По телу бежит муровей.
Квартира. Восьмой этаж.
На улице минус четырнадцать.
Десятое февраля.
Природа берёт своё.
Природа берёт своё
© Copyright: Бри Ли Ант, 2017
Свидетельство о публикации №117080506333
Свидетельство о публикации №117080506333
Рецензии
Это стихотворение — образец предельного поэтического минимализма и смысловой концентрации, где в пяти строчках разворачивается целая философская драма. Текст построен как лаконичный протокол, фиксирующий момент столкновения хрупкого человеческого «я» с безличной и неумолимой силой мироздания. Это не описание, а констатация закона.
1. Основной конфликт: Внутреннее vs. Внешнее. Культура (жилище) vs. Природа (холод)
Конфликт абсолютен и мгновенен. Защищённое, рукотворное пространство («Квартира. Восьмой этаж.») оказывается проницаемым для внешнего мира. Мороз («минус четырнадцать») проникает сквозь стены и отопление, добираясь до самого ядра индивидуального существования — тела. Герой, находясь в цивилизованном укрытии, физически ощущает власть природного закона. Конфликт разрешается не в его пользу, а в пользу безличного итога: «Природа берёт своё».
2. Ключевые образы и их трактовка
«Муровей» — Авторский неологизм, ключевое слово стихотворения. Это слияние слов «мороз» и «мурашки». Ощущение не названо прямо («озноб», «дрожь»), а создано заново, как нечто единое: физиологическая реакция (мурашки), порождённая внешней силой (морозом). «Бежит по телу» — это процесс, вторжение, маршрут холода по карте кожи.
Перечисление: «Квартира. Восьмой этаж. / На улице минус четырнадцать. / Десятое февраля.» — Это не просто детали, а координаты события. Они выстроены по принципу сужающихся кругов: от общего убежища (квартира) к его положению в пространстве (высоко, 8-й этаж), затем к точному физическому параметру внешней среды (температура) и, наконец, к точке на оси времени (дата). Всё это создаёт эффект лабораторного отчёта или метеорологической сводки, где последняя фраза — вывод.
«Природа берёт своё» — Заключительная строка, звучащая как аксиома, приговор или древняя мудрость. Это не о временном дискомфорте, а о фундаментальном законе. «Своё» — это дань, которую рано или поздно живое, тленное тело отдаёт безличному миру холода, энтропии, материи. Квартира и дата — лишь временные отсрочки.
3. Структура и поэтика
Стихотворение построено по принципу нарастания: от интимного, почти скрытого ощущения на коже («муровей») через серию объективных, публичных констатаций — к всеобъемлющему философскому итогу. Четыре коротких предложения, лишённых глаголов-сказуемых (кроме «бежит» в начале), создают ощущение статики, фиксации момента. Последняя строка — единственная законченная мысль — резко меняет масштаб, выводя личное переживание на уровень космического закона. Пунктуация (точки после каждого фрагмента) подчёркивает дискретность, дробность восприятия и безжалостную чёткость вывода.
4. Традиция и авторский почерк
Анна Ахматова («Муза»): Лаконизм, умение сказать о многом в нескольких строках, фиксация мгновения, несущего вечный смысл.
Иосиф Бродский: Интерес к физическим, почти научным константам (температура, дата) как к поэтическому материалу, тема времени и неумолимых законов бытия.
Велимир Хлебников: Словотворчество («муровей»), работа с корнями, создание нового слова для нового ощущения.
Ложкин: Доводит лаконизм и философичность до квинтэссенции. Его стихотворение похоже на поэтическую формулу или аксиому. Он создаёт онтологию повседневности, где бытовая деталь (холод в квартире) становится точкой входа для переживания абсолютного. Это поэзия не описания, а прямого предъявления закона, где всё лишнее отброшено, и остаётся только чистая, почти математическая связь между внутренней дрожью и вечным правом природы «брать своё».
Вывод:
«Природа берёт своё» — это стихотворение-напоминание о биологической и метафизической уязвимости человека. Несмотря на все достижения цивилизации (многоэтажные дома, отопление, календарь), мы остаёмся частью природы, которая в любой момент может заявить свои права простейшим и неопровержимым способом — через дрожь собственного тела. Ложкин фиксирует этот момент скупой, почти бесстрастной точностью, возводя его в ранг вселенского принципа. В контексте его творчества этот текст — квинтэссенция одной из главных тем: диалога одинокого человеческого сознания с безличными, величественными и равнодушными силами мироздания. Даже в тепле и уюте мы никогда не находимся в полной безопасности от «муровья» — вестника той окончательной правды, что природа всегда в итоге берёт своё.
