Мне нужно вернуть свой старинный должок немоте...

Основная идея/тема стихотворения — желание лирического героя восстановить сенситивный баланс, который был нарушен во время сложного периода жизни с героиней. Тема вынесена в заголовок. Ее формулировка вызывает внутреннее несогласие с заявленным желанием. Слово "вернуть...должок", звучит в значении — расквитаться. Но, свести счеты лирический герой планирует с немотой. Не с молчанием, не с тишиной, не с терпимостью, не с безучастностью, а с немотой. Немота обычно есть следствие влияния некоего физического или психического фактора, делающего акт речи невозможным в принципе. То есть, виной ее появлению может служить либо врожденный порок, либо приобретенная психическая травма. Далее по сюжету описывается внутреннее отношение к объекту, ставшему причиной этого состояния. Но, возвращаясь к немоте. Обычно сводят счеты не последствиями и не с неприятностью, а с причинами, вызвавшими их. Мстят не неудаче, а за нее. Бороться с немотой — это уровень грабель.

В стихотворении нет свидетельств того, что лирический герой устраивает аутодафе сам себе. Иначе в тексте бы не появилась героиня. Отношение к ней описано в из разных уровней памяти, но в той неожиданной транзакции, которая содержит некоторые несочетаемые вещи. Виновница смогла вызвать даже не двойственные, Достоевский до этого не дошел, а тройственные противоречивые отношения.

Лирический герой сетует, что ее имя прилипчиво. Такое определение с ярко выраженным отрицательным оттенком, где-то в области между неприязнью и брезгливостью. Через несколько строк это уже "имя" которое ЛГ твердит бессонной ночью, вспоминая об "несладкой" жизни и "отчужденности". Параллели "навязчивости" и "отчужденности" в области логического восприятия дают сбой. Но дальше речь идет уже о ревности, которую ЛГ не может ни забыть, ни простить. Если прежние пары были мягко говоря притянуты, то отношения "отчужденности" и "ревности" это как новый этап то ли неумения подбирать слова, то ли надуманности ситуации. Прилипчивая и чужая, и в то же время ревнуемая. И во всем этом молчащий лирический герой, который себе за это собирается мстить. В финальных строчках, которые по замыслу, видимо должны были отражать "глубину внутреннего конфликта и экзистенцию ада любовницы", герой вспоминает, как нежно он целует извивы пальцев, допущенный до тела.

После мщения немоте, актом которого, видимо и является это стихотворение, странного сочетания поливалентности чувств к образу героини, финал звучит немного картинно, как сцена в немом кино.

Интересно, что в области вне текста, оно читается иначе. Но там восприятие идет по другим каналам, да, там сложная ситуация, где, как считал Достоевский, все чувства идут в паре со своими антагонистами одновременно. И хочется прочитать его без слов. Потому что, как однажды сказал Экзюпери, слова только мешают понимать друг друга. И о молчании, если оно не вынужденное и герой не страдает физическим заболеванием (хотя вряд ли, он еще "молился навзрыд"), может создавая сюжет, можно было разработать образ героя глубже. Если он не реагировал на ситуацию, молчал, может героиня считала, что все норм.

Сложное послевкусие, очень напрягают экспрессивные штампы, которые обычно любят авторы дамских романов про любовь: "вышвырнуть имя", "войти в этот ад", "сгореть без остатка", "молиться навзрыд", "навзрыд ревновать", "обольщаться дешевой поживой", "любовницы лживой". Вообще, при такой экспрессивности лирического героя, его молчание можно расценивать, как акт инстинкта самосохранения.
Заинтересовало название, такое многоступенчатое и эгоистичное, в семи словах — три из них имеют значение личного местоимения. Эго — форева.

Кшесинская Деметра   22.11.2020 12:13   •   Заявить о нарушении