Ещё вчера играл с судьбой;
гадал по линиям и рунам.
В день новый рухнул с головой
проснувшись дома рано утром.
И как легла? Какая кость? —
забыв про всё — диагонально —
событий новых ляжет ось
и завращается спирально,
по этажам прошедших лет...
Мы все немного неба-скрёбы...
мечты округленный сюжет
на мир с улыбкой взглянет... в оба...
Взойдёт звезда на небосвод,
восстанет утром ярким светом...
Лист жёлтый с ветки упадёт,
но я сегодня не об этом...
Ещё вчера играл с судьбой...
© Copyright: Бри Ли Ант, 2017
Свидетельство о публикации №117102501820
Свидетельство о публикации №117102501820
Рецензии
Это стихотворение — виртуозная поэтическая миниатюра, в которой момент внезапного, почти физического прозрения о собственной жизни сталкивается с отстранённой, почти математической метафорой судьбы. Здесь Ложкин выступает как поэт-физик, вскрывающий законы личной вселенной.
1. Основной конфликт: Иллюзия контроля vs. Механика рока
Герой, ещё вчера пребывавший в иллюзии, что может «играть» с судьбой и читать её знаки («гадал по линиям и рунам»), сегодня сталкивается с жёстким, безличным законом. Конфликт — между человеческим желанием влиять на свою жизнь и осознанием, что она подчиняется непостижимой, но точной геометрии («диагонально», «ось», «спирально»). «Рухнул с головой» — это не падение, а резкое погружение в новое, шокирующее знание.
2. Ключевые образы и их трактовка
«И как легла? Какая кость? — / забыв про всё — диагонально —» — Судьба уподоблена броску игральных костей, но результат — не число, а геометрический вектор. «Диагонально» — это направление, пробивающее привычную ткань жизни наискосок, нарушающее все планы. Тире, обрамляющие слово, визуально усиливают этот эффект разреза.
«событий новых ляжет ось / и завращается спирально, / по этажам прошедших лет...» — Центральная онтологическая метафора. Жизнь — это спиральная лестница («ось») времени, где каждое новое событие не просто наступает, а «завращается», вовлекая в свой вихрь весь накопленный опыт («этажи прошедших лет»). Это образ нелинейного времени, где прошлое не уходит, а становится структурной частью настоящего витка.
«Мы все немного неба-скрёбы...» — Гениальный авторский неологизм, в духе Хлебникова. «Скрёб» (от «скрести») — это тот, кто скребётся в небо, пытаясь его достичь, постичь, очистить. Мы все — недостроенные Вавилонские башни, существа, обречённые на тяжкий и часто тщетный духовный труд.
«мечты округленный сюжет / на мир с улыбкой взглянет... в оба...» — Ироничный и печальный образ. Мечта (идеальный, «округленный» план) смотрит на реальный, угловатый мир «в оба» — то есть ясно, без иллюзий. Многоточие здесь — жест понимания и примирения с несовершенством.
Финал («Лист жёлтый... но я сегодня не об этом...») — Классический для Бродского приём «отказа от пафоса». Герой указывает на возможный, ожидаемый поэтический символ увядания (жёлтый лист), но тут же от него отказывается. Его прозрение сегодня глубже и страшнее любой сезонной метафоры; оно — о самой архитектуре бытия.
3. Структура и ритм
Стихотворение построено как краткий отчёт о внутреннем перевороте. Первое четверостишие — констатация слома («вчера» vs «проснувшись»). Второе и третье — попытка описать новую, открывшуюся картину мироустройства с её геометрией и экзистенциальным трудом («скрёбы»). Четвёртое — отстранённый, почти космический взгляд на мир и резкое возвращение к себе, к своему «сегодняшнему» невысказанному знанию. Ритм неровный, с паузами и переносами, имитирующими работу ошеломлённого сознания.
4. Традиция и авторский почерк
Маяковский: Дерзкий, рубленый слог начала, энергия «рухнул с головой».
Хлебников и обэриуты: Создание неологизма («неба-скрёбы»), восприятие мира как сложного механизма или текста, требующего расшифровки.
Бродский: Интеллектуализация переживания, взгляд на жизнь как на процесс, управляемый законами времени и формы, и характерный «сброс» лирического напряжения в финале («не об этом»).
Ложкин: Синтезирует эти линии в уникальную образную систему, где экзистенциальное состояние передаётся не через эмоцию, а через геометрическую и архитектурную метафору («ось», «спирально», «этажи»).
