Оптимальная оптика, Оптина Пустынь,
сын стрекозки оптически вооружён.
У природы все речи случаются устно,
человечество лезет всегда на рожон.
Человечество пишет, и пишет, и пишет,
на заборе и в чатах, доносы, досье.
У природы все речи — то резче, то тише;
и рычит, и грохочет, в боях и во сне.
Наводненья случаются, гибель в пожарах;
даже небо звучит и грохочет в грозу;
и пчела прожужжит и лишается жала,
и моргнёт сыроежка соринкой в глазу.
И брюхатая мышь запищит и замолкнет,
и проследует молча в случайный роддом,
и пчела под дождём посидит и намокнет,
и под шляпкой гриба отряхнётся потом.
Каждый звук бытия и велик и прекрасен:
собирай — и стиху благодарно дари!
Не от смысла иди — он убог и напрасен,
а — созвучье найди и останься внутри.
Не привычку блюди добиваться успеха,
формулируя внешние экзошумы,
а озвучь тишину, дорастая до эха,
и останься внутри звуковой тишины.
12 августа 2025
Уловляя звук
© Copyright: Забирова Ольга, 2025
Свидетельство о публикации №125090603968
Свидетельство о публикации №125090603968
Рецензии
"Не от смысла иди — он убог и напрасен,
а — созвучье найди и останься внутри."
Как же Вы здорово идеологический базис подводите под свою чудную звукопись)
Но "остаться внутри" (кроме дзен-интерпретации, которую привели ниже) в первую голову подразумевает возврат к смыслу, только как бы с противоположной стороны. Ну, или типа на своих условиях)
Евгений Ал Терещенко 03.04.2026 09:03 • Заявить о нарушении
а — созвучье найди и останься внутри."
Как же Вы здорово идеологический базис подводите под свою чудную звукопись)
Но "остаться внутри" (кроме дзен-интерпретации, которую привели ниже) в первую голову подразумевает возврат к смыслу, только как бы с противоположной стороны. Ну, или типа на своих условиях)
Евгений Ал Терещенко 03.04.2026 09:03 • Заявить о нарушении
Звук ( как тональный, так и фонетический) это то, что воспринимается непосредственно через сенсорные ощущения (так же как цвет, форма предметов, запах и т.п.)
И с каждым звуковым микровпечатлением связан целый спектр признаковых качеств, за каждым из которых в человеческом опыте коллективного бессознательного закреплён определённый смысловой маркер, неразрывно ассоциирующийся с тем или иным эмоциональным импульсом.
И.е. каждый звук (каждая фонема) не только эмоционально окрашена, но и тянет за собой целую ассоциативную цепочку п е р в и ч н ы х смыслов,
целый семантический шлейф, изначально связанный с данным звуком, буквально на уровне генокода, буквально встроенных в нашу ДНК, в самый древний слой нашей корневой памяти, от незапамятных времён , от доисторических предков, которые ещё только учились говорить и слов ещё не знали, а мыслили на уровне звука ( вначале, до появления слова, был ЗВУК, основа основ).
Возвращаясь к звуку, стихотворец возвращается к первичному, к сокровенному, к с а к р а л ь н о м у, он прорывается к чистым впечатлениям и з н а ч а л ь н ы х смыслов, заложенных в звук,
и вот это-то и есть глубинный, метафизический смысл.
А внешняя семантика, накрученная на смысл, это смыслы поверхностные, это наслоения ракушечника на днище корабля; своего рода техническая маскировка.
Вроде бы, казалось бы, ЗВУК — ФОРМА,
а на деле выходит, что форма-то и есть подлинное содержание поэзии, глубинный, сакральный её уровень.
Вот такой парадокс.))
Спасибо Вам огромное!!.
Забирова Ольга 05.04.2026 15:59 Заявить о нарушении
И с каждым звуковым микровпечатлением связан целый спектр признаковых качеств, за каждым из которых в человеческом опыте коллективного бессознательного закреплён определённый смысловой маркер, неразрывно ассоциирующийся с тем или иным эмоциональным импульсом.
И.е. каждый звук (каждая фонема) не только эмоционально окрашена, но и тянет за собой целую ассоциативную цепочку п е р в и ч н ы х смыслов,
целый семантический шлейф, изначально связанный с данным звуком, буквально на уровне генокода, буквально встроенных в нашу ДНК, в самый древний слой нашей корневой памяти, от незапамятных времён , от доисторических предков, которые ещё только учились говорить и слов ещё не знали, а мыслили на уровне звука ( вначале, до появления слова, был ЗВУК, основа основ).
Возвращаясь к звуку, стихотворец возвращается к первичному, к сокровенному, к с а к р а л ь н о м у, он прорывается к чистым впечатлениям и з н а ч а л ь н ы х смыслов, заложенных в звук,
и вот это-то и есть глубинный, метафизический смысл.
А внешняя семантика, накрученная на смысл, это смыслы поверхностные, это наслоения ракушечника на днище корабля; своего рода техническая маскировка.
Вроде бы, казалось бы, ЗВУК — ФОРМА,
а на деле выходит, что форма-то и есть подлинное содержание поэзии, глубинный, сакральный её уровень.
Вот такой парадокс.))
Спасибо Вам огромное!!.
Забирова Ольга 05.04.2026 15:59 Заявить о нарушении
Очень развернуто, очень интересно! Не со всем могу согласиться, но вот то, что внешняя семантика (мысли автора, если я правильно понял)), излагаемая в стихе, это «наслоения ракушечника на днище корабля» - как минимум очень веселый тезис! Но я согласен с ним в том плане, что когда стихотворение ПОЛУЧИЛОСЬ и на всех парусах - его содержание уходит на второй план, потому как становится элементом явленной миру красоты (или даже Красоты). Спасибо за ответ!
Евгений Ал Терещенко 06.04.2026 09:47 Заявить о нарушении
Евгений Ал Терещенко 06.04.2026 09:47 Заявить о нарушении
На это произведение написаны 4 рецензии, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.