Битва при Иссе. Космическая мистерия Альтдорфера

На деревянной панели размером 158 на 120 см разворачивается грандиозное историческое
действо поистине космического масштаба. На относительно узкой прибрежной полосе,
зажатой с севера Аманскими горами, сошлись две величайшие на тот момент армии:
персидская, под предводительством Дария, и македонская во главе с Александром Великим.
Македонцы насчитывали 35 тысяч воинов, персы – до 120 тысяч. При этом на их стороне
выступили 12 тысяч греческих наёмников-гоплитов, оказавших македонцам самое серьёзное
сопротивление.

Место действия: юго-восточная область Малой Азии. Город Исс, как изобразил его
Альбрехт Альтдорфер, отчётливо вырисовывается на фоне Средиземного моря. Башни
и кровли соответствуют средневековой европейской архитектуре. Художники по тем
временам не обладали историческим мышлением, и любой сюжет, будь то античный или
библейский, давали в современном им антураже, нисколько не смущая зрителей и заказчиков.

Возле городских стен – походные персидские шатры. Разбив неприятеля, македонцы
с азартом занялись разграблением их имущества. Впервые они захватили такое количество
золота, серебра, утвари и женщин. Надо полагать, желание двигаться на восток только
окрепло и увеличилось.

Александр вторгся в Малую Азию через пролив Геллеспонт в 334 году до н. э. и разбил
войска персидских сатрапов. Год ушёл на покорение полуострова. Дарий тоже не терял
времени и собирал войско. Предстояло столкновение цивилизаций. В географическом
и даже астрономическом аспектах Альтдорфер добился правдоподобия: армия Македонского,
которую можно узнать по бело-голубым доспехам, движется именно с запада на восток –
справа налево на картине, при заданном направлении главного луча зрения с севера на юг. 
Александру противостоят персы в красных кафтанах и тюрбанах, очень смахивающие на
турок, как они выглядели в 16-м столетии.

Доспехи и вооружение – отдельная песня. Художник пишет рыцарей своей эпохи,
с длинными копьями и пышными плюмажами на шлемах. Забавная деталь: персы выдвинули
в первый ряд полевую артиллерию – пушки на лафетах. Массивные деревянные колёса
схвачены железными ободьями. В четвёртом-то веке до нашей эры, когда артиллерия
существовала разве что в виде катапульт!

Дарий восседает на боевой золочёной колеснице, запряжённой тройкой белых лошадей под
пурпурными попонами. Он вооружился луком и стрелами, а над головой царя –
балдахинчик, призванный защищать от палящего солнца и одновременно свидетельствующий высшую
власть. Колесница помечена медальоном с надписью на латыни: DARIVS, чтобы ни у кого не
возникло сомнений в атрибуции. Чудовищные серповидные ножи по бокам колесницы и
впереди упряжки предназначаются для того, чтобы косить врагов. Эти устройства прямо
отсылают зрителя к военно-техническим фантазиям Леонардо, старшего современника
Альбрехта. Но всё это напрасно: возницу, закованного в латы, пронзила стрела. Куда
несёшься ты, птица-тройка? Во главе отряда гетайров Дария лично преследует Македонский
с копьём наперевес.



В воздухе свободно парит табличка с надписью на латыни: Александр Великий победил
последнего Дария, после того как были убиты 100 000 пеших персидских воинов и более
10 000 всадников и взяты в плен мать, супруга и дети короля Дария, в то время как Дарий
скрылся с 1000 всадников.

Помимо прочего, Альтдорфер оказался провидцем: декоративная цепь, свешивающаяся от
таблички, зрительно опускается на узкий перешеек между африканским континентом и
Азией, разделяющий Средиземное и Красное моря – в точности на то место, где
впоследствии пророют Суэцкий канал. “Здесь! – намекает художник, – обратите внимание!”

