Да, когда-то ты шла по ступеням...

Это стихотворение — лаконичный и пронзительный образец лирики травмы и памяти у Ложкина. Отказавшись от масштабных мифологем, он создаёт камерную, почти физиологичную картину, в которой прошлое является не воспоминанием, а навязчивым, болезненным призраком, опутавшим сознание.

1. Основной конфликт: Живое прошлое vs. Пустое настоящее
Конфликт построен на необратимом разрыве, который парадоксальным образом не завершён. Между «когда-то» (когда «ты шла») и «теперь» (когда «тебя больше нет») лежит пропасть отсутствия. Однако прошлое не ушло, а трансформировалось в активную, агрессивную силу («ты крадёшься тенью», «тянет твоя рука»), которая истязает настоящее. Конфликт между желанием покоя и невозможностью освободиться от «незабвенного следа».

2. Ключевые образы и их трактовка
Ступени как ось времени и потери:

«Здесь они, а тебя больше нет» — констатация, где материальный свидетель прошлого (ступени) лишь подчёркивает невосполнимость утраты.

«Незабвенный след» — не просто память, а впечатанный в реальность отпечаток, который теперь определяет всё восприятие этого места. След важнее самой ступени.

Паутина памяти — центральный комплекс образов:

«Паутинкою-привидение» — прошлое является не образом, а едва ощутимой, липкой, призрачной материей, которую «тянет» рука тени.

«Памяти паук» — ключевая метафора. Память — не хранилище, а хищный ткач, который «в мозгах наплёл сети». Это невольный, насильственный процесс. Сети — это ловушка для сознания.

«Трепыхаешься ты... на краю у прошедшей весны» — Жертва в этих сетях двояка: и сам герой, пойманный, и сам призрак («ты»), который бесконечно воспроизводит момент ухода («прошлая весна»), не будучи способным ни вернуться, ни исчезнуть.

Свет прошлого:

«На тобою оставленном свете» — Гениальная инверсия. Обычно свет остаётся после ухода («оставила свет»). Здесь сам свет является оставленным, брошенным предметом, на котором и трепещет призрак. Прошлое — это не тьма, а покинутый, но всё ещё слепящий источник света, на краю которого застыло всё настоящее.

3. Структура и стиль: Сбивающееся дыхание
Стихотворение состоит из одного сложного, прерывистого предложения. Короткие строки, обилие переносов, паузы создают эффект сбивчивого дыхания, духоты, попытки выговорить боль. Рифмы точные, но неброские, подчиняются интонации монолога. Это не декламация, а шёпот, обращённый к призраку и к самому себе.

4. Связь с общей поэтикой Ложкина
Продолжение темы «паука» и «сетей»: Если в «Филологическом» паук ткал сети культуры, а в «Дне Рождения...» — сети языка, то здесь паук — сама память, травма. Образ паутины становится сквозным символом любой несвободы сознания.

Тема призраков: Прямое развитие мотива из «Серебряной рыбки», где герой обречён жить в «полночи» с призраками. Здесь призрак локализован и персонифицирован.

Поэтика следа и отсутствия: Перекликается с «Композитором...», где от жизни остаётся «недопето». Здесь остаётся «незабвенный след» и «оставленный свет» — вещественные доказательства утраты, вокруг которых строится вся текущая реальность.

5. Вывод: Патологическая элегия
«Да, когда-то ты шла по ступеням...» — это элегия, перешедшая в стадию болезни. Ложкин показывает память не как утешительное воспоминание, а как психическую травму, физиологический процесс (паук, плющий сети в мозгах). Прошлое не умиротворяет, а терзает, являясь в виде тени, которая одновременно и мучитель, и мучима. Финальный образ трепыхания на краю ушедшей весны — это состояние вечной, застывшей агонии, где прекрасное («свет», «весна») стало орудием пытки. В этом тексте Ложкин достигает предельной концентрации личной боли, очищенной от каких-либо философских или культурных надстроек, что делает его одним из самых пронзительных и безыскусно-честных в его лирике.

Бри Ли Ант   04.12.2025 06:15   •   Заявить о нарушении