Ты и Я

Ты и Я...
Два укола одного острия,
Два привычных смеха, боль утая,
Две грустинки у подножья печали.
Ты и я...
Два блужданья в неземные края,
Две дороги, но одна колея,
Две мечты, что две недоли венчали.
Я и ты...
Две нелепости в плену пустоты,
Две полуночных, не спящих звезды,
Две попытки обуздать невозможность.
Я и ты...
Два сердечка, словно две маеты,
Две души, где охраняют кресты
Два желания - забыть осторожность.

2010

Краткий анализ стихотворения
Заголовок: «Ты и Я…» (задан автором).
Тема: взаимоотношения двух людей, единство и двойственность любви, переплетение судеб.
Основная мысль: несмотря на видимую парность («ты и я»), герои переживают схожие чувства в одиночестве; любовь одновременно соединяет и обрекает на внутреннюю изоляцию.
Стиль речи: художественный (поэтический).
Тип речи: лирическое рассуждение;описание (размышление о природе отношений через образы и метафоры).
Композиция:
4 строфы, каждая начинается с вариаций «Ты и я…» / «Я и ты…», создавая кольцевой повтор;
нарастание смыслового напряжения: от внешней схожести («два укола одного острия») к внутренней боли и попытке преодоления невозможности;
финальная строфа подводит к желанию «забыть осторожность» — как к возможному выходу из замкнутого круга.
Средства выразительности:
анафора («Ты и я…», «Я и ты…») — подчёркивает единство и повторяемость;
метафоры: «два укола одного острия», «две полуночных, не спящих звезды», «две маеты»;
оксюмороны: «две нелепости в плену пустоты», «две попытки обуздать невозможность»;
эпитеты: «неземные края», «полуночные звёзды»;
параллелизм конструкций («Две… , две… , две…») — создаёт ритм и ощущение двойственности;
символика: «кресты» (бремя, защита, судьба), «колея» (предопределённость пути).
Средства связи:
лексические повторы («ты и я», «две»);
синтаксический параллелизм;
тематическое единство образов (двойственность, путь, боль, мечта).
Настроение: меланхоличное, созерцательное, с оттенком трагизма и робкой надежды.
Размер и рифма: свободный стих с элементами рифмы (например, «острия — утая — печали»; «края — колея — венчали»), что придаёт тексту музыкальность без жёсткой метрической скованности.