Эта цепь соответствует осевой линии картины. Если мысленно продолжить её вниз, она
укажет на крошечную фигурку Македонского.


************

Небо и пейзаж – самое удивительное в произведении. Если передний план мы видим как бы
с холма, небольшого возвышения, средний план (побережье, гора и город) обозреваются с
высоты птичьего полёта. Наконец, дальний план – африканский континент, Красное море,
уходящее за горизонт, Нил с его дельтой, состоящей из семи рукавов, финикийское
побережье на западе (справа), Палестина на востоке (слева), восточная часть Средиземного
моря и остров Кипр – это уже вид из ближнего космоса.

Линия горизонта не прямая, как на всех картинах Возрождения, а округлая. Альтдофер
пишет шарообразное тело планеты в космическом пространстве, чему решительно нет
аналогов ни в европейском, ни каком угодно прочем искусстве.

Немного теории: средневековое искусство тяготело к плоскости и вообще не знало линии
горизонта, как и глубины пространства. Художники прекрасно обходились условными
фонами, чаще всего вызолоченными. Леон Батиста Альберти в начале 15 столетия открыл
линейную перспективу и произвёл в художественном мире переворот. Паоло Учелло,
например, слегка помешался на “этой божественно перспективе”, и даже обломки копий в
своих баталиях укладывал строго в соответствии с условной перспективной сеткой.

Альберти дал убедительное теоретическое обоснование оптического сокращения предметов
по мере их удаления. Он также ввёл базовые понятия линии горизонта и точки схода,
позволившие художникам создавать иллюзорные, очень достоверные архитектурные
построения. Математическая линия горизонта при этом всегда оставалась прямой. Это
устраивало Боттичелли, Леонардо, Рафаэля, Дюрера, абсолютно всех. И вот спустя сто
тридцать лет явился немец Альтдорфер и показал линию горизонта как сегмент круга!

Как он дошёл до мысли такой? Моё предположение: он взял в руки глобус и приблизил
к нему глаз, прищурив другой – так, чтобы основной луч зрения скользил над Малоазийский
полуостровом с севера на юг, по направлению к Африке. Луч соответствует 33 градусу
восточной долготы. Я только что проделал это. Действительно, так в общих чертах читается
география “Битвы” и просматривается округлость горизонта. Остальное, как говорится, дело
техники и безудержной фантазии живописца.


Хронология: первый глобус Нового времени (а были ещё античные модели) изготовил
географ и навигатор Мартин Бехайм для городского совета Нюрнберга в 1494 году. Мастер
взял за основу карты Птолемея. Глобус Ленокса с довольно точным изображением Америк
появился в 1507-м. Работа над “Битвой” длилась с 1528-го по 29-й год. Альтдофер, как
придворный при императоре Вильгельме IV, вращался в высших социальных кругах и
безусловно имел доступ к научным открытиям в области географии.

Помимо Земли, на картине присутствуют ещё два небесные тела: солнце и луна в виде
растущего месяца. Солнце на юго-западе; это закат. Положение светила соответствует
зимним месяцам. Битва при Иссе состоялась в ноябре 333 года до н. э.

Скорее всего, солнце и луна символизируют Александра и, соответственно, Дария. Резкие
солнечные лучи прямо соотносятся с победоносным копьём Македонского. Таким образом,
земная баталия проецируется на небеса и повторяется уже в масштабе космическом.
Месяц – символ ислама, которого тогда и в помине не было; но это не имеет для мастера
никакого значения. Персия равно Восток равно ислам. Македонского традиционно
сравнивали с солнцем, обозначая его божественную природу. Почему же исламский месяц
высоко, а солнце вот-вот закатится? Не указал ли Альтдорфер на то, что блестящий век
Александра вот-вот завершится, а его искусственная империя рассыплется навсегда сразу
же по смерти Великого? Закат солнца – это и торжество великой победы, и, в короткой
исторической перспективе – закат империи.

24. 07. 2022