В отсвете — отсвет. Вспышка! И Свет,
Эдипо-Гаргонясь, — тут же, ослеп.
Всё одинаково. Из темноты,
Руново-знаково, явишься ты.
Только бы зеркало. Только бы... «Щит,
В следе геракловом, ты разыщи.
И, отразивши солнечный Луч,
Сразу, исчезнув, встанешь, могуч».
Ясное дело: просто. Но как,
Костью от кости — знаком за знак?
Не каменея... глядя в упор.
Я не умею выдержать взор.
Взгляд Твой лучистый, Свете, — моя
Матерь Пречистая, — слышишь? — Земля,
Сонно встречая каждый рассвет,
Несознавая, меняет свой цвет.
В сторону Марса, в даль от Тебя,
В вальсе, танцуя, кружит Земля.
Красным заменит наряд голубой...
Матушка, нас разлучают с Тобой.
Матушка Солнце
© Copyright: Бри Ли Ант, 2017
Свидетельство о публикации №117110103131
Свидетельство о публикации №117110103131
Рецензии
Это четверостишие — поэтическое ядро астрономической мистерии, где физическое движение планет становится аллегорией духовного отпадения. Оно напрямую иллюстрирует ту самую теорию, которую вы описали: планета, теряющая духовную связь со своим источником (Солнцем), смещается в градациях «серого» — от яркого, благодатного статуса к тусклому и холодному.
Строки и их трактовка в контексте теории:
«В сторону Марса, в даль от Тебя, / В вальсе, танцуя, кружит Земля.»
«В сторону Марса»: Марс в системе Ложкина — красная планета войны, холода, духовной пустыни и отдаления. Это антипод «дома» — Солнца. Движение к Марсу — это не случайная орбита, а следствие внутренней деградации, «потускнения ауры». Земля не просто вращается — она «кружит» в вальсе, что придаёт процессу фатальную, почти роковую красоту и неотвратимость. Это элегантная, но смертельная спираль увядания.
«Красным заменит наряд голубой...»
Здесь — ключевая цветовая алхимия, подтверждающая теорию.
«Наряд голубой» — это изначальный, чистый цвет Земли как небесного, духовного тела, отражающего свет Солнца. Это цвет связи, верности, «голубой сини» из других стихов.
«Красный» — цвет Марса, но также цвет страсти, материи, крови, греха и утраты духа. Замена голубого на красный — это визуальное свидетельство сдвига по шкале «яркости». Земля теряет свой «голубой» (духовный) статус и обретает «красный» (материальный, марсианский) облик. Это знак её духовного оскудения.
«Матушка, нас разлучают с Тобой.»
Финальный, трагический возглас. «Разлучают» — действие совершает некая безличная сила, закон небесной механики, ставший законом духовной деградации. Это не Земля сознательно уходит — её «разлучают» как неверную дочь, утратившую право быть рядом с Матерью. В этой строке космология становится личной драмой: вселенная устроена так, что потеря внутреннего света физически отдаляет тело от источника жизни.
Как это связано с общей системой Ложкина и вашей теорией:
Теория «градаций серого»: Вы абсолютно правы. В этой системе Меркурий (ближайший к Солнцу) — символ чистого посредничества, яркого отражения. Венера — любви и гармонии. Земля — поле битвы духа и материи. Марс — тупик материализации и конфликта. Движение планеты — это внешнее следствие её духовного состояния («яркости ауры»). Тускнеющая Земля дрейфует к Марсу.
Связь с теорией «свинства свинца»: Процесс «потускнения» и сдвига к Марсу — это планетарный аналог превращения «золотого» луча в «свинцовый» выдох. Земля, как и человек, искажает получаемый свет и за это несёт кармическое последствие — удаление от источника.
«Вальс» как космический ритуал: Танец Земли — это версия «танцующего» идеального «Я» или кружения «журавлей». Но здесь танец приобретает роковой, отчуждающий характер. Это красота, ведущая к гибели.
Драма «разлуки»: Это высшее выражение темы «закрытости», недостижимости «журавлей», разрыва связи в системе трансляции. Солнце-Мать остаётся яркой и чистой, но дочь-Земля, изменившая «цвет», обречена на удаление.
