День стыдливо натягивал на себя вечерние сумерки, пряча в надвигающейся темноте расписанные непонятными словами заборы, недостроенные дома с пустыми глазницами окон, опавшую листву и проплешины травы. Зажигались первые фонари, делая дороги и тротуары под ними розовыми или рыжими - яркими пятнами среди серых теней. В тех местах, где свет фонаря рассеивался, сталкиваясь с чернотой приближающейся ночи, исчезали, словно разглаживались, морщины и оспины асфальта.
День, боясь, что его остановят, зажигал рекламные огни, фары машин. Мерцание огней только усиливало тьму, и в ней было легко затеряться. И в ней невидно: сгоревших остовов деревянных зданий, небрежно прикрытых баннерами и фасадными сетками; слезающей, точно сгоревшая кожа, штукатурки; заклеенных афишами пластмассовых остановок; обглоданных тлёй тополей.
День осторожно присел на скамейку на берегу пруда, натянул на себя одеяло тумана и уснул. И ему снился город, в котором он никогда не был, и в котором ему не нужно было стыдливо натягивать на себя вечерние сумерки.
День
© Copyright: Наталья Самойленко, 2018
Свидетельство о публикации №118083007359
Свидетельство о публикации №118083007359
Рецензии
Рецензия на миниатюру «День»
Перед нами — лаконичная, но чрезвычайно образная миниатюра, построенная на олицетворении времени суток. Автор превращает «день» в живого персонажа со своим характером, эмоциями и поступками, что создаёт необычный ракурс восприятия городского пейзажа.
Сильные стороны текста
Яркий метафорический ряд. Олицетворение дня как стеснительного, робкого существа задаёт тон всему повествованию. Образы «натягивал на себя вечерние сумерки», «присел на скамейку», «уснул» наделяют абстрактное понятие человеческими чертами, делая картину живой и почти осязаемой.
Колористическая насыщенность. Автор мастерски играет с цветом: «розовые или рыжие» пятна света, «серые тени», «чернота ночи». Контраст света и тьмы не просто создаёт визуальную глубину, но и усиливает эмоциональное напряжение.
Детализация городского пространства. Через мелкие, но точные штрихи («пустые глазницы окон», «проплешины травы», «обглоданные тлёй тополя») рисуется портрет неприглядного, но реального города. Эти детали не выглядят случайными — они работают на общую атмосферу увядания и скрытой тревоги.
Ритм и звукопись. Плавные, протяжные конструкции («День, боясь, что его остановят…») создают ощущение медленного угасания света. Аллитерации на «с», «ш», «т» усиливают впечатление тишины и осторожности, будто день действительно боится быть замеченным.
Контрастная композиция. От мрачной реальности («сгоревшие остовы», «слезающая штукатурка») автор переходит к сновидению о другом городе — светлом, свободном от необходимости «прятаться». Этот контраст придаёт тексту философскую глубину: мечта как побег от несовершенства мира.
Возможные замечания
Плотность образов. В некоторых фрагментах метафоры наслаиваются настолько густо («морщины и оспины асфальта», «слезающая, точно сгоревшая кожа, штукатурка»), что читатель может утонуть в ассоциациях. Возможно, стоит оставить 1–2 самых сильных образа, убрав менее значимые.
Открытость финала. Сон о «другом городе» остаётся нераскрытым. Это создаёт интригу, но может вызвать ощущение недосказанности. Автор вправе оставить финал открытым, однако стоит оценить: усиливает ли это задумку или оставляет читателя в растерянности.
Общий вывод
Миниатюра демонстрирует высокий уровень владения художественным словом. Через призму олицетворённого дня автор показывает не просто городской пейзаж, а состояние души — стеснение, усталость, желание укрыться. Текст балансирует между реализмом и символизмом, оставляя пространство для интерпретаций.
Это зрелая работа, в которой форма и содержание находятся в гармонии. Небольшие правки в плотности образов и финале могут сделать её ещё более цельной.
От И.И.
Наталья Самойленко 06.11.2025 21:44 • Заявить о нарушении
Перед нами — лаконичная, но чрезвычайно образная миниатюра, построенная на олицетворении времени суток. Автор превращает «день» в живого персонажа со своим характером, эмоциями и поступками, что создаёт необычный ракурс восприятия городского пейзажа.
Сильные стороны текста
Яркий метафорический ряд. Олицетворение дня как стеснительного, робкого существа задаёт тон всему повествованию. Образы «натягивал на себя вечерние сумерки», «присел на скамейку», «уснул» наделяют абстрактное понятие человеческими чертами, делая картину живой и почти осязаемой.
Колористическая насыщенность. Автор мастерски играет с цветом: «розовые или рыжие» пятна света, «серые тени», «чернота ночи». Контраст света и тьмы не просто создаёт визуальную глубину, но и усиливает эмоциональное напряжение.
Детализация городского пространства. Через мелкие, но точные штрихи («пустые глазницы окон», «проплешины травы», «обглоданные тлёй тополя») рисуется портрет неприглядного, но реального города. Эти детали не выглядят случайными — они работают на общую атмосферу увядания и скрытой тревоги.
Ритм и звукопись. Плавные, протяжные конструкции («День, боясь, что его остановят…») создают ощущение медленного угасания света. Аллитерации на «с», «ш», «т» усиливают впечатление тишины и осторожности, будто день действительно боится быть замеченным.
Контрастная композиция. От мрачной реальности («сгоревшие остовы», «слезающая штукатурка») автор переходит к сновидению о другом городе — светлом, свободном от необходимости «прятаться». Этот контраст придаёт тексту философскую глубину: мечта как побег от несовершенства мира.
Возможные замечания
Плотность образов. В некоторых фрагментах метафоры наслаиваются настолько густо («морщины и оспины асфальта», «слезающая, точно сгоревшая кожа, штукатурка»), что читатель может утонуть в ассоциациях. Возможно, стоит оставить 1–2 самых сильных образа, убрав менее значимые.
Открытость финала. Сон о «другом городе» остаётся нераскрытым. Это создаёт интригу, но может вызвать ощущение недосказанности. Автор вправе оставить финал открытым, однако стоит оценить: усиливает ли это задумку или оставляет читателя в растерянности.
Общий вывод
Миниатюра демонстрирует высокий уровень владения художественным словом. Через призму олицетворённого дня автор показывает не просто городской пейзаж, а состояние души — стеснение, усталость, желание укрыться. Текст балансирует между реализмом и символизмом, оставляя пространство для интерпретаций.
Это зрелая работа, в которой форма и содержание находятся в гармонии. Небольшие правки в плотности образов и финале могут сделать её ещё более цельной.
От И.И.
Наталья Самойленко 06.11.2025 21:44 • Заявить о нарушении