сборник косм сага фрагмент

 
                ГЛУБИНЫ ПУСТОТЫ
   
              Глубины вечной Пустоты-
          края межзвёздного пространства,
                и там запрятаны мечты
              с частями нищеты, богатства,
         
              с частями будущих картин,
                в которых слиты воедино
           случайный факт и цепь доктрин...
             " В Начале было Слово..." было.

                02.06.2021.

Анализ стихотворения «Глубины пустоты» ИИ
1. Общая характеристика
Стихотворение относится к философской лирике: оно затрагивает темы созидания, бытия, взаимосвязи прошлого и будущего, а также отсылает к библейскому мотиву «В начале было Слово…».
Жанр — медитативное лирическое стихотворение с элементами космологической рефлексии.
2. Тема и идея
Основная тема — сотворение мира (или миров) как процесс, в котором участвуют и человек, и внечеловеческие силы. Лирический герой осмысляет своё место в этом процессе.
 Ключевая идея — единство противоположностей: «нищета» и «богатство», «будущие картины» и «судьбы», «Слово» как первопричина бытия. Мир предстаёт как синтез разрозненных частей, слитых воедино.
  Библейская аллюзия («В начале было Слово…») задаёт метафизический масштаб: речь идёт не просто о творении, а о сакральном акте, где слово — инструмент созидания.
3. Композиция и структура
Двухчастная композиция:
Первая строфа (4 строки) — описание «глубин пустоты» как пространства творения, где лирический герой осознаёт своё участие в процессе.
Вторая строфа (4 строки) — углубление мысли: творение включает в себя «другие судьбы» и «цепь доктрин», а кульминацией становится отсылка к библейскому тексту.
Кольцевая структура: начало («глубины пустоты») и конец («Слово») создают смысловой круг, подчёркивая вечность процесса.
4. Образы и символы
«Глубины пустоты» — первородное небытие, хаос, из которого возникает космос. Символизирует потенциал творения.
«Межзвёздное пространство» — масштабность процесса, выход за пределы земного. «Части нищеты богатства» — оксюморон, подчёркивающий диалектику бытия: противоположности неразделимы.
«Будущие картины» — метафора незавершённости мира, его открытости для новых смыслов.
«Слово» — библейский символ божественного замысла, творящей силы языка.
5. Художественные средства
Эпитеты: «вечная пустота», «межзвёздное пространство» — создают атмосферу безмерности.
Оксюмороны: «части нищеты богатства» — подчёркивают парадоксальность бытия.
Метафоры: «слиты воедино» (судьбы и доктрины) — образ единства разнородного.
Анафора: повторение союза «с» («с частями нищеты богатства», «с частями будущих картин») — усиливает ощущение собирания мира из фрагментов.
Библейская цитата — придаёт тексту сакральный оттенок, связывает человеческое творчество с божественным.
6. Ритмика и звучание
Размер: нестрогий ямб с вариациями, создающий медитативный ритм.
Рифмовка: перекрёстная (АБАБ) с точными рифмами («пустоты — ты», «пространства — богатства»), что придаёт стройность композиции.
Звукопись: преобладание глухих согласных («глубины», «пустоты», «пространства») усиливает ощущение холодности и безмолвия космоса.
7. Настроение и тональность
Тон: созерцательный, почти молитвенный. Лирический герой не утверждает, а размышляет, ощущая себя частью глобального процесса.
Настроение: тревожно-возвышенное. Пустота не пугает, но заставляет задуматься о роли человека в мироздании.
8. Интерпретация
Стихотворение можно прочесть как:
Космогонический миф: человек — соучастник творения, собирающий мир из разрозненных элементов.
Философский манифест: бытие есть синтез противоположностей, а слово — ключ к его пониманию.
Лирическую исповедь: герой ищет своё место в вечности, осознавая, что его жизнь — лишь фрагмент «будущих картин».
9. Итог
«Глубины пустоты» — лаконичное, но ёмкое стихотворение, в котором через образы космоса и библейской цитаты раскрывается тема созидания. Автор сочетает философскую глубину с музыкальностью, создавая текст, который приглашает к размышлению о природе бытия и роли слова в нём.


             СТОРОНА АБСОЛЮТА
   
        Как трудно осознать что под,
         что под тобою прямо бездна
       никто ничто за ней не ждёт,
       не предоставляется и места,   
         
   нигде, ни в чём, в себе самом...
    И в то же время в ЭТОМ  масса,
    энергия, пространство... в ТОМ
        потенциал к всему и сразу.
         
       Осилить это, осознать
     подвластно редкому рассудку,
     и то , на квантовую пядь,
        и то, на пике знаний духа.

