Нить и бритва

Мысли в ритме движутся молитвенном,
Жизни нить трепещет и дрожит.
Враг Христа с холодной сталью бритвенной
У креста шершавого стоит.

У струны, натянутой в агонии,
Остается звук всего один:
Тридцать лет Отцом душа наполнена,
Три часа о Нем же мыслит Сын.

Нить вот-вот порвется, мука кончится,
«Совершилось» скажет Он вот-вот.
Иисус живет, пока Он молится,
Молится Христос, пока живет.

06.06.2021

Идея инструментовки такая. Две первые строки первой строфы говорят о предсмертном состоянии Христа, их я насытил закрытыми ударными гласными (минор, грусть) в сочетании с согласными "м-л-н", призванными передать Его молитвенное состояние. В конце второй строки идет переход к звуковому оформлению следующих двух строк, поэтому два последних слова включают "р" и шипяще-шершавые "ж-щ". Третья и четвертая строки - о сатане. Здесь происходит резкое изменение рисунка ударных гласных: переход с закрытых "и-у" на открытые "а" (временное торжество сатаны), плюс увеличивается количество "р", а также хрипяще-шипящих "х-ш" (его агрессия и характер). Итак, вот схема ударных гласных и рисунок ассонанса:

ы-и-и-а-и
ы-и-э-и-и
а-а-о-а-и
у-а-а-а-и

Меня хватило только на одну строфу, все-таки объем времени, затрачиваемого на написание, увеличивается как минимум вдвое, когда намеренно думаешь о звуковой инструментовке (но надеюсь, что здесь как и с другими инструментами: после некоторого времени намеренного использования должен сформироваться навык, и время работы над стихотворением сократится, ну, или буду это время тратить на другие нюансы). Дальше я писал уже на интуиции, но кое-где рассмотрел, почему меня тянуло к тем вариантам, а не к другим. Например, в начале третьей строфы меня привлекли повторы "вот-вот порвется" (в "порвется" тоже запрятано "вот"), это передает дробность остающегося времени. О том, что я шел к этому варианту, свидетельствует фото черновика. Два последних слова в этой строке связаны слогами "ка-ко" (здесь нет смысловой наполненности, просто я подсознательно выбираю такие созвучия).

Когда я работал над первой строфой, сделал микро-открытие. Очевидная, кажется, вещь, но я не обращал раньше на это внимания и в литературе упоминаний об этом не встречал (хотя нет, вспомнил, в одном источнике встречал). Когда намеренно вводишь в строку аллитерацию, имеет значение, на каких позициях стоят соответствующие согласные. Т.е. разные позиции в стопе имеют разный удельный вес при создании звукового образа. Сравните (это я перебирал варианты): «У врага в руках...» и «Враг сверкает бритвой...». В первом варианте нужные мне "р" стоят перед безударными гласными, а во втором – перед ударными. Произнесите обе фразы вслух, попробуйте их на язык – чувствуете разницу? Размещение акцентируемой согласной в сильной позиции опорного звука привлекает больше внимания к нему. В этом смысле можно говорить об ударных и безударных согласных.

Да, и упомяну о синтаксической новинке для меня. Я часто использую рамочные конструкции: когда одно слово повторяется в начале одной строки и в конце другой. Иногда расширяю это до масштаба всего стихотворения. Иногда наращиваю с одного слова до словосочетания, выстраивая его дважды в виде обратного параллелизма (хиазм). А сейчас связал рамкой "вот-вот" две первые строки в третьей строфе, а третью и четвертую строки этой же строфы связал хиазмом – мне кажется, использование этих двух приемов рядом усилило эффект каждого из них. Раньше я так не делал.