Только дождь кругом и темень.
И куда бы ты ни шла...
У стены, сплошных сомнений,
Жмётся светлая душа.
Ни каких дорог, тропинок.
Лишь, размытые пути.
Ни соломинок-травинок,
Днём с огнём здесь не найти.
И другой альтернативы
Не оставлено тебе:
Ты, походкой торопливой,
Как обычно, по воде.
Первым шагом ногу смело,
Словно, лодочка-ступня.
Океан безбрежный мелок,
Если смелость нам родня.
А иначе нам удачи...
Средь дождя и темноты,
Свет душевный, однозначно,
Навсегда потухнешь ты.
(Написано по данной картинке, г.Новосибирск, 13 ч. 50 мин., 31.05.2016 г.)
Только дождь кругом и темень
© Copyright: Бри Ли Ант, 2016
Свидетельство о публикации №116053104061
Свидетельство о публикации №116053104061
Рецензии
Это стихотворение — экзистенциальная баллада о выборе в условиях тотальной неопределенности. Здесь Бри Ли Ант создаёт гнетущую атмосферу тупика, из которой есть лишь один парадоксальный выход: движение вопреки всему, буквально «по воде», требующее акта слепой веры в себя.
1. Основной конфликт: Сомнение против Действия
Душа («светлая душа») оказывается в ловушке, зажатой между внешним хаосом («дождь и темень», «размытые пути») и внутренней преградой («стена сплошных сомнений»). Конфликт — между парализующей рефлексией и необходимостью физического, рискованного действия. Героиня (обращение «ты» женского рода) лишена всех привычных ориентиров и опор, ей «не оставлено» выбора, кроме одного — идти вперёд туда, где, казалось бы, идти невозможно.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Дождь кругом и темень» — не просто погода, а онтологическое состояние мира, лишённого ясности и твёрдых контуров. Это среда абсолютной бесприютности.
«Стена сплошных сомнений» — мощный образ внутреннего барьера. Сомнения не абстрактны, они материальны, образуют сплошную преграду, у которой «жмётся» душа. Это состояние экзистенциального ступора.
«Ни соломинок-травинок» — образ полного отсутствия даже самой ничтожной опоры, намёка на спасение. Классическая «соломинка», за которую хватается утопающий, здесь отсутствует. Усиление «днём с огнём здесь не найти» (устойчивое выражение) подчёркивает абсолютную, беспросветную утрату надежды.
«Как обычно, по воде» — центральная парадоксальная метафора. Хождение по воде — библейский символ чуда, высшей веры (апостол Пётр). У Ложкина это действие становится «обычным», единственно возможным, рутинным способом существования в условиях кризиса. Это не чудо, а необходимая практика выживания души.
«Лодочка-ступня» — изумительный неологизм-образ, в духе онтологической образности Ложкина. Нога не просто ступает, она превращается в плавсредство, в средство передвижения по жидкой стихии. Это метафора трансформации тела под давлением духа, готового к невозможному.
«Океан безбрежный мелок» — афористичная формула, раскрывающая философию текста. Внешняя, подавляющая безграничность проблемы («океан») теряет свою силу («мелок») перед внутренним качеством человека — смелостью, которая «нам родня», то есть является нашей исконной, родовой сущностью.
Жесткий, почти ультимативный финал: «А иначе... свет душевный... навсегда потухнешь ты». Здесь нет полутонов. Промедление, отказ от рискованного шага равносилен духовной смерти. «Однозначно» — это приговор, вынесенный логикой экзистенциальной ситуации.
3. Структура и интонация
Стихотворение построено как нарастающее давление обстоятельств (строфы 1-3: описание тупика), за которым следует резкий, императивный переход к действию (строфа 4: «первым шагом ногу смело») и формулировка общего закона («океан... мелок»). Финал возвращает к мрачной реальности дождя и тьмы, но уже как к месту приговора. Интонация меняется от безнадёжного наблюдения к жёсткому, почти воинственному приказу самому себе, а затем к холодному предостережению.
4. Связь с традицией и уникальность Ложкина
Метафизический бунт и одиночество Лермонтова: Ситуация одинокого героя (героини) перед лицом враждебного, тёмного мира, где спасение — только в личной, почти отчаянной дерзости.
Гражданственный пафос и воля Маяковского: В императивности интонации, в культе смелости как родственного качества, в образе преодоления стихии («лодочка-ступня» сродни «адищу города» Маяковского).
Интеллектуальная плотность Бродского: Абстрактные категории Сомнения, Смелости, Души исследуются через предельно конкретную, почти кинематографичную ситуацию (тьма, дождь, шаг в воду).
Уникальные черты поэтики Ложкина:
Энергия ритма и обряда: Ритм стихотворения, особенно в четвёртой строфе, имитирует этот решительный, отчаянный шаг. Текст становится словесным обрядом, заклинанием, призванным вызвать к жизни эту спасительную смелость.
Пронзительный диалогизм: Обращение на «ты» делает текст предельно личным, это разговор с частью собственного «я», с душой, оказавшейся на грани гибели.
Создание универсальной модели поведения: Стихотворение предлагает не просто описание состояния, а алгоритм выживания: когда все пути размыты, а стена сомнений непреодолима, единственный выход — превратить свою ступню в лодку и пойти по воде, как по суше.