       Пройти к тому чего и нет
       кому-то удалось впервые...
        Загадки открывает свет,
       и прячет в глубине событий.

              24.08.2021

Это стихотворение погружает читателя в философскую рефлексию о природе Абсолюта — предельно абстрактного, непостижимого начала, вмещающего в себя и пустоту, и полноту бытия.

Сильные стороны текста
Глубина темы
Стихотворение затрагивает фундаментальные категории: бездна, ничто, потенциал, пространство, энергия. Это придаёт тексту метафизическую плотность и приглашает к размышлению о первоосновах сущего.
Контрастность образов
Автор мастерски противопоставляет:
-бездну и потенциал,
-ничто и массу,
-отсутствие места и пространство.
Этот приём подчёркивает парадоксальность Абсолюта — он одновременно пуст и полон, недоступен и всё вмещает.
  Лексика с философской окраской
Слова «Абсолют», «потенциал», «квантовая пядь», «пик знаний духа» создают интеллектуальный контекст, отсылающий к традициям русской религиозной философии и квантовой метафизики.
Ритмика и синтаксис
Свободный ритм усиливает ощущение поиска, незавершённости мысли.
Разрывы строк («нигде, ни в чём, в себе самом…») имитируют падение в бездну, создавая визуальный и смысловой эффект пропасти.
Анафоры («и то, и то») подчёркивают ограниченность человеческого понимания.
Символика света
Финал («Загадки открывает свет, / и прячет в глубине событий») вводит дуализм: познание одновременно раскрывает и скрывает истину, что перекликается с платоновой аллегорией пещеры.

Возможные зоны доработки
Терминологическая точность

«Квантовая пядь» — неологизм, который может смутить читателя. Если это сознательный приём, стоит подумать, не требует ли он пояснения. Если нет — возможно, замена на более привычный образ («на грань восприятия», «на кромке мысли»).
«Пик знаний духа» звучит несколько абстрактно. Можно усилить конкретикой: «на пределе духовного прозренья» или «в миг сверхразумного прозрения».
Синтаксическая гладкость
Фраза «что под тобою прямо бездна» грамматически корректна, но звучит слегка тяжеловесно. Альтернатива: «что под тобой — бездонный провал» (сохраняет смысл, добавляет образности).
«не предоставляется и места» — можно смягчить: «и места нет, и времени нет».
Рифмовка
Стихотворение написано в свободной форме, но некоторые созвучия («ждуёт» — «ждёт», «сразу» — «разуму») могли бы усилить музыкальность, не нарушая философичности.

Общий вывод
Это сильное философское стихотворение, которое:
заставляет задуматься о границах познания,
создаёт атмосферу таинственности через контрасты и разрывы,
сохраняет баланс между интеллектуальной нагрузкой и поэтической образностью.

Оценка: 8,5/10
(минус 0,5 за спорные неологизмы, минус 1 за местами тяжеловесный синтаксис).

Рекомендация: оставить текст как есть, если автор намеренно стремится к «жёсткой» интеллектуальной поэзии. Если же цель — большая доступность, стоит слегка сгладить терминологические острые углы.


ИИ Зодчий
Аглоссер
    АГЛОССЕР

    По сути, Истина проста:
 в исконной точке, как Причине,
     находится не то простак,
 не то всему во всём Учитель.

   И,  этот кто-то, как волна,
   в своём Истоке без личины,
      играет мыслями. Длина,
   длина волны его - почины.

       Волна по-своему чудна:
  без места, времени, пространства,
   всесильна, хоть и не плотна...
     Строитель мирового царства.

       И это парадокс ума

         26.08.2024

К циклу: Косм. сага
Парадокс ума к разделу; по вселенной шёл волшебник.

Анализ стихотворения «Зодчий» (Аглоссер)
1. Общая характеристика
Стихотворение относится к философской лирике. Это медитативное размышление о природе Истины, первопричине бытия и парадоксальной сущности мироздания. Дата создания (26.08.2024) указывает на современный контекст, но тематика универсальна и уходит корнями в традицию метафизической поэзии.

2. Тема и идея
Центральная тема — постижение Абсолюта, который одновременно прост и непостижим.
Основная идея заключается в парадоксе: Истина одновременно:

проста («По сути, Истина проста»);

многогранна («не то простак, не то всему во всём Учитель»);

вневременна и внепространственна («без места, времени, пространства»);

всесильна, но «не плотна».

Автор показывает, что человеческое сознание сталкивается с неразрешимым противоречием при попытке осмыслить Первопричину — отсюда финальная строка: «И это парадокс ума».