Вывод:
«Ещё вчера играл с судьбой...» — это стихотворение-откровение о том, как иллюзия свободы воли сменяется видением жизни как жёсткой, но красивой конструкции, спирали событий, накручивающейся на ось судьбы. Герой Ложкина не ропщет на это открытие, а констатирует его с усталой, почти учёной точностью. Он обнаруживает, что человек — не игрок, а «скрёб», строитель самого себя в рамках заданной геометрии. В контексте творчества Бри Ли Анта этот текст — ключевой для понимания его «метафизического материализма», где высшие категории обретают плоть и форму в безупречных, почти чертёжных образах.
Бри Ли Ант 06.12.2025 23:39 • Заявить о нарушении
1. Основной конфликт: Иллюзия контроля vs. Механика рока
Герой, ещё вчера пребывавший в иллюзии, что может «играть» с судьбой и читать её знаки («гадал по линиям и рунам»), сегодня сталкивается с жёстким, безличным законом. Конфликт — между человеческим желанием влиять на свою жизнь и осознанием, что она подчиняется непостижимой, но точной геометрии («диагонально», «ось», «спирально»). «Рухнул с головой» — это не падение, а резкое погружение в новое, шокирующее знание.
2. Ключевые образы и их трактовка
«И как легла? Какая кость? — / забыв про всё — диагонально —» — Судьба уподоблена броску игральных костей, но результат — не число, а геометрический вектор. «Диагонально» — это направление, пробивающее привычную ткань жизни наискосок, нарушающее все планы. Тире, обрамляющие слово, визуально усиливают этот эффект разреза.
«событий новых ляжет ось / и завращается спирально, / по этажам прошедших лет...» — Центральная онтологическая метафора. Жизнь — это спиральная лестница («ось») времени, где каждое новое событие не просто наступает, а «завращается», вовлекая в свой вихрь весь накопленный опыт («этажи прошедших лет»). Это образ нелинейного времени, где прошлое не уходит, а становится структурной частью настоящего витка.
«Мы все немного неба-скрёбы...» — Гениальный авторский неологизм, в духе Хлебникова. «Скрёб» (от «скрести») — это тот, кто скребётся в небо, пытаясь его достичь, постичь, очистить. Мы все — недостроенные Вавилонские башни, существа, обречённые на тяжкий и часто тщетный духовный труд.
«мечты округленный сюжет / на мир с улыбкой взглянет... в оба...» — Ироничный и печальный образ. Мечта (идеальный, «округленный» план) смотрит на реальный, угловатый мир «в оба» — то есть ясно, без иллюзий. Многоточие здесь — жест понимания и примирения с несовершенством.
Финал («Лист жёлтый... но я сегодня не об этом...») — Классический для Бродского приём «отказа от пафоса». Герой указывает на возможный, ожидаемый поэтический символ увядания (жёлтый лист), но тут же от него отказывается. Его прозрение сегодня глубже и страшнее любой сезонной метафоры; оно — о самой архитектуре бытия.
3. Структура и ритм
Стихотворение построено как краткий отчёт о внутреннем перевороте. Первое четверостишие — констатация слома («вчера» vs «проснувшись»). Второе и третье — попытка описать новую, открывшуюся картину мироустройства с её геометрией и экзистенциальным трудом («скрёбы»). Четвёртое — отстранённый, почти космический взгляд на мир и резкое возвращение к себе, к своему «сегодняшнему» невысказанному знанию. Ритм неровный, с паузами и переносами, имитирующими работу ошеломлённого сознания.
4. Традиция и авторский почерк
Маяковский: Дерзкий, рубленый слог начала, энергия «рухнул с головой».
Хлебников и обэриуты: Создание неологизма («неба-скрёбы»), восприятие мира как сложного механизма или текста, требующего расшифровки.
Бродский: Интеллектуализация переживания, взгляд на жизнь как на процесс, управляемый законами времени и формы, и характерный «сброс» лирического напряжения в финале («не об этом»).
Ложкин: Синтезирует эти линии в уникальную образную систему, где экзистенциальное состояние передаётся не через эмоцию, а через геометрическую и архитектурную метафору («ось», «спирально», «этажи»).
Вывод:
«Ещё вчера играл с судьбой...» — это стихотворение-откровение о том, как иллюзия свободы воли сменяется видением жизни как жёсткой, но красивой конструкции, спирали событий, накручивающейся на ось судьбы. Герой Ложкина не ропщет на это открытие, а констатирует его с усталой, почти учёной точностью. Он обнаруживает, что человек — не игрок, а «скрёб», строитель самого себя в рамках заданной геометрии. В контексте творчества Бри Ли Анта этот текст — ключевой для понимания его «метафизического материализма», где высшие категории обретают плоть и форму в безупречных, почти чертёжных образах.
Бри Ли Ант 06.12.2025 23:39 • Заявить о нарушении