Когда ты меня провожала
до своего подъезда,
столько надежд витало
вокруг моего сердца.
Потом... не найду причины...
Звёзды качнулись что ли?
Пленённый надеждой мужчина
внезапно отпущен на волю.
Та же дорога обратно.
Вот и следы навстречу.
— Слушайте! — если завтра
не выпустит, утром, вечность? —
себе забивая мысли
щитом от зудящей боли:
«Поступок ваш легкомыслен —
не хочет мужчина воли».
Сплёл бы себя покрепче
узлами твоих объятий
и тишину красноречьем
в мочках твоих истратил...
Очнувшись между домами,
горечь всю до копейки потратив:
— Нет, не звёзды... а мы сами
путешествуем в чёрном квадрате.
Если б сразу сказал, как сильно
скачет сердце в предчувстве счастья...
Может, был бы я понят взаимно,
был бы лично представлен Страсти.
Но ушли поезда с вокзалов.
Ночь бледнела в лучах восхода...
Мысль на месте стоять устала
и вперёд зашагала скоро.
Когда ты меня провожала...
© Copyright: Бри Ли Ант, 2017
Свидетельство о публикации №117100201272
Свидетельство о публикации №117100201272
Рецензии
Это стихотворение — тонкий и психологически достоверный этюд о мгновении выбора, упущенной возможности и позднем, горьком прозрении. Драма разворачивается не в эпицентре страстей, а на периферии — в пространстве между «подъездом» и «домами», в интервале между жестом и его осмыслением. Текст исследует состояние человека, отпущенного «на волю» от собственных иллюзий и потому впадающего в экзистенциальный ступор.
1. Основной конфликт: Воля к близости vs. Инерция нерешительности
Герой оказывается в ситуации потенциального сближения («столько надежд витало»), но в решающий момент пассивно отступает («внезапно отпущен на волю»). Основной конфликт — между сильным, почти физиологическим порывом сердца («скачет сердце в предчувстве счастья») и некой внутренней скованностью, «нехотением воли», которое он сам воспринимает как предательство по отношению к себе. Это конфликт между желаемым «я» (смелым, решительным) и реальным «я» (рефлексирующим, бездействующим).
2. Ключевые образы и их трактовка
«Пленённый надеждой мужчина, / внезапно отпущен на волю» — Парадоксальный образ. Надежда, обычно освобождающая, здесь выступает как тюрьма ожиданий. А «воля» оказывается не свободой для действия, а пустотой, оставшейся после ухода иллюзий. Это состояние растерянности и потери ориентиров.
«— Слушайте! — если завтра / не выпустит, утром, вечность?» — Внутренний панический вопрос, вырвавшийся наружу. Герой ощущает, что упущенный шанс мог быть билетом в «вечность» — в иное, насыщенное измерение бытия. Теперь он боится, что эта дверь захлопнулась навсегда.
«Сплёл бы себя покрепче / узлами твоих объятий» — Образ желаемой, но не состоявшейся связи как добровольного плена. Глагол «сплёл» указывает на сложность, прочность и искусность желаемых отношений. Это антитеза его реальной «свободе».
«Нет, не звёзды... а мы сами / путешествуем в чёрном квадрате» — Кульминационное философское прозрение. Отсылка к супрематизму Казимира Малевича здесь обретает экзистенциальный смысл. «Чёрный квадрат» — это не космос, а предельно ограниченное, абсурдное пространство собственных страхов, условностей и нерешительности. Не звёзды (внешние силы, судьба) управляют нами, а мы сами добровольно движемся в этом искусственном, мрачном и тесном контуре.
«Ушли поезда с вокзалов» — Классический символ упущенных возможностей, окончательности выбора (или бездействия). Вокзал — место временное, переходное; герой задержался в нём слишком долго, и жизнь ушла без него.
«Мысль на месте стоять устала / и вперёд зашагала скоро» — Финал констатирует разрыв между рефлексией и жизнью. Мысль, измученная анализом прошлого («стоять на месте»), наконец, движется вперёд, но это движение уже оторвано от пережитого чувства. Оно «скоро», но пусто.
3. Структура и интонация
Стихотворение построено как ретроспектива. От констатации события (проводы) оно погружается в хаос внутренней реакции (вопросы, самооправдания, горькие фантазии о другом исходе) и выходит к холодному, усталому анализу. Интонация скачет от задушевной («столько надежд витало») до истеричной («— Слушайте! —»), самоироничной, меланхоличной. Обилие многоточий, тире, вопросов и восклицаний графически изображает рваное, прерывистое течение мысли и чувства.
4. Традиция и авторский почерк
Александр Блок: Мотив «нечаянной радости», упущенной в суете, и символистское восприятие встречи как знака, мига, ведущего в иную реальность.
Иосиф Бродский: Тема времени как главного антагониста («ушли поезда»), интеллектуальная рефлексия над неудачным любовным сюжетом, доведение личной ситуации до метафизического обобщения («чёрный квадрат»).
Серебряный век и модернизм: Образ «звёзд» как мистических проводников, позже развенчанный.
Ложкин: Его уникальность — в гиперболизации банальной бытовой сцены (проводы до подъезда) до уровня космогонической драмы. Он берёт классическую тему «упущенного часа» и помещает её не в романтический, а в почти что геометрический, концептуальный контекст. Его герой анализирует свой провал не как трагедию, а как ошибку в расчётах, как неверный вектор в замкнутом пространстве.