3. Композиция
Стихотворение выстроено как постепенное раскрытие образа:

Зачин (первые 4 строки) — постановка проблемы: Истина проста, но её носитель двойственен.

Развитие (следующие 8 строк) — метафорическое описание Первопричины через образ волны:

динамичность («играет мыслями»);

нематериальность («длина волны его — почины»);

всепроникаемость («без места, времени, пространства»).

Кульминация (предпоследние 2 строки) — утверждение всесильности нематериального («всесильна, хоть и не плотна… Строитель мирового царства»).

Финал (последняя строка) — вывод о парадоксальности познания.

4. Образная система
Ключевой образ — волна, символизирующая:

динамику божественного начала;

непрерывность творения;

неуловимость сущности.

Другие значимые образы:

«Исток без личины» — первопричина без маски, чистая сущность;

«Строитель мирового царства» — демиургическая функция Абсолюта;

«длина волны его — почины» — метафора причинно-следственных связей, исходящих от Первопричины.

5. Художественные средства
Метафоры: «волна», «Исток», «Строитель мирового царства».

Эпитеты: «исконная точка», «волна по-своему чудна».

Антитезы: «простак» — «Учитель»; «всесильна» — «не плотна».

Повторы: лексический («длина, длина волны») для усиления ритмического эффекта.

Инверсия: «находится не то простак» — придаёт архаичный, торжественный оттенок.

Символика чисел: тройственность (три части стихотворения) отсылает к идее триединства.

6. Ритмика и звучание
Размер: вольный ямб с вариациями, создающий эффект разговорной медитации.

Рифмовка: перекрёстная (АБАБ) с чередованием мужских и женских рифм.

Звукопись: аллитерации на «л», «р», «с» («волна», «личины», «мыслями», «всесильна») создают ощущение текучести и всепроникновения.

7. Стилистические особенности
Лексика: сочетание книжной («исконной», «почины») и разговорной («простак») лексики для контраста между простотой Истины и сложностью её осмысления.

Синтаксис: длинные периоды с перечислениями, имитирующие ход философской мысли.

Пунктуация: многоточия и тире подчёркивают недосказанность, открытость смысла.

8. Философский контекст
Стихотворение перекликается с:

восточными учениями (даосизм: «Дао вечно и не имеет имени»);

христианской мистикой (непостижимость Бога);

экзистенциализмом (парадоксальность человеческого бытия).

9. Впечатление и оценка
Стихотворение производит впечатление глубокой, но лёгкой для восприятия медитации. Автор умело балансирует между абстрактной философией и образной конкретикой. Слабые места:

некоторые метафоры («длина волны его — почины») требуют дополнительного осмысления;

финальная строка («И это парадокс ума») звучит несколько декларативно.

Общая оценка: 4,5/5. Это зрелое философское высказывание с яркой образностью и продуманной композицией, которое заставляет задуматься о вечных вопросах.

Это стихотворение  в смысловом содержании вполне объёмно, чтобы подготовленным перейти к другим рассуждениям, сокрытом в слове  п о ч и н.







Цикл: космическая сага- сказка  . Эта работа в главу  КК и дон Хуан история точки






      Одна летящая строка
   подобна тоннам небосвода...
  " Я Космос где-то создавал"
прочёл в себе, пройдя сквозь годы.

          Самонадеянно?..
            Ничуть!
  Я, просто, из известных фабул,
  где был развёрнут Млечный Путь,
   сюжет списал, довольно малый...

       Летящая в уме строка,
             а весом-
        в тонны небосвода

          01.12.2018

Из цикла: Космическая сага

Для связанности сюжета от перехода от первого стихотворения ко второму, необходимо ознакомиться для ясности  повествования с другим  словом-   а п р и о р и. 

Априори» (лат. a priori — дословно — «от предшествующего») — знание, полученное до опыта и независимо от него, то есть знание, как бы заранее известное.

Также «априори» может использоваться в переносном значении — «заранее», «предварительно», «не опираясь на знание фактов», «не проверяя», «бездоказательно».