Вывод:
«Только дождь кругом и темень» — это поэтический манифест воли в ситуации экзистенциального краха. Бри Ли Ант не утешает и не предлагает надежды извне. Он беспощадно констатирует: спасения нет, кроме того, что ты создашь сам, совершив невозможное как единственно возможное. Смелость здесь — не эмоция, а экзистенциальное родство, родовая черта, которая способна измерить мельчайшую глубину любого океана бед. Это стихотворение о том, что в точке абсолютной темноты свет души сохраняет только тот, кто решается идти, не дожидаясь, пока дождь кончится, а тьма рассеется.
Бри Ли Ант 13.12.2025 09:22 • Заявить о нарушении
1. Основной конфликт: Сомнение против Действия
Душа («светлая душа») оказывается в ловушке, зажатой между внешним хаосом («дождь и темень», «размытые пути») и внутренней преградой («стена сплошных сомнений»). Конфликт — между парализующей рефлексией и необходимостью физического, рискованного действия. Героиня (обращение «ты» женского рода) лишена всех привычных ориентиров и опор, ей «не оставлено» выбора, кроме одного — идти вперёд туда, где, казалось бы, идти невозможно.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Дождь кругом и темень» — не просто погода, а онтологическое состояние мира, лишённого ясности и твёрдых контуров. Это среда абсолютной бесприютности.
«Стена сплошных сомнений» — мощный образ внутреннего барьера. Сомнения не абстрактны, они материальны, образуют сплошную преграду, у которой «жмётся» душа. Это состояние экзистенциального ступора.
«Ни соломинок-травинок» — образ полного отсутствия даже самой ничтожной опоры, намёка на спасение. Классическая «соломинка», за которую хватается утопающий, здесь отсутствует. Усиление «днём с огнём здесь не найти» (устойчивое выражение) подчёркивает абсолютную, беспросветную утрату надежды.
«Как обычно, по воде» — центральная парадоксальная метафора. Хождение по воде — библейский символ чуда, высшей веры (апостол Пётр). У Ложкина это действие становится «обычным», единственно возможным, рутинным способом существования в условиях кризиса. Это не чудо, а необходимая практика выживания души.
«Лодочка-ступня» — изумительный неологизм-образ, в духе онтологической образности Ложкина. Нога не просто ступает, она превращается в плавсредство, в средство передвижения по жидкой стихии. Это метафора трансформации тела под давлением духа, готового к невозможному.
«Океан безбрежный мелок» — афористичная формула, раскрывающая философию текста. Внешняя, подавляющая безграничность проблемы («океан») теряет свою силу («мелок») перед внутренним качеством человека — смелостью, которая «нам родня», то есть является нашей исконной, родовой сущностью.
Жесткий, почти ультимативный финал: «А иначе... свет душевный... навсегда потухнешь ты». Здесь нет полутонов. Промедление, отказ от рискованного шага равносилен духовной смерти. «Однозначно» — это приговор, вынесенный логикой экзистенциальной ситуации.
3. Структура и интонация
Стихотворение построено как нарастающее давление обстоятельств (строфы 1-3: описание тупика), за которым следует резкий, императивный переход к действию (строфа 4: «первым шагом ногу смело») и формулировка общего закона («океан... мелок»). Финал возвращает к мрачной реальности дождя и тьмы, но уже как к месту приговора. Интонация меняется от безнадёжного наблюдения к жёсткому, почти воинственному приказу самому себе, а затем к холодному предостережению.
4. Связь с традицией и уникальность Ложкина
Метафизический бунт и одиночество Лермонтова: Ситуация одинокого героя (героини) перед лицом враждебного, тёмного мира, где спасение — только в личной, почти отчаянной дерзости.
Гражданственный пафос и воля Маяковского: В императивности интонации, в культе смелости как родственного качества, в образе преодоления стихии («лодочка-ступня» сродни «адищу города» Маяковского).
Интеллектуальная плотность Бродского: Абстрактные категории Сомнения, Смелости, Души исследуются через предельно конкретную, почти кинематографичную ситуацию (тьма, дождь, шаг в воду).
Уникальные черты поэтики Ложкина:
Энергия ритма и обряда: Ритм стихотворения, особенно в четвёртой строфе, имитирует этот решительный, отчаянный шаг. Текст становится словесным обрядом, заклинанием, призванным вызвать к жизни эту спасительную смелость.
Пронзительный диалогизм: Обращение на «ты» делает текст предельно личным, это разговор с частью собственного «я», с душой, оказавшейся на грани гибели.
Создание универсальной модели поведения: Стихотворение предлагает не просто описание состояния, а алгоритм выживания: когда все пути размыты, а стена сомнений непреодолима, единственный выход — превратить свою ступню в лодку и пойти по воде, как по суше.
Вывод:
«Только дождь кругом и темень» — это поэтический манифест воли в ситуации экзистенциального краха. Бри Ли Ант не утешает и не предлагает надежды извне. Он беспощадно констатирует: спасения нет, кроме того, что ты создашь сам, совершив невозможное как единственно возможное. Смелость здесь — не эмоция, а экзистенциальное родство, родовая черта, которая способна измерить мельчайшую глубину любого океана бед. Это стихотворение о том, что в точке абсолютной темноты свет души сохраняет только тот, кто решается идти, не дожидаясь, пока дождь кончится, а тьма рассеется.
Бри Ли Ант 13.12.2025 09:22 • Заявить о нарушении