Короткая перспектива Мантеньи

Помещаю эту иллюстрацию в качестве дополнения к статье «Мёртвый Христос». Мантенья расписывает плафон Камеры дельи Спози («Брачного чертога»), где впервые в истории европейского искусства пытается создать иллюзию открытого вверх пространства. Разумеется, потолки декорировали и раньше, но при этом любые изображения всегда принадлежали плоскости плафона и ещё раз утверждали её в восприятии зрителя. Андреа исходит из противоположного принципа: живописными средствами он «дематериализует» потолок, как бы растворяет его, в чём ему помогают архитектурные построения и, в первую очередь, короткая перспектива, в которой он показал аллегорические фигурки младенцев, а также мужчин и женщин за ограждением.

Как мы видим, Мантенья систематически обращается к короткой перспективе и исследует её возможности в произведениях разного характера – станковых и монументальных. При этом он использует только нижние ракурсы.  Картина, независимо от размера и формата, всегда помещается перед зрителем вертикально – перпендикулярно главному лучу зрения. Плафон – горизонтальная, коробовая или сферическая поверхность сверху над головой. Это предполагает другие темы и пластические решения. Архитектурные элементы, показанные в перспективном сокращении, являются главным средством, передающим глубину пространства.

Вероятно, в длинном ряду художников Мантенья был первым, кто поставил перед собой соблазнительную задачу «растворить» свод и как бы распахнуть окно, обмануть глаз зрителя глубиной неба. Спустя век барочные монументалисты соревновались между собой в создании помпезных живописных иллюзий. Также возник жанр «обманки» («тромплёй»): художник сознательно вводил зрителя в заблуждение, заставляя думать, что перед ним не изображение, а реальный предмет, физическая глубина. Такого рода фокусы воспринимались как нечто любопытное, но стоящее особняком от высоких задач классического искусства.

Вспоминается анекдотическая история о молодом Рафаэле, который «расплатился» с хозяином гостиницы нарисованными на столе монетами. Чем не тромплёй? Юноша ещё не прославился, не разбогател, и ему ничего не оставалось, как пойти на хитрость. Этот сюжет – выдумка: живописная обманка работает только при заданном угле зрения и определённом освещении. Достаточно сделать шаг в сторону, чтобы убедиться, что на столе не золото, а всего лишь картинка. Санти засыпался бы, проделай он это в реальности. Итальянцы на свой лад пересказали известный античный сюжет о состязании славных греческих живописцев Паррасия и Зевксиса, состоящий в том, кто кого введёт в заблуждение своим искусством. Паррасий изобразил гроздь винограда так натурально, что к ней подлетали птицы и пытались её склевать. Все заранее сочли его победителем. Ну, а что ты написал? – обратился Паррасий к сопернику, чья занавешенная картина стояла рядом. – Открой занавесь! – ответил Зевксис. Паррасий провел рукой по картине, но как раз занавесь и была нарисована. Он признал своё поражение. «Я обманул неразумных птиц, а ты – изощрённый глаз художника!»

29. 04. 2025