Прикур

В травах брызги-бледность
Каплями воды.
Стебель цвет-небесность
Вмятый в след езды.

Да с огарком спички.
Прикур ходока.
Колесо от брички.
Грязный хвост быка.

Бег собаки-утра
С рваным ухом дней.
Пахнет лесом шкура
И болотом пней…

Плуг железный вынут
Из земли морщин.
Бороздою вскинут
Ком холмов-рябин.

До окраин поля.
Рожь с ветров руки.
Пьёт небесноволя
Звёздность из реки…

В травах брызги-бледность
Каплями воды.
Огней даль-безгрешность -
Свет стебля гряды...


Академическая рецензия на стихотворение «Прикур» Н. Рукмитд;Дмитрука
1. Общая характеристика
Автор: Николай Рукмитд;Дмитрук.

Название: «Прикур».

Жанр: пейзажная лирика с элементами импрессионизма и символизма; миниатюра, фиксирующая мимолетные впечатления.

Объём и структура: 16 строк, разбитых на 4 строфы (по 4 строки); кольцевая композиция (первая и последняя строфы перекликаются).

Ритм и рифма: свободный стих с нерегулярной рифмовкой; преобладает внутренняя музыкальность, основанная на звукописи и параллелизмах.

2. Идейно;тематический анализ
Ключевые темы:

единение человека с природой (через бытовые детали раскрывается целостность мира);

мимолётность мгновения («брызги;бледность», «огарок спички» — символы быстротечности);

сельская идиллика (образы плуга, ржи, брички создают атмосферу деревенского утра);

синтез земного и небесного («цвет;небесность», «небесноволя», «звёздность из реки»);

поэтизация обыденного — даже «грязный хвост быка» и «рваное ухо» собаки становятся частью гармоничной картины.

Основная идея: стихотворение передаёт ощущение первозданной красоты повседневности. Через цепочку зримых, осязаемых образов автор показывает, как в простых вещах (капля воды, след от колеса, дым спички) проявляется величие мироздания. «Прикур» здесь — не просто действие, а метафора пробуждения, соединения человека с ритмом природы.

Эмоциональный тон: созерцательный, светлый; интонация тихого удивления перед красотой мира.

3. Образная система
Брызги;бледность в травах — образ утренней росы, создающий эффект хрупкой прозрачности.

Стебель цвет;небесность — синтез земного (стебель) и небесного (цвет); природа как мост между мирами.

Вмятый в след езды — след колеса как знак человеческого присутствия, не нарушающего гармонию.

Огарок спички / прикур ходока — символ человеческого тепла, мимолетного огня жизни.

Бег собаки;утра — олицетворение утренней бодрости; «рваное ухо дней» — метафора прожитого времени.

Плуг железный вынут из земли морщин — образ пашни как живого тела, а пахарь — как врачевателя.

Рожь с ветров руки — антропоморфный образ: рожь словно принимает дар ветра.

Небесноволя пьёт звёздность из реки — сложный символ: небо («воля») впитывает отражение звёзд, река становится проводником между мирами.

Огней даль;безгрешность — образ закатного/рассветного света как знака чистоты и покоя.

4. Художественные средства
Неологизмы и окказионализмы: «брызги;бледность», «цвет;небесность», «небесноволя», «даль;безгрешность» — создание уникального поэтического языка.

Метафоры и олицетворения: «плуж железный вынут из земли морщин», «рожь с ветров руки» — природа оживает.

Звукопись: аллитерации на «л», «р», «с», «в» («в травах», «рожь», «пьёт», «свет») создают ощущение шелеста и текучести.

Параллелизмы и повторы: «В травах брызги;бледность / Каплями воды» (начало и конец) — эффект кругового движения.

Эллипсисы и инверсия: «Стебель цвет;небесность / Вмятый в след езды» — синтаксическая свобода усиливает впечатление спонтанности.

Цветовая палитра: «бледность», «небесность», «звёздность» — преобладание холодных, прозрачных тонов.

Тактильность образов: «грязный хвост», «рваное ухо», «огарок» — ощущение физической близости к природе.

Антитезы и синтеза: земное (плуг, рожь) и небесное (звёзды, небо) соединяются в едином пространстве.

5. Стилистические особенности
Импрессионистичность: образы возникают как вспышки восприятия, без подробных описаний.

Лаконизм: каждая строка — законченная визуальная деталь.

Музыкальность: ритм строится на чередовании коротких и длинных фраз, создавая эффект дыхания.

Смешение регистров: просторечные элементы («грязный хвост») сочетаются с возвышенными («небесноволя»).

Визуальность: текст напоминает серию акварельных зарисовок.

Ритуальность: повтор начальных строк придаёт стихотворению характер заклинания или благословения.

6. Композиционные приёмы
Кольцевая структура: первая и последняя строфы перекликаются, подчёркивая цикличность природного времени.

Градация: от мелких деталей («брызги», «огарок») к панорамным образам («до окраин поля», «звёздность из реки»).

Контраст масштабов: микромир (капля, спичка) и макромир (небо, река).

Монтаж образов: кадры сменяют друг друга без логических связок, создавая эффект кино.

Диалогичность с природой: лирический герой не говорит напрямую, но его присутствие ощущается в отборе деталей.

7. Интертекстуальные связи
Импрессионистическая поэзия (А. Фет) — внимание к мимолетным ощущениям, светотени.

Символизм (К. Бальмонт) — использование «музыкальных» образов («небесноволя», «звёздность»).

Крестьянская лирика (С. Есенин) — любовь к деревенскому пейзажу, но без ностальгической грусти.

Японская танка/хайку — лаконизм, созерцательность, фиксация мгновения.

Акмеизм (Н. Гумилёв) — чёткость образов, отказ от туманной символики в пользу предметности.

8. Оценка художественной ценности
Сильные стороны:

образность: каждый образ многослоен, но остаётся зримым;

музыкальность: звукопись и ритм создают эффект погружения в природу;

лаконизм: при малом объёме текст передаёт сложную палитру ощущений;

гармония контрастов: сочетание грубых и нежных деталей формирует целостную картину.

Потенциальные сложности:

неологизмы могут требовать пояснения («небесноволя», «даль;безгрешность»);

отсутствие нарратива — текст строится на ассоциациях, а не на сюжете;

сдержанность эмоций может показаться недостаточно выразительной для читателя, привыкшего к открытой лирике.

9. Вывод
«Прикур» — тонкая пейзажная миниатюра, где через цепочку зримых деталей автор раскрывает единство человека и природы. Стихотворение не рассказывает историю, а фиксирует мгновение: дым спички, росу на траве, след колеса — всё это становится знаками вечного круговорота жизни. Художественная сила текста — в способности через минимализм средств передать ощущение первозданной красоты мира, где даже «грязный хвост быка» оказывается частью гармонии. Это поэзия, которая учит видеть великое в малом.