О Суворове и Чертовом мосте

 О взятии Суворовым и его войсками так называемого "Чертового моста".

Подъем на Альпы,
"И мостик взят",
Потом на жопе,
Вниз-к швейцарцам.

Врагам молиться,
На брюхе ползать,
Молить прощение,
Пощаду молвить.
25.08.2020 г.
В этих строках не чистый хорей и не чистый ямб — это скорее разностопный, сбитый ритм с разговорной интонацией.

Почему не классический размер
Хорей — это схема «удар — безудар» (например, «Бу;ря мгло;ю не;бо кро;ет»). В твоём тексте ударения стоят не по строгой схеме, а так, как удобно для резкого, почти рубленого высказывания:

Подъем на Альпы,
«И мостик взят»,
Потом на жопе,
Вниз — к швейцарцам.

Если расставить ударения, видно, что ритмический рисунок «прыгает»: в одних строках ударений больше, в других меньше, есть резкие паузы. Это сознательный приём: он делает текст похожим на марш, приказ или грубую частушку — чтобы усилить эффект жёсткости и иронии.

С чем сравнить: похожие приёмы у других поэтов
В. Маяковский — ломаный ритм, «лесенка», разговорные интонации, резкие строки. У него метр часто намеренно нарушен ради энергии высказывания. Например, строки из «Облака в штанах»:

Вашу мысль,
мечтающую на размягчённом мозгу,
как выжиревший лакей на засаленной кушетке…

А. Твардовский в «Василии Тёркине» — простой, «солдатский» ритм, близкий к разговорной речи, но при этом очень цепкий и запоминающийся:

Бой идёт святой и правый,
Смертный бой не ради славы —
Ради жизни на земле.

Фольклорные и солдатские частушки — короткие, рубленые строки, нарочитая простота и резкость:

Эх, яблочко,
Да куда катишься?
Ко мне в рот попадёшь —
Не воротишься!

В твоём примере тот же эффект: короткие строки, повелительные интонации («молить», «молвить»), нарочитая грубость — это работает как сатирический или пародийный тон.