Предметный анализ отличий прозы и поэзии

     Если исходить из реалий современного литературного творчества, то этих отличий вовсе нет.
      Вы не сможете отличить фрагмент поэмы в прозе или просто эмоционально написанный кусок прозаического текста от верлибра или белого, не побоюсь этого слова, стиха.
     Поэтому многие «продвинутые» авторы склонны считать замшелую привычку писать в рифму, а тем более возню с мелодикой, нелепым анахронизмом.
     С другой стороны, вы очень редко встретите в прозе повествование от лица главного героя. А уж если главных героев двое и они, к тому же, разнополые персонажи, то тут и вовсе не обойтись без разнополого творческого союза авторов. Случаи, когда с вами разговаривают все или многие основные герои произведения вообще казуистика.
    Рассуждений на эту тему хватило бы ещё на пару страниц, но мне почему-то  кажется, что проще будет разобраться с данной проблематикой при помощи практических примеров.
   
     Представим себе ситуацию, когда молодой человек признался в своих чувствах любимой, после чего был послан в … степь. И вот сидит этот неудачник на скамейке возле дома, где живёт его предмет обожания, обдумывая план самоубийства, при этом периодически прикладываясь к бутылке с алкоголем. Но вдруг Она выходит из подъезда и направляется в его сторону. Никогда нашему литгерою не было так страшно ...

     Большинство прозаиков ограничились бы этим моим описанием эпизода. Разве, что вставили имена персонажей. Но мы же проводим исследование, а значит наш прозаик должен излагать материал гораздо образнее.

    Для начала посмотрим, как может вестись повествование от имени автора.

………………………………………………………………………………………

     Сказать, что Егор был уничтожен и раздавлен, это не сказать ничего. Прихватив в ближайшем гастрономе бутылку водки, он, как зомби, мало что соображая, вернулся к Инкиному подъезду. Здесь, усевшись на скамейку, он машинально обезглавил бутылку и влил в себя половину её содержимого, словно это была вода. И тут ему пришло в голову, что всё теперь лишено смысла и, с каждым мгновением, ситуация будет только ухудшаться, пока не сведёт его с ума. Так лучше уже сразу ...
      Скрипнула дверь и из подъезда вышла Инка, увидела Егора с бутылкой в руке и направилась в его сторону.
     Никогда в жизни Егору не было так страшно …

…………………………………………………………………………………..

     Подобный вариант по силам многим. Сказал «страшно», значит герою страшно, сказал, что «в ступоре», он и в ступоре.
     А если не говорить всего этого, а посмотреть на события глазами персонажа. Согласитесь, что для этого потребуется нечто большее – тонкое понимание психологии героя и особенностей его восприятия окружающего мира. А ещё повествование обрастёт многими неожиданными деталями, значительно усложняющими образ и добавляющими головной боли писателю. Для многих это дополнительные сложности, без которых можно обойтись, например, поместив в текст произведения многостраничное описание крупнокалиберных пулемётов или ещё каких-либо технических или философских излишеств.
     Но мы всё-таки попробуем взглянуть на предлагаемые обстоятельства глазами литературного персонажа, что более характерно для поэзии, но совершенно не исключено и в прозе.

………………………………………………………………………………

Лучше бы плюнула в рожу и наорала, а ещё лучше дала чем-нибудь тяжелым по голове. Совершенно безопасное занятие, потому что там теперь пусто и гулко, как у нас на складе после отгрузки готовой продукции. Мысли разбежались куда-то. Остались одни рефлексы, которые приволокли к гастроному, у входа в который мужики употребляли какое-то пойло, явно не в состоянии дождаться возвращения домой. А я чем хуже?
    Зашел в отдел, цапнул с полки первую попавшуюся бутылку водки, кинул охреневшей кассирше какие-то деньги из кармана и побрёл назад к Инкиному подъезду.   
    Шел на ощупь, потому что перед глазами было равнодушное лицо той, ради улыбки которой жизни не жалко.
     Жизни? А нахрена она эта жизнь?! В груди что-то жгло. Голова гудела и пробовала болеть. Влил в себя половину бутылки, словно воду, но ничего не изменилось. Похоже дальше будет только хуже. Пока не сойду с ума или не сдохну от тоски. Так лучше уже сразу …
     Скрипнула дверь. Из подъезда выскочила, словно её вытолкнули, Инка, постояла, озираясь вокруг, а потом направилась в мою сторону. Словно поплыла над землёй. А глаза! Такие на иконах.
    Какая же ты, Егорище, всё-таки сука!
    Внутри всё замерло от предчувствия ужаса окончательного приговора …

…………………………………………………………………………………

    
     Согласитесь, что самим персонажем эпизод воспринимается куда глубже и ярче.
     А теперь посмотрим. Как тот же сюжет мог бы выглядеть в исполнении тех, кто воображает, что пишет стихи.
       И начнём с зачем-то зарифмованной прозы.

