Мнение о фильме Во время грозы

Действие фильма происходит в двух ( а скорее, - даже в несколько больших ) временных измерениях. В наши дни медсестра Вера – жена своего преуспевающего мужа и мать очаровательного ребёнка – переезжает с семьёй в новый дом. В этом же доме в 1989 году проживает маленький мальчик, ставший свидетелем убийства и, по трагическому стечению обстоятельств, сбитый машиной в тот же вечер. В результате некоего сверхъестественного явления Вера получает возможность связаться с этим мальчиком и предотвратить его смерть. Это событие абсолютно переворачивает жизни двух этих людей и вытаскивает на свет многие скелеты из шкафов, как в прошлом, так и в настоящем…

Тема путешествий во времени и всяких сопутствующих этому временных парадоксов – благодатная почва для сценаристов, не обделённых фантазией. Несмотря на знаменитый призыв дока Брауна "не шутить с пространственно-временным континуумом", киноделы время от времени радуют нас своими новыми находками в, казалось бы, донельзя заезженной теме. Начиная от культовейших франшиз моего детства – "Назад в будущее" и "Терминатор" - и заканчивая не менее культовым для подростков сегодняшних фильмом "Мстители. Финал". На эту тему снимают не только крупнобюджетные блокбастеры типа заявленных выше, но и вполне остроумные малобюджетные фильмы вроде "Эффекта бабочки" или мозговыносящего "Господин Никто". Даже советский кинематограф на последнем издыхании умудрился выдать что-то вроде отечественного "Дня сурка" под названием "Зеркало для героя" - тоже, кстати, весьма неплохое кино.
Но и европейский кинематограф старается не отставать, чему свидетельством – интереснейший немецкий сериал "Тьма", который настолько изобретательно переплёл в первом сезоне добрый десяток сюжетных линий, разбросанных на три временных повествования, что ума не приложу, как они распутаются во втором сезоне, и фильм испанского режиссёра и сценариста Ориола Паоло – "Во время грозы".
Я бы вообще настоятельно рекомендовал обратить внимание не только на этот фильм, но и на всё творчество данного режиссёра. Он снял всего три фильма – "Невидимый гость", "Тело" и рецензируемый нами – но все они сделаны на достойном художественном уровне. "Во время грозы" отличает от предыдущих работ режиссёра разве что более закрученный и изобретательный, и менее прямолинейный фантастический сюжет. Вообще данные картины очень похожи и по структуре и по содержанию. В определённой мере можно сказать, что Ориол Паоло обладает узнаваемым художественным почерком. Любимая тема режиссёра, повторяющаяся из фильма в фильм, - "преступление и наказание". Или, ещё точнее, - неотвратимость этого самого наказания. В фильмах Паоло всё тайное неизбежно становится явным, а возмездие неминуемо достигает преступника. В этом смысле фильмы режиссёра можно назвать классическими детективами. Ведь мир классического детектива предельно рационален: даже если в нём поначалу присутствуют некие необъяснимые вещи и таинственные события, то к финалу тайны обязательно будут раскрыты, а с якобы "загадочных" событий спадут покровы таинственности.
Таков был классический детектив XIX века. Человеку данного столетия мир представлялся вполне себе целесообразным часовым механизмом, который некогда завёл Великий Часовщик, и не было никакого сомнения, что рационально и последовательно мыслящему разуму доступно понимание всех причинно-следственных связей, задействованных в движении этого самого механизма.
Великий и ужасный XX век внёс в наше мировоззрение известные коррективы. На смену ньютонианской парадигме пришла парадигма квантовая. Мир стал представляться человеку гораздо более хаотичным, сложным и запутанным, проще же говоря – менее детерминированным, нежели был до этого. Эта перемена и нашла отражение в массовой культуре. Если в XIX веке Достоевский писал о том, что наказание найдёт преступника, если не в форме правосудия, то – в виде собственной совести, то современный режиссёр Вуди Ален снял в конце XX века прекрасные фильмы "Преступления и проступки" и "Матч-пойнт", в которых преступления могут остаться безнаказанными,  а совесть – молчащей, и мир после этого не перевернётся. Как нам кажется, точка зрения Вуди Алена несколько ближе к реальности, как бы горько это не звучало.
Возвращаясь к фильму Ориола Паоло, можно сказать, что "Во время грозы", с этой точки зрения, гораздо менее "классичен", чем предыдущие работы режиссёра. И тема временных парадоксов, которую он выбрал, выглядит не только художественной условностью, запускающей действие сюжета, но и – формой, адекватной существующей реальности. Недаром главная героиня начинает сомневаться, правильно ли она поступила, вмешавшись в чужое прошлое и тем самым подставив под угрозу прошлое собственное? Может быть, стоило оставить преступника безнаказанным, а мальчика – мёртвым, раз уж обратное столь сильно повлияло на её жизнь не в самую лучшую сторону? И, может быть, всё действительно предопределено и человеку не стоит вмешиваться в мирное течение чужой жизни? "Во время грозы" ставит перед зрителем эти и другие интересные философские вопросы.
С этой точки зрения, фильм "Во время грозы", несомненно, является свидетельством творческого развития режиссёра, берущегося за всё более сложные, как по форме, так и по содержанию, работы.
Я бы сказал, что у фильма есть лишь один недостаток, который, впрочем, присущ всем фильмам данного жанра без исключения. Если не принимать тему временных парадоксов в качестве художественной условности, и начать дотошно анализировать события фильма, то можно найти кучу логических нестыковок и вопросов, которые остаются без ответов. Я не настолько дотошный зритель, чтобы заморачиваться на подобном. В этом фильме присутствует всё, что нужно для фильма, с которым можно скоротать вечерок: интересный, даже нетривиальный сюжет, лихо закрученный детектив, нестандартная любовная линия и интрига, сохраняющаяся почти до конца.
Рекомендую к просмотру.