Ответ в прошлый век

(Из письма мне, 1979 г.)
 
Ты не верь чудесам, но, попав под серебряный дождь,
Ты ладони подставь, удивляясь негаданной сказке.
Тихий шепот любви и касания первого дрожь
Осыпаются с неба, наполнясь живительной лаской.
 
Ты ладони подставь и к лицу поднеси серебро,
Отразись на мгновенье в прозрачной таинственной влаге
И заметь в глубине легкий профиль — корабль Арго,
Открывающий миру свои горделивые флаги.
 
Ты не верь чудесам, но, попав под серебряный дождь,
Поищи в вышине те слова, что к тебе обращались.
Тихий шепот любви и касания первого дрожь...
Где ж тот дождь, под которым с тобой мы когда-то прощались?
 
 
(Мой ответ, 2017 г.)
 
Много вёсен прошло... Дождь осенний уже не пугает.
Не боюсь я грозы и зигзагов неистовых молний.
Все мосты сожжены, и последний закат догорает.
Только прошлого эхо доносится, но... мы безмолвны.
 
Легкий профиль "Арго" мчится вдаль, уносимый волнами,
Развеваются флаги, и парус кричаще алеет...
Я молю, чтоб тебя миновали шторма и цунами
И, быть может, немного о юности прошлой жалею.
 
Безвозвратно ушла она — чистая, светлая юность,
И порой достаю я твои пожелтевшие письма.
Тихий шёпот любви — в каждой строчке... Читаю, волнуясь,
А созвездья-слова в вышине надо мною зависли.


Рецензия Виктора Улина, прозаика, поэта, публициста, переводчика 
 

Создание «стилистического сиквела» порой расценивается второстепенным делом по сравнению с «высокой» поэзией.
Но в реальности игра созвучным словом порой является занятием куда более сложным и требует бОльшего таланта, нежели поэтизация собственных мыслей.
Данное стихотворение полностью отражает этот факт.
Оригинал – точнее, первоисточник — рецензируемого имеет некоторые особенности сам по себе.
5-стопный анапест волнует поэтов еще с Ахматовской «Небывалой осени», еще с Пастернаковского «1905-го года», а в «Виноградной косточке» Окуджавы звучит до сих пор современным.
Но в образце 1979 года четные и нечетные строки (с «мужскими» и «женскими» окончаниями) переставлены против вышеуказанных образцов — и этим стихотворение, лежащее в основе, отличается от многих прочих.
(Хотя оно не может быть признано стопроцентно совершенным.
Рифма «серебро – Арго» неумела.
В третьей строчке есть силлабическая ошибка: недостает одного слога – считать не нужно, видно просто на слух, автор будто разнес слово «корабль» на две части с несуществующим гласным звуком посередине — что в спокойном стихотворении говорит не об особом приеме, а лишь о недоработке.)
Конкурсная работа, используя тот же анапест, выравнивает строки в сторону одинаковых «женских» окончаний – и это подчеркивает оригинальность.
Но эта оригинальность не отрывает текст от первоисточника — тем более, что используются сходные обороты: например, «легкий профиль «Арго»».
И даже некая заштампованность эпитетов к «юности» (хотя у того же Евгения Долматовского в «Третьем доме от вокзала» она была не «чистой, светлой», а просто «легкой») не портит стихотворения, а придает ему шарм лексической скованности, идущей из 70-х годов прошлого века.
Примени автор здесь образ, равносильный юности, «на войну опоздавшей» из «Сретенского двора» Юрия Визбора – и мгновенно улетучилась бы аура наивности, которая овевает чудесное стихотворение о давних и счастливых годах.
Это стихотворение идеально как образец великолепного чувства поэзии – подобно любому искусству, балансирующей на лезвии «чуть-чуть», о котором говорил художник Карл Брюллов.
А Антон Павлович Чехов добавил бы, что в данной конкурсной работе прекрасно абсолютно всё: вплоть до тщательно подобранной заставки, отражающей суть.
Исполнение показывает, что к конкурсу автор подошел очень серьезно, и это радует больше всего.
Написано ИЗУМИТЕЛЬНО.
Сохранена аура, но найдены более совершенные рифмы и даже гендерное выравнивание строк (отказ от разности М и Ж окончаний в оригинале) сделало стихи ЛУЧШЕ ПЕРВОИСТОЧНИКА.