……………………………………………………………………………………

Нет и нет. И лицо, словно мы посторонние люди.
Дверь закрылась. Стою, как баран, изучаю отделку.
Голова отключилась. В груди что-то жжется и студит.
Надо двигать куда-то. Штанину заляпал в побелку.
Во дворе пустота, а на улице люди, машины.
Гастроном. Алкаши у дверей. Неплохая идея!
Толку шляться по городу с мрачной беспомощной миной.
Накидаюсь до чёртиков. Точно потом забалдею.
Не водяра – вода. Только хуже. Скамейка с сиренью.
И чего я припёрся назад. Здесь меня не заждались.
Наполняются мысли какой-то спасительной хренью.
Ничего ведь другое теперь мне уже не осталось.
Дальше будет лишь хуже. Не сдохну, так стану уродом.
Жжет, собака, в груди. В голове мысли в прятки играют.
Разом кончить бы всё, чтоб не выть от тоски на природу.
Так для мусора лучше. Его соберут и сжигают.
Ветер. Листья. Летят. Дверь в подъезде пиликает. Тихо.
 Кто-то вышел. Она! И без куртки, в домашнем халате.
Смотрит странно. Идёт, как плывёт. Будто шествует лихо.
Стало зябко и страшно. И эта бутылка некстати …

………………………………………………………………………………….

     В принципе это не худший вариант. Подумаешь автор зачем-то зарифмовал прозаический текст. Ему может так комфортнее. Может таким макаром человек доберётся до нового слова в прозе? Или в поэзии?
     Хотя для прозы этот текст выглядит искусственно организованным, а для поэзии - тяжеловесным.
     Но куда хуже, когда рифмованное словоблудие от прозы ушло, а к поэзии так и не прибилось.

……………………………………………………………………………

Не понимаю. С чего бы это:
Холодный взгляд, сухие фразы?
На пьедестале богиня света
Вдруг оказалась пустой заразой.
Глушу водярой свою досаду.
Теперь вот майся. Ищи такую.
 Вон вышла цаца во двор из ада.
Ей любопытно, как тут кукую …


……………………………………………………………………………………

     Я называю таких авторов «гумилёидами» - рука набита, изрядный словарный запас, а Души нет.
          Если что и удалось автору, так это не тему раскрыть, а продемонстрировать собственные нежные чувства … к себе любимому.
     Далее то, что к поэзии отнести можно. Речь тут не об уровне реализации творческой задачи, а о принципиальном подходе к поэтическому творчеству.

……………………………………………………………………………

Подъезд, как склеп. И пусто во дворе.
Куда идти? Бессмысленно и странно.
Скамейка. Куст. И длинное тире
От слов её, звучащих непрестанно,
И до конца, - в огромный мир из льда,
Где всё застынет, может быть, когда-то.
Но будет жечь занудная беда
И прошлое заглянет воровато.
Ткнёт мне в лицо от счастья шелуху …
Скамейка. Водка. В глотку заливаю.
И это «нет» всё время на слуху.
А грустный взгляд толкает прямо к краю.
Летит авто. Навстречу. Ну, и всё.
По боли болью, чтобы отпустило.
Вздохнула дверь. Кого уж там несёт?
Она! Идёт. От страха всё скрутило …


………………………………………………………………………………

     Здесь нет многих деталей сюжета. У прозы, в данном случае, явные преимущества. Но, что касается душевного состояния литературного персонажа, стихи ярче и точнее.
     Остаётся только выяснить что для вас важнее при реализации данной творческой задачи.
   
     В заключение, следует сделать некоторые выводы.

1. Проза занимается описанием явлений во внутреннем мире человека и окружающей его действительности, преломляемых через сознание автора.
2. Поэзия пытается быть этими явлениями, на сколько поэт способен ассоциировать себя с ними.  Рифма, ритм, мелодика стихотворения – инструменты, облегчающие достижение этой цели. Разумеется, если ими владеют.
3. В творчестве прозаика возможно весьма плодотворное использование элементов поэтического подхода к решению творческой задачи. А вот в поэзии прозаический подход – нечто чужеродное, как правило, свидетельствующее об отсутствии у автора достаточной квалификации и опыта.