Никола Пуссен... Забытые имена

Картина: "Брак".


Классицизм (фр. classicisme, нем. Klassizismus от лат. classicus — образцовый) — художественный стиль и эстетическое направление в европейской культуре XVII—XIX веков. Специалисты по истории и теории искусства разделяют понятия: классика, классический, классицизм как художественное направление и порождаемые этим направлением исторические и историко-региональные классицистические стили.

Классицизм является мировоззрением, идеологией, отражающей естественное стремление человека к красоте, целостности, простоте и ясности содержания и формы. Чаще эти идеалы находили в искусстве античной классики, поэтому в обыденном сознании эстетика классицизма связана с обращением к античному наследию. На этой основе возникают различные эстетические концепции, художественные стили, течения и школы, складывается творчество отдельных мастеров. Художественные стили классицизма (здесь этот термин употребляется в родительном падеже) значительно различаются в зависимости от обстоятельств, места и времени их возникновения. Таковы римский классицизм начала XVI века, французский классицизм XVII века, неоклассицизм второй половины XVIII века, русский (екатерининский) классицизм того же периода, романтический классицизм начала XIX века, неоклассицизм в искусстве модерна рубежа XIX—XX веков, новый классицизм постмодерна XX—XXI веков.


Пуссен Никола (06.1594, Лез-Андели, Нармандия - 19.11.1665, Рим),французский
живописец, крупнейший и наиболее последовательный представитель классицизма в
искусстве 17 века. Родился на хуторе Вилер. Его отец Жан - выходец из семьи нотариуса, ветеран армиии короля Генриха 4; он дал сыну неплохое образование.
Там же на родине Пуссен получил и первоначальное художественное образование; в
1610 году он обучался у Квентина Карена.
Изучал античное искусство, а также произведения Рафаэля, Тициана, художников мань-
призма школы Фонтенбло, мастеров болонской школы, занимался перспективой, а также
анатомией и математикой. В 1612 приехал в Париж, где проводит несколько недель в
ателье исторического живописца Жоржа Лаллемана, а затем у портретиста Фердинанда
ван Элле. Из ранних работ Пуссена достоверны лишь рисунки на сюжеты из Овидия, Вергилия и Тита Ливия, исполненные по
заказу Дж. Марино. Стараясь найти для каждого сюжета свой композиционный и колористический строй, Пуссен создаёт произведения, предвосхищающие суровую гражданственность позднего классицизма, полотна в духе барокко, просветленной поэтические картины на мифологические и литературные темы, отмеченные особой
активностью цветового строя, близкого традициям венецианской школы. Более чётко
классические принципы Пуссена выявляются в полотнах 2-ой половины 30-х годов.
Царящий в этих произведениях чеканный композиционный ритм воспринимается как
непосредственное отражение разумного начала, умеряющего низменные порывы и прида-
ющего величия благородным поступкам человека. В 1640-1642 годах Пуссен работает
в Париже при дворе Людовика 13. Интриги придворных художников во главе с С. Вуе
побуждают Пуссена вернуться в Рим. Обращаясь к античным сюжетам или уподобляя
библейских или евангельских персонажей героям классической древности, Пуссен
строго отбирает художественные средства для убедительного выявления морального смысла той или иной ситуации.
С 1640-х годов Пуссена все чаще увлекают образы природы. Развивая принципы идеального пейзажа, Пуссен представляет природу воплощением совершенства и целе-
сообразности; он вводит в пейзаж мифологические персонажи, как бы олицетворяющие
различные стихии, использует библейские и евангельские сказания, выражая мысль
о высшей необходимости или судьбе как начале, регулирующем взаимоотношения чело-
века и окружающего мира. Классицистическое кредо Пуссена выражено и в его мыслях
об искусстве, например: в связанном с музыкальной эстетикой 16 века в учении о
"Модусах", определяющих структуру и эмоциональную направленность художественных
произведений.



                @