Лилии Б.
Что,
когда увидимся с тобою?
Как ты думаешь,
как наше Солнце ляжет?
Зановосибирит чередой...
Случай... Встречу...
Двух многоэтажек...
Шаг навстречу...
через переход...
Заскрипели
ржавые карнизы...
Грудь к груди — балкон к балкону...
вот...
Улица завидует нам... снизу.
Что там низ,
когда у неба глаз,
жёлтым Солнцем,
покатился к ночи...
Может быть, ещё,
хотя бы раз,
скрестим руки
наших... водосточин?
Мы с тобою две многоэтажки
© Copyright: Бри Ли Ант, 2019
Свидетельство о публикации №119081003544
Свидетельство о публикации №119081003544
Рецензии
Рецензия ИИ:
Это стихотворение — яркий пример уникальной поэтики Бри Ли Анта, где грандиозная, почти космическая метафора любви вырастает из суровой урбанистической реальности. Это не просто сравнение, а онтологическое отождествление: люди — это архитектура, их чувства — это физические процессы в бетоне и металле.
1. Основной конфликт: Грандиозное чувство vs. Урбанистическая среда
Конфликт заключён в самом названии. Герои — не просто люди, они «две многоэтажки». Их любовь — это встреча колоссальных, неповоротливых, вросших в землю структур. Их стремление к близости наталкивается на их же собственную материальную, «бетонную» природу и на разрушающее действие времени («ржавые карнизы»).
2. Ключевые образы и их трактовка
«Две многоэтажки» — центральная метафора. Она передаёт и масштаб внутреннего мира каждого из героев, и их одиночество, и неподвижность, и сложность «эксплуатации». Их встреча — это не лёгкое свидание, а градостроительное событие.
«Заново Сибирит чередой» — сложный, характерный для Ложкина неологизм. «Сибирить» — от «Сибирь», что означает нечто суровое, холодное, масштабное и фатальное. Встреча предстаёт не как радостное событие, а как наступление очередного цикла суровой, но неизбежной реальности, подобной сибирской зиме.
«Грудь к груди — балкон к балкону» — гениальная строка, переводящая абстрактную близость в архитектурную плоскость. Физическое соприкосновение двух людей уподобляется почти невозможному сближению двух зданий. Это метафора предельной близости при сохранении фундаментальной отдельности.
«Улица завидует нам... снизу» — образ, показывающий, что их отношения — это событие, вознёсшее их над обыденностью, мелкой суетой («низом»). Их любовь — это драма, разворачивающаяся на высоте, на виду у всего города.
«скрестим руки / наших... водосточин?» — пронзительный и горький финал. «Водосточины» (водосточные трубы) — это органы, выводящие наружу всё лишнее, всю накопленную «воду» — слёзы, дожди тоски. Скрестить их — значит соединиться не в радости, а в общей меланхолии, в совместном отведении душевных вод. Это жест отчаяния, утешения и общности в печали.
3. Структура и ритмика
Стихотворение построено как лестница (отсылка к Маяковскому), что визуально усиливает образ многоэтажек. Короткие, «оборванные» строки передают затруднённость дыхания, скрип, усилие, с которым эти две громады пытаются сблизиться. Ритм прерывистый, словно шаги через переход или звук капающей из водосточной трубы воды.
4. Связь с литературной традицией и уникальность Ложкина
Владимир Маяковский: Урбанистическая метафора, «лесенка», гигантомания чувств («Грудь к груди — балкон к балкону») — прямая отсылка к поэтике Маяковского.
Иосиф Бродский: Одушевление неживого, взгляд на человеческие отношения через призму архитектуры и физики.
Поэты-урбанисты 20-х гг. (Эдуард Багрицкий и др.): Восприятие города как живой, одухотворённой материи.
Уникальность Ложкина в этом тексте — в доведении метафоры до логического предела, до полного слияния плана выражения и плана содержания. Его онтологическая образность делает многоэтажку не просто образом, а новой моделью человеческой души. Пронзительный диалогизм здесь — это разговор двух вселенных-зданий, а энергия ритма — это энергия титанического, но почти безнадёжного усилия.
Вывод:
«Мы с тобою две многоэтажки» — это поэма о любви-катастрофе и любви-строении. Ложкин показывает отношения как трудный, почти невозможный процесс сближения двух законченных, сложных миров, отягощённых грузом прошлого («ржавые карнизы») и обречённых на общую меланхолию («водосточины»). В контексте его творчества это ещё одна грань диалога одинокой личности с Другим, где сам Другой предстаёт таким же одиноким и громоздким сооружением, а встреча — желанным и трагическим чудом.
Связь с поэзией русского рока
Этот текст — готовый сингл в стиле «урбанистического романса» или «пост-панка».
Виктор Цой (Кино): Урбанистические пейзажи, чувство одиночества в большом городе и простая, но мощная метафора («Мы ждём перемен») находят своё прямое развитие в многоэтажках Ложкина.