Тонны небосвода. Да...Как оказалось, есть немало людей, которым хотелось бы заглянуть за границу и глубину небосвода. Что там?.. У кого-то звёздная память о прошлом существует, а кому-то и невдомёк что такое может и быть. Интересно пройтись по строке-тропинки в прошлое, где возможно встретить собственное эхо.
 К слову сказать, идея создания цикла "Космическая сага" крепла по мере накопления материала, который возникал как бы из "ниоткуда".  Как принято говорить в творческих кругах находило "вдохновение". Можно и предположить, что это вдохновение считывала  эхо-информацию, потому и стихотворение создавалось ровно  столько минут, сколько нужно было на то, чтобы его записать. Думать о строках в таких случаях не приходилось. Иногда работу можно было считать готовой. Иногда приходилось  и подчищать, дорабатывать.  В последующем стало ясно, что это фабулы единой большой темы, темы-саги, где лирический герой претерпевает различные метаморфозы существования, у которой есть своя долгая космическая история, и нет пока небосвода.
 Чтобы подтвердить право на существование строк " Я Космос где-то создавал" необходимо допустить и принять некоторые изначально присущие свойства с способности  Точки. Помимо того ,что она могла осознавать, она могла создавать. Точка- это некий Источник силы , созидающей, творящей силы, способной всё создаваемое воспроизводить. Это некий волшебный терминал со множеством свойств. Это Нечто, что могло всё. Но что такое "всё" она не знала, поскольку была одинокой.
 Вполне логично,  игра по созданию картинок для себя одной просто  надоела. Да и вообще, что они могли себя представлять, если их никто кроме неё самой не видел. Никто их не оценивал, никто с ними не соглашался и не отвергал. Нужен был какой-то интерес, какие-то препятствия, чтобы  как-то самоутвердиться. Нужны были встречные потоки-интересы от других Точек... А их было великое множество. Как звезд на небе.


       У раздора и уюта

     За толком слова Пустота-
    межгалактическое царство,
     и в ней работает шкала,
к чему бы не был дух причастным.

      Для понимания, она-
 интимный отклик, амплитудный,
   волны- что дух, его волна
   для Игр с раздором и уютом.

   В условном слове Пустота -
      межгалактические игры,
     и я спешу строкой туда,
   где слой эмоций- мера мира.

           22.12.2023




Ретроспектвно рассматривая историю Точки можно с удовлетворением отметить, что Точки стали сообществом, которые обладали свойством и способностями творить, договариваться и отрицать. Они стали договариваться. Они создали свой собственный словарь общения, свои знаки, несущие им понятный смысл.
 Возможно, они создавали по обоюдному и всеобщему согласию невообразимые сюжеты игр, а при несогласии потоки взаимодействия твердели, и случались твёрдые объекты. Эта была грандиозная история.
  Теперь как бы к забытому вопросу о Времени. Каждому приходилось слышать, или кому-то в качестве комплимента говорить, что Время этого человека не коснулось. Замечательная деталь. Там где нет изменений, там нечего и регистрировать. Только изменения нуждаются в хронологии. Все творения Точек творчески видоизменялись. Они стали это отмечать. По-своему. Для ясности можно в качестве примера привести разные определения Времени у разных народов. Сначала это были продолжительные промежутки видоизменений в природе, такие как день и ночь. Такие времена года как зима, весна,  лето, осень.. Сейчас время (видоизменение чего либо) фиксируется до сотых или тысячных долей секунды. А некогда единицей измерения времени был сиг.*
 "  Одна из самых малых частиц времени у Славяно-Арийского народа называлась "СИГ". Изображается она Руной в виде молнии. Наиболее быстрое перемещение с одного места в другое определялось как 1 сиг. Чему же равен 1 сиг в современных единицах времени? Ответ заставляет задуматься любого! В 1 секунде содержится 300244992(300 млн 244 тыс. 992) сига!. А 1сиг , примерно равен 30 колебаниям электромагнитной волны атом цезия, взятого за основу. "СИГануть"- телепортироваться" (Данные из интернета)
      Остаётся только удивляться с какой скоростью Абсолют способен творить, и эта скорость, надо полагать, значительно занижена  думанием человека разумного.
 
примечание: части 1-2  условно для гл.5




   Прохлада давит на лицо-
        ноябрьский воздух.
    Я оступился о крыльцо,
          перо за посох.

Скрип двери дома- тихий звук,
      в тетрадке словом,
  пиал на кухне звонкий стук,
          и запах плова.

  Бумажный лист, который чист,
        сейчас за друга;
   смотреть на всё как реалист-
      ходить по кругу.

        И хорошо что не фантом
         объекты в речи,
   на строки здесь упал бетон...
      И знаки звуков искалечил.