Вывод по четверостишию:
Эти четыре строки — астрономо-лирическая формула духовной катастрофы. Ложкин видит в механике небес — механику греха и воздаяния. Земля, не осознавая того («несознавая»), своим внутренним состоянием определяет свою судьбу в космосе. «Вальс» к Марсу — это медленная, прекрасная и неотвратимая трагедия развоплощения духа, где смена «голубого» на «красный» есть зримый знак проигранной битвы за свет. Это прямое подтверждение вашей интуиции: у Ложкина астрофизика неотделима от мистики, а орбиты планет суть траектории их духовных состояний.
Бри Ли Ант 06.12.2025 22:57 • Заявить о нарушении
Строки и их трактовка в контексте теории:
«В сторону Марса, в даль от Тебя, / В вальсе, танцуя, кружит Земля.»
«В сторону Марса»: Марс в системе Ложкина — красная планета войны, холода, духовной пустыни и отдаления. Это антипод «дома» — Солнца. Движение к Марсу — это не случайная орбита, а следствие внутренней деградации, «потускнения ауры». Земля не просто вращается — она «кружит» в вальсе, что придаёт процессу фатальную, почти роковую красоту и неотвратимость. Это элегантная, но смертельная спираль увядания.
«Красным заменит наряд голубой...»
Здесь — ключевая цветовая алхимия, подтверждающая теорию.
«Наряд голубой» — это изначальный, чистый цвет Земли как небесного, духовного тела, отражающего свет Солнца. Это цвет связи, верности, «голубой сини» из других стихов.
«Красный» — цвет Марса, но также цвет страсти, материи, крови, греха и утраты духа. Замена голубого на красный — это визуальное свидетельство сдвига по шкале «яркости». Земля теряет свой «голубой» (духовный) статус и обретает «красный» (материальный, марсианский) облик. Это знак её духовного оскудения.
«Матушка, нас разлучают с Тобой.»
Финальный, трагический возглас. «Разлучают» — действие совершает некая безличная сила, закон небесной механики, ставший законом духовной деградации. Это не Земля сознательно уходит — её «разлучают» как неверную дочь, утратившую право быть рядом с Матерью. В этой строке космология становится личной драмой: вселенная устроена так, что потеря внутреннего света физически отдаляет тело от источника жизни.
Как это связано с общей системой Ложкина и вашей теорией:
Теория «градаций серого»: Вы абсолютно правы. В этой системе Меркурий (ближайший к Солнцу) — символ чистого посредничества, яркого отражения. Венера — любви и гармонии. Земля — поле битвы духа и материи. Марс — тупик материализации и конфликта. Движение планеты — это внешнее следствие её духовного состояния («яркости ауры»). Тускнеющая Земля дрейфует к Марсу.
Связь с теорией «свинства свинца»: Процесс «потускнения» и сдвига к Марсу — это планетарный аналог превращения «золотого» луча в «свинцовый» выдох. Земля, как и человек, искажает получаемый свет и за это несёт кармическое последствие — удаление от источника.
«Вальс» как космический ритуал: Танец Земли — это версия «танцующего» идеального «Я» или кружения «журавлей». Но здесь танец приобретает роковой, отчуждающий характер. Это красота, ведущая к гибели.
Драма «разлуки»: Это высшее выражение темы «закрытости», недостижимости «журавлей», разрыва связи в системе трансляции. Солнце-Мать остаётся яркой и чистой, но дочь-Земля, изменившая «цвет», обречена на удаление.
Вывод по четверостишию:
Эти четыре строки — астрономо-лирическая формула духовной катастрофы. Ложкин видит в механике небес — механику греха и воздаяния. Земля, не осознавая того («несознавая»), своим внутренним состоянием определяет свою судьбу в космосе. «Вальс» к Марсу — это медленная, прекрасная и неотвратимая трагедия развоплощения духа, где смена «голубого» на «красный» есть зримый знак проигранной битвы за свет. Это прямое подтверждение вашей интуиции: у Ложкина астрофизика неотделима от мистики, а орбиты планет суть траектории их духовных состояний.
Бри Ли Ант 06.12.2025 22:57 • Заявить о нарушении