.)

Вера: (вздрогнув, тихо). Я боюсь. Боюсь, что зритель придёт и не увидит во мне ту, которую когда;то хвалили.

Фрося: (садит Веру рядом) А я боюсь держать людей. Я ведь никогда не руководила труппой — мне вечно попадаются единички: один шаг, одна ошибка, одна минута и всё рушится. (показывает часы — 11:11) Сегодня опаздывать не буду.

Митя: (возмущённо) Мы не можем репетировать вечности! Нам нужны деньги, чтобы платить аренду. Мэр уже интересуется, кто за это отвечает.

(В этот момент в помещение заходит помощник Мэра с приглашением: за углом — инвестор, готовый дать деньги, но взамен — коммерческий проект: кафе и коворкинг вместо сцены.)

Помощник Мэра: Инвестиция есть. Но предложено — часть пространства под коммерцию. Вы понимаете, это — шанс.

Фрося: (молча смотрит на афишу с «1», дрожит) Один театр… или один коворкинг? Что важнее?

Сцена 2. Конфликт. Вера получает предложение сняться в телевизионном шоу — коммерческая перспектива. Митя хочет принять деньги, потому что хочет платить актёрам. Сёма и Фрося ссорятся о том, что отдавать часть сцены под кафе — предательство.

Вера: (рыдает) Я не могу играть в этом маленьком месте всё время. Мне нужно выступать.

Фрося: (гладит её по руке) Ты не обязана оставаться ради нас. Но и «продать» душу театра — я это не позволю.

Митя: (на грани слёз) Мы можем договориться: коммерция — временно, с условием, что труппа сохранит постановочную автономию.

Илья: (с грустью) Я завидую вам и боюсь. А потому критикую. Но если вы сохраните театр — возможно, я вернусь.

(Фрося чувствует, как совпадения (единички) усиливаются: на счётчике телефонных номеров на её листке — только единицы; часы снова 11:11; лоскут ткани с номером 1 попадается ей в руки. Она наклоняется, словно слышит голос времени.)

Фрося: (шёпотом) Всё вокруг единички… Может, это паника, а может — подсказка: один шанс, одна попытка. Мы не можем прогнуться перед коммерцией, но и нельзя жить голодными и не платить актёрам.

(Напряжённая тишина. решается компромисс: часть фойе сдаётся под кофейню, но остальная сцена остаётся труппе с условиями: мэр подпишет договор, если будет премьера, которая докажет общественную пользу. Фрося берёт на себя смелость — она согласна рискнуть.)

Акт 3 — Премьера и личный рост

Сцена 1. Подготовка к премьере. Походный шум: перебор декораций, репетиции «пьесы в пьесе», работники крутят сцену. Фрося нервничает; единички не прекращают появляться: на афише — последний билет с номером «1», на сценическом расписании — акт 1 полоска с «1», кассирша смотрит на кассовый аппарат, цифра на нём — 1.

Сёма: (с улыбкой) Видите? Одна деталь — и весь спектакль. Главное — держаться. (показывает одну лампу, горящую ровно над центром сцены)

(В зрительном зале — присутствие Мэра, инвестора и Ильи. Свет гаснет — спектакль начинается.)

Сцена 2. Пьеса внутри пьесы. На сцене разворачиваются сцены, где персонажи репетируют свою жизнь, и это трогает публику: Вера играет утрату славы и освобождение, Митя ставит сцену, где герой перестаёт бояться, Сёма — технически оформляет спасение корабля (как метафора театра). Заслуга Фроси в том, что она позволила людям играть свою искреннюю боль и радость.

(Во время финала вдруг в темноте миг — часы показывают 11:11, один единственный зритель в верхнем ряду встаёт — это Илья. Он выходит на сцену непривычно, признается в ревности и просит прощения. Его монолог — это переломный момент: он отдает труппе своё старое театральное сердце.)

Илья: (горько, затем смягчается) Я крал ваши роли в своих мыслях и боялся признаться, что завидую вам и хочу быть частью этого. Простите меня… Я прошу быть с вами.

(Толпа аплодирует. Мэр смотрит задумчиво. Инвестор, потрясённый искренностью, меняет решение: он поддержит театр, не требуя его превращения в коммерцию, но предложит план устойчивого финансирования: часть кофейни, часть гранта, часть программы для школ.)

Сцена 3. Развязка и символическая сцена «единички». После успеха премьеры Фрося выходит в фойе. Кассирша приносит последний билет — номер «1» — и вручает его кому;то из зрителей в знак благодарности. Митя подписывает договор с мэрией: театр получил статус культурного центра: немного коммерции, много свободы.

Фрося: (кланяется, потом тихо, для себя) Единички… Вы были со мной всё это время. Не как знак паники, а как напоминание: у нас только один шанс не продать душу. Спасибо, что вы — одни.

(Вера обнимает Фросю. Сёма смахивает пыль, улыбается впервые искренне. Митя записывает автографы.)

Мэр: (искренне) Я видел сегодня, как город ожил. Мы поддержим вас и поставим рядом условия, но главное — дух. Я обещаю.

Илья: (смущённо) Я всё ещё учусь прощать. Спасибо за место на сцене.

(Занавес почти закрывается, но Фрося слышит шаги — это одинокая женщина, пришедшая на первый и единственный спектакль. Она держит в руках свёрток с номером «1» — это лист бумаги со словом «Спасибо».)

Фрося: (громко, к залу, с радостью) Один театр, одна попытка — и вот результат. Мы вернули зрителя. Мы вернули наш город себе. (смотрит на афишу) А единички… ну что ж, пусть будут единичками: напоминанием о единственном. О единстве.

(Хор труппы появляется в свете, все держат по одной свечке — символ «одной надежды». Аплодисменты. Свет мягко гаснет.)

— Эпилог (режиссёрские заметки, произносятся как шёпот за сценой):
Фрося перестала считать совпадения враждебными: единички стали для неё не предвестием мании, а маркерами единственного шанса. Труппа научилась принимать риск, а город — ценить театр не как товар, а как пространство для жизни. Мета;театр оставил зрителям вопрос: что важнее — безопасность или риск сотворить настоящее?

— Режиссёрские рекомендации (кратко)
- Игра со сценой «пьеса в пьесе»: делать переходы условными — световые вспышки, звуковые «швы».
- Музыка: минимализм — скрипка, легкий ритм для моментов совпадений (11:11), фольклорный мотив в финале.
- Образы «единичек»: афиши, билеты, часы, фактурные детали — использовать дозированно, чтобы не превратить в клише.
- Тон: сочетание теплого юмора и лёгкой меланхолии; диалоги — живые, с местами поэтическими интонациями.

(Занавес. Свет гаснет под тихую музыку — один длинный аккорд, словно цифра «1», звучит одиноко, затем мягко растворяется.)
(с) Юрий Тубольцев