Ты хотела, ты бежала за мной

Позволю себе высказаться не претендуя ни на какую объективность: авторский замысел - своего рода вещь в себе. Читатель - это прохожий или археолог. Я предпочитаю второе, потому и веду в меру разумения свои раскопки с надеждой на открытия не только материальные.
Это стихотворение мне представляется вещью в себе с несколькими оболочками.
его смысл можно приоткрыть, читая с конца. И я как читатель для себя назвала бы его "Сила, отталкивающая назад" - т.е. ровно напротив зачалу стихо и его авторскому названию. Но дать такое название самому автору - это бы означало сломать интригу и начать стихотворение с вопроса, слишком стремительно переносящего нас к финалу, броающего от нарастающего беспокойства к подобию ступора. Так что название следует признать верным, и отражает оно порыв одного из двух участников этого странного, без соприкосновений, сюжета любви.
Если вообразить графику или даже трёхмерность заложенного в каждую строфу движения, во всех четырёх будет вот это: первая строчка - вектор от Неё (той, которая бежала и хотела взаимности, соединения) к Нему, глазами которого мы и смотрим на этот странный бег; вторая строка каждой строфы и последующие - стена, возникающая на пути сразу же, как только дан образ движения, преграда непроходимая (первая строфа: "...ты бежала за мной/Два человека приятны друг другу, и только "(т.е. на твой порыв у меня - холодный рассудок, я не верю в твоё желание, тут есть просто некоторая приятность, не более, не преувеличивай); вторая строфа: "Убеждённая иначе вступить в тот свет/ два рая - головы с чемоданами вещей" ( ты мечтаешь о райском блаженсвте вдвоём? - полнная блажь это всё: твои и мои мечты - это наборы ВЕЩЕЙ, а наши головы - просто их хранилища, ЧЕМОДАНЫ, примерно как у Дали или Магритта, в том роде; и так далее, к чему ещё вернёмся).
Собственно, на вопрос - из чего состоит стена, на которую натыкается порыв женщины? - уже достаточно ясно вырисовывается ответ в первой половине стихо. Да и две последние строчки первой строфы вност прогноз-пояснение: "Стороной ,скоро ты стороной/ обойдешь непобедимого , непобеждённая." Перед нами дуэль? Похоже на то.
Но есть ещё третья строфа, она замечательна, вся, начиная с первой строчки "Ты бежала, разрываясь на много тел" - смотрите, так бывает, когда глаз не успевает сследить за мельканием движенья, здесь - её тела, так стремительно она бежала, что в зрительном восприятии рассладивалась ( тут нам с вами и Заболоцкий, и художники-кинетисты подмигивают: понимаем, мол, о чём); и ещё - так бывает, если оказываешься между нескольких зеркал. И глаз - это тоже зеркало, и восприимчивая душа; и тогда это может быть диалог отражений одного любящего - или соучастника - в другом, как у Рильке в его "Радиальном стихотворении"... Тему зеркала нам придётся оставить, хотя она здесь вибрирует. Но она бесконечна.
Перейдём ко второй строчке третьей строфы: "теней вообразить нельзя"? Это движение в пустоте. Это очень красиво, это как волшебный образ огня, не само огонь, потому что и он оставляет тень, но отблеск огня. Это очень красиво, то завораживает.
но смысл в том, что это ВСЁ БЕСПОЛЕЗНО. Поэт нам говорит "Бел, как насморок перестрел/множеств замурованных "я" - и этот насморк, ставший таким могозначительным нас-мороком - кажется, иронический, насмешливый отзвук попытки опасного и трагического в предшествующей, второй строфе: "В век выстрелит пистолет" (простите, уважаемый Валерий, я только "постолета" не понимаю, хотя по-сто-лет понимаю), Смерть от пистолета, таким образом, заменяется в нечто с виду беопасное и даже смешное - насморк-нас-морок, но морок вообще-то не забавное, а тревожное, а тут по сути не менее безнадёжное, т.к. с ним связано "множество замурованных "я". Разве это не смерть, если под смертью, её самым мучительным понимать невозможность пробиться друг к другу? В конце концов трагизм смерти переживают лишь оставшиеся жить, и суть его - невозможность коммуникации, отсечение от этой возможности.
Но то же ведь происходит и с лирическим героем. И с лирической героиней. Друг для друга они умерли: отсечены. Тут бы и поставить точку - смысловую.
Но есть четрвёртая сторфа, и она меняет картину. Поэтому "замурованные "я" кончаются тире, а не точкой, и тогда вопрос - что было неправдой? если "Ты влетела, как мысль, разожглась" - это прямо в пандан "Ты бежала. разрываясь на много тел"...
Две таких строки на одно стихотворение - вообще избыток, потому как образы и их позиции очень сильные. И всё-таки пожар уже воспринимается через призму скепсиса автора, и это вообще-то мУка, если смотреть не отстранённо, а с короткого расстояния. Потому что "Разожглась" - это страсть, это сердцебиенье бешеное, это скорость горения - влететь, как мысль - это столб огня, и -... "два запаха надурили маковый сад".
Я не понимаю этой второй строчки последней строфы, и понятней дальше не будет. Мак - это цветок не только с красными (иногда белыми) лепестками, из мака получают галюциноген, опять же к тому слово "надурили". Но о ком здесь? О запахах! Об эфемерности? Возможно. Но кто знает, как пахнет желание, может предположить, что страстное желание близости было взаимно. А может, и нет, и вторым запахом был просто дым от огня, Её огня - и она сгорела, в конце концов. - что мы знаем об этой женщине? Она "как мысль" - т.е. нематериальна. Т.е. драма проигрывается в воображении.
Это не значит, что этого не было. В психической реальности точно. В обыденной? Возможно. Но в этом стихо гворится о том, что АВТОР переживает ПОСЛЕ ТОГО. Теперь это драма длится в его - сознании? в бессознательном? В последней строфе лирический герой завершает повествование словами: "Власть сна, отталкивающая назад". Сна, в котором могут проявляться, как мы все понимаем, и наше бессознательное, и наши подлинные страсти - страхи, желания, вожделения.

