Михаил Гуськов о театре, актёрах и режиссерах

    В театре ничего не должно быть настоящего, кроме искусства.

    Театр - это весы, в котором гиря режиссёра всегда перевешивает гирьки актеров.
   
    Актер - это человек, способный производить хорошее впечатление, произнося дурные слова.
 
    У режиссёра жизнь - не сахар, актёры - в дерьме, и только директор театра - в шоколаде.

    Работа актеров - лицемрить, режиссеров - учить лицемерию, а зрителей - наслаждаться, как мастерски они это делают.

    В актере главное - талант, а в режиссёре - амбиции.

    В театре главный - режиссер, а "спрашивают" все равно - с директора.

    Режиссер - строг, но справедлив, актёры -  аморальны, но талантливы,  автор пьесы мёртв, но - гениален.


    Актер должен все делать по-своему, но так, как хочет режиссер.


    Театр приносит пользу только тем, кто в нем или на него работает, а это все человечество.

    Режиссер предвидел провал своей постановки и сделал все, чтобы это случилось.

    Театр начинается с колыбели, потому что все самые увлекательные драмы завязываются вокруг неё.

    Режиссер на знал, КАК поставить пьесу, и большой "КАК" - получился!

    Актер видит роль, а режиссер - пьесу.

    Когда режиссер торжествует, актёры - злорадствуют.

    Театр - это "живая" зона искусства...
    Но нужно сказать это с глубоким подтекстом.

    Режиссер, бойся "народного" запаха труппы!

    Все режиссеры "грызут" одни и те же пьесы - "с мозговой косточкой"...

    У Академических театров - репертуар, а у прочих - пьесы.

   "Пьеса сыграла в ящик!" - значит, её поставили на сцене областного театра.

    В "местных" театрах свои "кулики", поэтому они - болото.
   
    Посредственному режиссеру нужны знаменитые актеры, чтобы его постановка имела успех, талантливому режиссеру достаточно посредственных актеров, чтобы успех его постановки сделал их знаменитыми.

    Величие театра в его режиссёрах, а слава в тех, кто играет в них роли.

    Актёры - это мозг театра, репертуар - его становой  хребет, а остальные органы - его зрители. Можно сказать по другому: корни, ствол - ветки.
   
    Если новый спектакль произвёл "эффект разорвавшейся бомбы", значит, он "с треском провалился".

    Актёры это совестливые люди, без этого, хорошо играть на сцене невозможно, тогда как хорошие режиссеры, чтобы хорошо ставить спектакли, должны иметь вместо совести - талант её мучить и терзать.


    Хорошие спектакли  получаются, когда  главные роли в них играют две бывших и одна новая любовница главного режиссёра.


    Чем отличается режиссер от директора театра? Директор хочет, чтобы в зале все кресла были заняты, а режиссер - чтобы зрители толпились еще и в проходах.
   
    Герой - гибнет. Играть первые роли всегда опасно, вот почему даже в театре большинство талантливых актеров так блистательны лишь на второстепенных ролях.

    Актёр не должен - быть, он должен - казаться, но делать это - убедительно.

    Не надо "забитому актёру" давать  роль "забитого актёра", надо дать ему роль тирана, и он убедительно покажет, как страшен жалкий человечек, дорвавшийся до государственной власти.

    Странно получается, чем знаменитей режиссер, тем больше у него "загубленых" пьес.

    Театр напоминает современникам, что все, о чем мы переживаем,  уже переживалось раньше, и это говорит только о том, что у театра всегда будут пьесы, интересные людям новых поколений.

    Господа режиссеры! Публика бывает благодарная и неблагодарная, но за билеты платит одинаково.

    Режиссеры делятся на четыре вида: бездарные, талантливые, гениальные и… кассовые!

    Актеры могут обойтись без режиссера, а директора театров – нет!

    Режиссер  для актеров, как пастух, только они - не стадо баранов, а волчья стая.

    Многие режиссеры готовы добиться успеха своих постановок любой ценой, но не многим это удается.

    Зритель проживет и без театра, а театр без зрителей – нет!
   
    Режиссеру из зрительного зала пьеса видится совсем иной, чем актёрам - на сцене.


    Актёры на сцене живут и выживают, а режиссеры в зрительном зале "хотят", но "не могут".

    Мечта актеров: собрать бы всех режиссеров и зарыть в оркестровой яме.

    Хорошая пьеса, как чемодан со вторым дном - для ключей от сейфа, который неизвестно где находится.

    Актёры никак не могут понять разницы между жизнью и мечтой, а режиссеры все время путают сцену жизни со сценой театра.   
   
     Хороших пьес много, мало  режиссеров, которые могут их хорошо поставить

   

    Если театр загорится, это не так страшно, как если - прогорит!

    Все театры России имеют только одно главное различие, в первых: зрительный зал освещается хрустальной люстрой, а во вторых - неоновыми светильниками, в первых: репертуар - вечный праздник, а во вторых - серый суебыт.

    Сколько не говорится прекраснодушных слов о театре светочами человечества, а он все равно остаётся самым большим зеркалом человеческих пороков.

    Хороший режиссер должен постепенно выращивать в своих актёрах профессиональных зрителей, чтобы они понимали, за что те хотят платить деньги, видя их на сцене.


    Каков будет театр будущего? Он будет театром женщин-режиссёров, а на мужские роли будет конкурс женщин, умеющих говорить басом.

    В театрах будущего актёрами и режиссёрами будут в основном женщины с педогогическим образованием: с первого по четвёртый класс - школу заменят цирки, с пятого по восьмой - народные театры, с 9 по 11 - Академические, а все высшие учебные заведения преобразуют в группы продленного дня.

   Предполагается, что у каждого театра должно быть свое лицо, но нет, при каждом главреже, оно -  разное, и не лицо, а - маска.

    Мы живём в эпоху безвременья, наши правители не интересуются главным, что раньше составлял смысл человеческого существования - искусство во всех его видах.
    Теперь для них главное - обогащение.  Поэтому у нашего времени нет ни великой литературы, ни великой поэзии,  ни великих пьес, а значит, нет  ни  великого театра, ни великих артистов, ни великих писателей, ни великих художников.