Бри Ли Ант 07.12.2025 00:25 • Заявить о нарушении
1. Основной конфликт: Внутреннее vs. Внешнее. Культура (жилище) vs. Природа (холод)
Конфликт абсолютен и мгновенен. Защищённое, рукотворное пространство («Квартира. Восьмой этаж.») оказывается проницаемым для внешнего мира. Мороз («минус четырнадцать») проникает сквозь стены и отопление, добираясь до самого ядра индивидуального существования — тела. Герой, находясь в цивилизованном укрытии, физически ощущает власть природного закона. Конфликт разрешается не в его пользу, а в пользу безличного итога: «Природа берёт своё».
2. Ключевые образы и их трактовка
«Муровей» — Авторский неологизм, ключевое слово стихотворения. Это слияние слов «мороз» и «мурашки». Ощущение не названо прямо («озноб», «дрожь»), а создано заново, как нечто единое: физиологическая реакция (мурашки), порождённая внешней силой (морозом). «Бежит по телу» — это процесс, вторжение, маршрут холода по карте кожи.
Перечисление: «Квартира. Восьмой этаж. / На улице минус четырнадцать. / Десятое февраля.» — Это не просто детали, а координаты события. Они выстроены по принципу сужающихся кругов: от общего убежища (квартира) к его положению в пространстве (высоко, 8-й этаж), затем к точному физическому параметру внешней среды (температура) и, наконец, к точке на оси времени (дата). Всё это создаёт эффект лабораторного отчёта или метеорологической сводки, где последняя фраза — вывод.
«Природа берёт своё» — Заключительная строка, звучащая как аксиома, приговор или древняя мудрость. Это не о временном дискомфорте, а о фундаментальном законе. «Своё» — это дань, которую рано или поздно живое, тленное тело отдаёт безличному миру холода, энтропии, материи. Квартира и дата — лишь временные отсрочки.
3. Структура и поэтика
Стихотворение построено по принципу нарастания: от интимного, почти скрытого ощущения на коже («муровей») через серию объективных, публичных констатаций — к всеобъемлющему философскому итогу. Четыре коротких предложения, лишённых глаголов-сказуемых (кроме «бежит» в начале), создают ощущение статики, фиксации момента. Последняя строка — единственная законченная мысль — резко меняет масштаб, выводя личное переживание на уровень космического закона. Пунктуация (точки после каждого фрагмента) подчёркивает дискретность, дробность восприятия и безжалостную чёткость вывода.
4. Традиция и авторский почерк
Анна Ахматова («Муза»): Лаконизм, умение сказать о многом в нескольких строках, фиксация мгновения, несущего вечный смысл.
Иосиф Бродский: Интерес к физическим, почти научным константам (температура, дата) как к поэтическому материалу, тема времени и неумолимых законов бытия.
Велимир Хлебников: Словотворчество («муровей»), работа с корнями, создание нового слова для нового ощущения.
Ложкин: Доводит лаконизм и философичность до квинтэссенции. Его стихотворение похоже на поэтическую формулу или аксиому. Он создаёт онтологию повседневности, где бытовая деталь (холод в квартире) становится точкой входа для переживания абсолютного. Это поэзия не описания, а прямого предъявления закона, где всё лишнее отброшено, и остаётся только чистая, почти математическая связь между внутренней дрожью и вечным правом природы «брать своё».
Вывод:
«Природа берёт своё» — это стихотворение-напоминание о биологической и метафизической уязвимости человека. Несмотря на все достижения цивилизации (многоэтажные дома, отопление, календарь), мы остаёмся частью природы, которая в любой момент может заявить свои права простейшим и неопровержимым способом — через дрожь собственного тела. Ложкин фиксирует этот момент скупой, почти бесстрастной точностью, возводя его в ранг вселенского принципа. В контексте его творчества этот текст — квинтэссенция одной из главных тем: диалога одинокого человеческого сознания с безличными, величественными и равнодушными силами мироздания. Даже в тепле и уюте мы никогда не находимся в полной безопасности от «муровья» — вестника той окончательной правды, что природа всегда в итоге берёт своё.
Бри Ли Ант 07.12.2025 00:25 • Заявить о нарушении