Но посмотрим сквозь призму последней фразы на весь текст, с чего я и начала своё высказывание о стихотворении. Оно построено по логике сновидения. По логике вновь и вновь повторяющегося действия - так нередко бывает в снах: думаешь - проснулся, а сон продолжается. Повтор - его кинетика; движение всякий раз прерывается непреодолимым препятствием, прерывается смертью. Пусть это всего лишь смерть образа - снова и снова, смотрите: "выстрелит пистолет", "перестрел", "в нас меня поразила" _ все эти глаголы имеют коннотации с войной и смертью. Но ведь это - нам оъясняют в последней строчке - сон. Ага, понятно! - скажет читатель, - и верно: даже построение фразы, последовательность слов следует логике сна - посмотрите на возобновляющие свою странную жизнь образы Её бега, на стремление женщины догнать лирического героя. и есть ещё странный пунктир, траектория близкого будущего, намеченная в первой строфе: "стороной, скоро ты стороной/обойдёшь..." - своего рода какие-то воздушные петли, полуокружности, огибающие ось. Построение этого высказывания конгруэнтно последнему предложению. Послушайте, как звучит последняя фраза, запинающаяся, заплетающаяся, со знаковым анжамбеманом, окружающим паузой, звуковой пустотой и тем выделяющим слово сон, точнее - "Сна", перекликающегося с "нас". Речь меняет прямую последовательность слов (гипербатон называют этот приём): "в нас меня поразила..." - ведь это взволнованность, сбивающая речь? Да. А может - и нет. Может, это констатация того, что НА САМОМ ДЕЛЕ В ЭТОМ СТРАННОМ ПРОСТРАНСТВЕ происходит: в сне можно поразить сразу двоих - "в нас" - это нас обоих, одновременно, "поразила власть сна". Одним выстрелом.
Но ведь смерти всё-таки нет? Есть "власть... отталкивающая назад". Ответ, таким образом, на все странности, даётся. В последнем предложении - разрешение вопросов, и, - одновременно, - самый главный, остающийся без ответа: так что стоит за этой отталкивающей назад силой? Желание остаться непобеждёнными?
Вопрос, на который в первой строфе дан вариант ответа. Но мотив сна ставит его под сомнение. Вот это послесловесное по объёму превышает всё сказанное.

Стихотворению этому удаётся - с самого начала - быть по меньшей мере четырёхслойным: за видимыми тремя векторами сил соприсутствует по крайней мере ещё один, невидимый нам и не проявленный, лишь дышащий в спину и читающим, и бегущей, и воздвигающему, и обходящему; но, похоже, именно с ним соотносится в процессе выговаривания этих зависающим между сном и явью слов автор.

Валерия Исмиева   29.04.2020 18:23   •   Заявить о нарушении