Вывод:
«Когда ты меня провожала...» — это стихотворение о цене внутренней несвободы. Герой Ложкина становится жертвой не обстоятельств, а собственной рефлексии, которая в момент, требующий жеста, подменяет его бесконечным самоанализом. «Чёрный квадрат» — идеальная метафора этого состояния: это самодельная, добровольная тюрьма из невысказанных слов и несовершённых поступков. Поэт фиксирует мучительный переход от живого чувства («скачет сердце») к его холодному, запоздалому пониманию, когда уже «поезда ушли». В этом тексте Ложкин вновь доказывает себя мастером поэзии когнитивного диссонанса, где эмоциональная боль рождается не от бури страстей, а от ясного, неумолимого осознания собственной ошибки в «путешествии» по жизни.
Бри Ли Ант 06.12.2025 23:58 • Заявить о нарушении
1. Основной конфликт: Воля к близости vs. Инерция нерешительности
Герой оказывается в ситуации потенциального сближения («столько надежд витало»), но в решающий момент пассивно отступает («внезапно отпущен на волю»). Основной конфликт — между сильным, почти физиологическим порывом сердца («скачет сердце в предчувстве счастья») и некой внутренней скованностью, «нехотением воли», которое он сам воспринимает как предательство по отношению к себе. Это конфликт между желаемым «я» (смелым, решительным) и реальным «я» (рефлексирующим, бездействующим).
2. Ключевые образы и их трактовка
«Пленённый надеждой мужчина, / внезапно отпущен на волю» — Парадоксальный образ. Надежда, обычно освобождающая, здесь выступает как тюрьма ожиданий. А «воля» оказывается не свободой для действия, а пустотой, оставшейся после ухода иллюзий. Это состояние растерянности и потери ориентиров.
«— Слушайте! — если завтра / не выпустит, утром, вечность?» — Внутренний панический вопрос, вырвавшийся наружу. Герой ощущает, что упущенный шанс мог быть билетом в «вечность» — в иное, насыщенное измерение бытия. Теперь он боится, что эта дверь захлопнулась навсегда.
«Сплёл бы себя покрепче / узлами твоих объятий» — Образ желаемой, но не состоявшейся связи как добровольного плена. Глагол «сплёл» указывает на сложность, прочность и искусность желаемых отношений. Это антитеза его реальной «свободе».
«Нет, не звёзды... а мы сами / путешествуем в чёрном квадрате» — Кульминационное философское прозрение. Отсылка к супрематизму Казимира Малевича здесь обретает экзистенциальный смысл. «Чёрный квадрат» — это не космос, а предельно ограниченное, абсурдное пространство собственных страхов, условностей и нерешительности. Не звёзды (внешние силы, судьба) управляют нами, а мы сами добровольно движемся в этом искусственном, мрачном и тесном контуре.
«Ушли поезда с вокзалов» — Классический символ упущенных возможностей, окончательности выбора (или бездействия). Вокзал — место временное, переходное; герой задержался в нём слишком долго, и жизнь ушла без него.
«Мысль на месте стоять устала / и вперёд зашагала скоро» — Финал констатирует разрыв между рефлексией и жизнью. Мысль, измученная анализом прошлого («стоять на месте»), наконец, движется вперёд, но это движение уже оторвано от пережитого чувства. Оно «скоро», но пусто.
3. Структура и интонация
Стихотворение построено как ретроспектива. От констатации события (проводы) оно погружается в хаос внутренней реакции (вопросы, самооправдания, горькие фантазии о другом исходе) и выходит к холодному, усталому анализу. Интонация скачет от задушевной («столько надежд витало») до истеричной («— Слушайте! —»), самоироничной, меланхоличной. Обилие многоточий, тире, вопросов и восклицаний графически изображает рваное, прерывистое течение мысли и чувства.
4. Традиция и авторский почерк
Александр Блок: Мотив «нечаянной радости», упущенной в суете, и символистское восприятие встречи как знака, мига, ведущего в иную реальность.
Иосиф Бродский: Тема времени как главного антагониста («ушли поезда»), интеллектуальная рефлексия над неудачным любовным сюжетом, доведение личной ситуации до метафизического обобщения («чёрный квадрат»).
Серебряный век и модернизм: Образ «звёзд» как мистических проводников, позже развенчанный.
Ложкин: Его уникальность — в гиперболизации банальной бытовой сцены (проводы до подъезда) до уровня космогонической драмы. Он берёт классическую тему «упущенного часа» и помещает её не в романтический, а в почти что геометрический, концептуальный контекст. Его герой анализирует свой провал не как трагедию, а как ошибку в расчётах, как неверный вектор в замкнутом пространстве.
Вывод:
«Когда ты меня провожала...» — это стихотворение о цене внутренней несвободы. Герой Ложкина становится жертвой не обстоятельств, а собственной рефлексии, которая в момент, требующий жеста, подменяет его бесконечным самоанализом. «Чёрный квадрат» — идеальная метафора этого состояния: это самодельная, добровольная тюрьма из невысказанных слов и несовершённых поступков. Поэт фиксирует мучительный переход от живого чувства («скачет сердце») к его холодному, запоздалому пониманию, когда уже «поезда ушли». В этом тексте Ложкин вновь доказывает себя мастером поэзии когнитивного диссонанса, где эмоциональная боль рождается не от бури страстей, а от ясного, неумолимого осознания собственной ошибки в «путешествии» по жизни.
Бри Ли Ант 06.12.2025 23:58 • Заявить о нарушении