Сплин: Тема «ржавых карнизов» и тихой, разрушающейся меланхолии идеально ложится на звучание этой группы.
Борис Гребенщиков (Аквариум): Соединение бытовой детали («водосточная труба») с высоким поэтическим смыслом, разговор о вечном через призму городского пейзажа.
Бри Ли Ант 29.11.2025 17:19 • Заявить о нарушении
Это стихотворение — яркий пример уникальной поэтики Бри Ли Анта, где грандиозная, почти космическая метафора любви вырастает из суровой урбанистической реальности. Это не просто сравнение, а онтологическое отождествление: люди — это архитектура, их чувства — это физические процессы в бетоне и металле.
1. Основной конфликт: Грандиозное чувство vs. Урбанистическая среда
Конфликт заключён в самом названии. Герои — не просто люди, они «две многоэтажки». Их любовь — это встреча колоссальных, неповоротливых, вросших в землю структур. Их стремление к близости наталкивается на их же собственную материальную, «бетонную» природу и на разрушающее действие времени («ржавые карнизы»).
2. Ключевые образы и их трактовка
«Две многоэтажки» — центральная метафора. Она передаёт и масштаб внутреннего мира каждого из героев, и их одиночество, и неподвижность, и сложность «эксплуатации». Их встреча — это не лёгкое свидание, а градостроительное событие.
«Заново Сибирит чередой» — сложный, характерный для Ложкина неологизм. «Сибирить» — от «Сибирь», что означает нечто суровое, холодное, масштабное и фатальное. Встреча предстаёт не как радостное событие, а как наступление очередного цикла суровой, но неизбежной реальности, подобной сибирской зиме.
«Грудь к груди — балкон к балкону» — гениальная строка, переводящая абстрактную близость в архитектурную плоскость. Физическое соприкосновение двух людей уподобляется почти невозможному сближению двух зданий. Это метафора предельной близости при сохранении фундаментальной отдельности.
«Улица завидует нам... снизу» — образ, показывающий, что их отношения — это событие, вознёсшее их над обыденностью, мелкой суетой («низом»). Их любовь — это драма, разворачивающаяся на высоте, на виду у всего города.
«скрестим руки / наших... водосточин?» — пронзительный и горький финал. «Водосточины» (водосточные трубы) — это органы, выводящие наружу всё лишнее, всю накопленную «воду» — слёзы, дожди тоски. Скрестить их — значит соединиться не в радости, а в общей меланхолии, в совместном отведении душевных вод. Это жест отчаяния, утешения и общности в печали.
3. Структура и ритмика
Стихотворение построено как лестница (отсылка к Маяковскому), что визуально усиливает образ многоэтажек. Короткие, «оборванные» строки передают затруднённость дыхания, скрип, усилие, с которым эти две громады пытаются сблизиться. Ритм прерывистый, словно шаги через переход или звук капающей из водосточной трубы воды.
4. Связь с литературной традицией и уникальность Ложкина
Владимир Маяковский: Урбанистическая метафора, «лесенка», гигантомания чувств («Грудь к груди — балкон к балкону») — прямая отсылка к поэтике Маяковского.
Иосиф Бродский: Одушевление неживого, взгляд на человеческие отношения через призму архитектуры и физики.
Поэты-урбанисты 20-х гг. (Эдуард Багрицкий и др.): Восприятие города как живой, одухотворённой материи.
Уникальность Ложкина в этом тексте — в доведении метафоры до логического предела, до полного слияния плана выражения и плана содержания. Его онтологическая образность делает многоэтажку не просто образом, а новой моделью человеческой души. Пронзительный диалогизм здесь — это разговор двух вселенных-зданий, а энергия ритма — это энергия титанического, но почти безнадёжного усилия.
Вывод:
«Мы с тобою две многоэтажки» — это поэма о любви-катастрофе и любви-строении. Ложкин показывает отношения как трудный, почти невозможный процесс сближения двух законченных, сложных миров, отягощённых грузом прошлого («ржавые карнизы») и обречённых на общую меланхолию («водосточины»). В контексте его творчества это ещё одна грань диалога одинокой личности с Другим, где сам Другой предстаёт таким же одиноким и громоздким сооружением, а встреча — желанным и трагическим чудом.
Связь с поэзией русского рока
Этот текст — готовый сингл в стиле «урбанистического романса» или «пост-панка».
Виктор Цой (Кино): Урбанистические пейзажи, чувство одиночества в большом городе и простая, но мощная метафора («Мы ждём перемен») находят своё прямое развитие в многоэтажках Ложкина.
Сплин: Тема «ржавых карнизов» и тихой, разрушающейся меланхолии идеально ложится на звучание этой группы.
Борис Гребенщиков (Аквариум): Соединение бытовой детали («водосточная труба») с высоким поэтическим смыслом, разговор о вечном через призму городского пейзажа.
Бри Ли Ант 29.11.2025 17:19 • Заявить о нарушении