В инверсиях разбуженных понятий

Ты сам себе раб и хозяин.
Ты сам незаряженный выстрел.
Но знаешь, что верится исто,
когда лишь захочет твой Мозг.
Такой же как Авель и Каин,
ты к чувствам перенаправлен
слоновой кости Белых клавиш
играющих с Чёрными тост.

Тостующий выпил до дна ли
своё потаённое Иго?
Желание перепроверить
и знать, что возможно сейчас.
Измерены жизненно дали,
но нам не дано перемерить.
И в этом большая Интрига
чудесно даётся для нас.

Живём с атональностью тона,
с финалом Второго квартета.*
Не то, что совсем "беспредметно",
где центр гармонический — над.
"Тональностей синтез" в законе!
Здесь нет ничего, кроме фона,
наполнив Атлантикой донну,—
осознанной веры распад.

Мгновенья цепляющих магий
как жемчуг сползающий в лоно,
где действо знакомое тонов
свободу глаголу дают.
Наполнить чудеснейшим звоном
и не повредив перепоны
ушные, где раковин Моно
и Стерео-блеск перламутр

даруют гармонию мира
с уклоном горы в небосклоны.
На сцене, где вымерли стоны
рабов, уходящих в приют.
Искусство кончается где-то,
когда добирается лето,
грохочут грома в минареты
и храмы, а молнии жгут

блестящий становится Светом
и смыслом его же, раздетым,
где дышит Судьба многолетно
и помнит, что не подадут.
Ведь сам ты найдёшь всё, что нужно,
питаясь созвездием Южным,
и падаешь с крыши натужно,
а кто не поймает, убьют.

В инверсии функциональной
за счёт хроматических далей,
как тот мадригал Джезуальдо,**
НЕОпределённость царит
в нём, словно букет Эсмеральды,
с весьма ограниченным сальдо,***
но ярко и беспрецедентно
легко над вершиной парит.

29 мая 2021 года

*Начало атональности обычно связывают с финалом Второго струнного квартета Шёнберга (1908).Он трактовал слово «атональный» не как «лишённый тональности», но как лишённый «музыкальных тонов», и предпочитал атональности «пантональность», — термин, который означает не отрицание тональности, а «синтез всех тональностей».
Аналогичных взглядов на беспредметность термина «атональный» придерживались ученики Шёнберга — Берг и Веберн.

**Влиятельный американский музыковед Э. Ловинский применял слово «атональность» (atonality) по отношению к западноевропейской многоголосной музыке XVI века (в частности, по отношению к мадригалам Карло Джезуальдо). При том, что тональные явления той музыки непосредственно фиксируются слухом, невозможно говорить о единой и централизованной тональности в смысле позднейшей мажорно-минорной тональности. Такую «тональную неопределённость» целого Ловинский и обозначил термином «атональность».
***Сальдо - остаток, разница между приходом и расходом счёта. Здесь сальдо как Настоящее, очень узкий зазор между Прошлым и Будущим.