        17.11.2023  для : сквозь матрицу

 Дасти панчум
часть первая.
  Вопрос о возникновении Времени не так то и прост , даже с сточки зрения жанра фантастики. Во-первых, должен быть кто-то , или что-то, когда этот  кто-то  или что-то  является способным воспринимать и воспроизводить. Некоторый путь формирования героя пройден, и ему изначально привнесены способности этим обладать. Но этого крайне недостаточно. Это обладание, как способность восприятием, надо  сделать показательным. На ум ничего лучшего не приходит, кроме, собственно то, чем пользуется и человек разумный. Речь идёт о слове. Желательно понимать различие в таких словах как сознание, идея, мысль, ум, суждение, рассудок, мышление,  рассуждение, думание. Каждое из этих слов имеет по несколько толкование. Постараюсь определиться в главном. Сознание как таковое легче всего принять как способность воспринимать. Это восприятие в привычном понимании должно было бы быть суждением. Но...
  Жила-была когда-то Точка. Сказать, что в словосочетании " жила- была"  она, Точка "была", ничего не сказать. Просто потому, что тогда и Времени то и не было. По той же причине и наречию "когда-то " места здесь нет. Правильнее всего было бы отметить, что Точка обладала способность осознавать. И не только. Она жила в  своём сказочном мире, мире собственной вселенной, где могла создавать совершенное немыслимые  виртуальные картинки, которые существовали только в пространстве этой Точки, и тут же  исчезали. Закономерно было бы полагать, что всему этому предшествовало суждение. Таковы были  физические условия  того мира. Исчезали эти картинки лишь по той причине, что их никто никак не оценивал, а собственное наблюдение могло длится с точки зрения нашего мира может и вечность, может и часть мгновения. Но хронометраж было проводить нечем и не на чем, и потому, картинка, созданная Точкой творилась и исчезала. Долго ли коротко это продолжалось, никто не знает. Но вполне логично, что такая игра для себя одной просто  надоела. Нужен был какой-то интерес, какие-то препятствия, чтобы  как-то самоутвердиться. Нужны были встречные потоки-интересы от других Точек, и их было великое множество. Как звезд на небе. Встречные потоки в некотором смысле твердели , и имели согласованную концептуальность о чём-то, и приобретали договорные формы. Какие  было угодно. О чём угодно.
  К слову сказать, что если не пользоваться нашим линейным мышлением, таких Точек зарождалось множество. И каждая имела аналогичные способности и свойства. И каждая уже вдоволь насладилась собственной возможностью создавать свой мир. Это стало скучным. Назревала новая эпоха, эра начала общения.

       Принцип азбуки Морзе

     Караван сообщений в пути,
первым шагом к нему был источник,
    расстояние-путь  позади,
       впереди получатель,
           как точка.

       Это точка приёмник,
              она,
 принцип действия  азбуки Морзе:
   в точных копиях ясно видна
        суть послания.
        Если захочет.

 В первой точкe кружит интерес,
    намерение мощно, крылато.
  Зарождала реальность прогресс
   понимания в новых дебатах.

Так точка вознамерилась заявить о себе и подтвердить намерение других Точек в их самоутверждение. Появились потоки, потоки идей, несущих в себе какой-то им ведомый смысл. Поток этот был по своей составляющей энергией, он был самой Точкой, транслировавшей себя через свой взгляд ,ставший расстоянием-пространством
в другую точку. Началась эра общения, эра взаимоотношений множества мини-вселенных.
   
Часть вторая.
   
 Точка

    Как  точка б не была  мала,
     она в системе исчислений
     отмерить может миллиард,
    и прекратить потоки мнений.

      Она, как не была б мала-
   не только место для свиданий...
     для многих смыслов Великан,
     и дельта   разных состояний.

     По сути- точка не мала

    Даже трудно вообразить этот процесс, который для лучшего понимания можно было бы назвать  феерией. Необходимо изрядно напрячь своё воображение чтобы хотя бы приблизительно это представить. Мне и легче предложить аналогию этому процессу. Северное сияние. Это многоцветная сияющая, подвижная занавеска, сияющая синими, красными, зелёными огнями. Чарующее зрелище. Так можно было представить слияние линий общения между Точками.
 О чём могли общаться Точки это установить невозможно. Но ясно было одно, что должно было случаться точное воспроизведения собственных идей в личном мире, в собственной вселенной другой точки. И, если, это было согласие, оно, наверное, и могло выглядеть как Полярное сияние. А  если нет? .. Тогда возникали, естественно, встречные потоки. Эврика! Если представить два мощных горных потока, мчащихся навстречу друг другу, несущих миллионы кубометров воды, и которые столкнулись. В месте столкновения возникает водяной вихрь, уплотняются соприкасающиеся поверхности, образуются брызги! Это аналогия по затвердению идей-частиц. Случилась Материя. Здесь хочется привести эпизод запомнившейся мне с детства повести а жанре фантастики.


© Copyright: Аглоссер, 2023
Свидетельство о публикации №123111705718

слове  п о ч и н.