Я ехала домой. Романс

А не замахнуться ли нам на Вильяма, понимаете ли, нашего Шекспира…

Я думаю, вам трудно будет найти что-то из прошлого с моими замечаниями. Как и мне. Хотя я ваш след и быстро отыскал, но отзывы найти труднее. Уж очень глубоко они лежат. И если мы пересеклись в 2006-ом, а ваша стихография начинается с 2008-го, то вполне возможно, что отзывы мои были к этим, уже не существующим здесь стихам 2006-07 годов.
А написать сейчас хочу, как нетрудно предположить, конечно же, замечания. Точнее, свое видение в отношении некоторых мест, за который глаз цепляется. Это самое интересное, что я здесь делал и иногда по-прежнему делаю. Выбрал просто по названию из совсем недавнего прошлого. Как и предположил по этому самому названию, стихи прозрачно перекликаются с известным романсом. Да и обозначены именно как романс.
Сейчас передо мной только этот текст, но, если я не путаю, у вас и песни есть. И этот романс, вероятно, тоже был написан под влиянием той музыки. Но я и тот романс не особенно помню. Тем не менее, кажется, разница есть. Например, в рифме. У вас в первой строке женская, а там мужская. Но в песне и отсутствие рифмы бывает незаметным, что уж говорить об окончаниях.

Стих написан почти трехстопным ямбом, собранным в шестистопный. Так чаще всего и бывает, пусть даже рифмуются только половина строк. Настоящий шестистопник нелегко сочинить. Я и полноценный полностью рифмованный четырехстопный ямб собрал в восьмистопный (Петергоф). И другие примеры не раз видел.

Я ехала домой,
мне было одиноко,
Но с этим ничего
поделать не могла.
Вы были от меня
уже теперь далёко,
Но нежность и тепло
я ваши сберегла…
++ -- -+
++ -- -+ -
-+ -- -+
-+ -- -+
++ -- -+
-+- +- +-
-+ -- -+
-+ -- -+

Я оставил в некоторых строках «нежный» спондей (++), хотя по-школьному это может декламироваться в чисто ямбовом ключе:

яЕхала домОй мнебЫло одинОко (-+ -- -+ -+ -- -+ -)

Однако при выпевании акцент на «я», как и на «мне» вроде бы должен оставаться, как я это представляю. Оно и поется с этой выраженной разбивкой – по три стопы.

Почему почти?
Потому что лишь в этой строфе все в согласии с высказанной мною позицией о трехстопности. И то, мне, например, прочиталось «теперь уже далеко», а не как у вас «уже теперь далеко». Потому что слово «теперь» как бы важнее и главнее, чем «уже».

Что не так в двух других?
А не делится просто так третья строка на два трехстопника в первой строфе.

Я ехала домой,
одна, в пустом вагоне,
Мне вспоминался блеск
чудесных ваших глаз.
Мы только что расста- (-+ -+ -+)
лись с Вами на перроне, (-+ -+ -+ -)
И поезд нес меня
одну в полночный час.

Не буду спорить, пропеть это не составляет большого труда, как и продекламировать. Но также легко исправляется выбором других слов или даже их перестановкой, например:

Мы с вами только что (-+ -+ -+)
расстались на перроне, (-+ -+ -+ -)
И поезд нес меня (-+ -+ -+)
одну в полночный час (-+ -+ -+)

Это просто пример. Я нарочно не пытаюсь сказать как-то красивее и поэтичнее, оставляя это автору, при его желании, конечно.

Во второй строфе «дефект» тоже в третьей строке – она слишком короткая.

Я ехала домой,
и грустны были думы,
Воспоминанья так (-- -+ -+)
тревожили меня. (-+ -- -+)
Моей (больной) души (-+ -+ -+)
натянутые струны (-+ -- -+ -)
Звенели от любви,
печаль мою тая.

Я снова не искал красоты, подправив лишь ритмику.
А еще рифма здесь не такая строгая, как в других строфах. Но текст сам собой поется, поэтому «думы» и «души» оказываются в созвучии через это «у – ы», да еще с началом на «д». Так же и «меня» с «тая» согласуются через «я-аа».
Ну и со знаками препинания по всему тексту не все в порядке. Где-то лучше точку поставить, а не запятую, а где-то явно запятой не хватает.
Как всегда, отмеченное я просто слышу, но для лучшего понимания доводы сопровождаю изображением структуры ударений, чтобы понятнее было, почему не звучит. И всегда готов к полемике.

Лера Фински   24.10.2026 04:50   •   Заявить о нарушении