Так держала —
Теперь нет.
«Зрелым стал», —
Говорит жизнь.
Оторвался и полетел.
Для всего
Наступает срок.
Руку тянет уже
Рок:
«Ну-ка, что это тут
У нас?» —
С губ его убегает слюна.
«Ничего себе,
Я попал».
— Поздороваемся,
Может быть,
Перед тем,
Как меня
Есть?
Вот платочек Тебе,
Утрись...
Двух
Ладоней
Замок закрыт.
Взглядов встречных слепящий свет
Шансы силится уровнять.
Аппетит и пожатия-боль
Разделительной рук-полосой.
«Что, орешек не по зубам?
Сам лоб в лоб зацепить норовит.
Аппетиты умерь — достал».
Помнит время ещё Гастелло,
Не забыло,
Как шли на таран...
так держала теперь нет
© Copyright: Бри Ли Ант, 2015
Свидетельство о публикации №115103003052
Свидетельство о публикации №115103003052
Рецензии
Рецензия ИИ:
Это стихотворение — мощная и драматичная притча о взрослении как о жёстком разрыве с прошлым и вступлении в схватку с Роком. Текст поражает сочетанием почти физиологического натурализма и высокой трагедии, где личная судьба измеряется категориями военного подвига.
1. Основной конфликт: Становящаяся личность vs. Поглощающий Рок
Герой, оторвавшись от опеки («Так держала — теперь нет»), выходит в самостоятельную жизнь, которую сама Жизнь иронично называет «зрелостью». Но эта зрелость мгновенно сталкивается с голодным, хищным Роком, который видит в нём новую добычу. Конфликт — в первой, инициационной схватке с судьбой, где герой пытается сохранить достоинство перед лицом неминуемого поглощения.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Руку тянет уже Рок... с губ его убегает слюна» — Рок персонифицирован как низменное, животное существо, хищник, облизывающийся при виде добычи. Это не абстрактная сила, а нечто с физиологическими реакциями, что делает его одновременно отталкивающим и более реальным.
«Поздороваемся... / Перед тем, / Как меня / Есть?» — кульмиационный поворот. Герой, осознавая своё положение, не впадает в панику, а проявляет леденящее, почти издевательское хладнокровие. Он предлагает ритуал («поздороваемся») даже в ситуации, когда его собираются «съесть». Это акт высшего духовного сопротивления.
«Двух / Ладоней / Замок закрыт» — абсолютно уникальный и мощный образ. Вместо мольбы о пощаде или попытки удара, герой складывает руки в замок. Это и жест отказа от борьбы на физическом уровне, и создание некой внутренней крепости, последнего рубежа, куда доступ Року закрыт.
«Аппетит и пожатия-боль / Разделительной рук-полосой» — блестящая метафора контакта с роковой силой. Рукопожатие, символ согласия и мира, здесь становится полем боя, где сталкиваются «аппетит» Рока и «боль» героя.
«Помнит время ещё Гастелло, / Не забыло, / Как шли на таран...» — финальный, расширяющий масштаб трагедии образ. Личная схватка с судьбой уподобляется военному подвигу, воздушному тарану. Герой, как лётчик Гастелло, идёт на осознанное самоуничтожение («лоб в лоб»), чтобы отстоять своё достоинство. Его личный поединок вписывается в историю всеобщего героизма и жертвенности.
3. Философский пафос и вывод
Стихотворение говорит о том, что подлинное взросление — это не обретение комфорта, а первая встреча с голодным Роком и осознание того, что ты — его потенциальная пища. Единственной победой в этой схватке оказывается не физическое спасение, а духовное — сохранение человеческого облика, иронии и воли до конца. Принять свою судьбу — не значит смириться, а значит встретить её с открытыми глазами, предложив платочек, чтобы она утёрла слюну.
Вывод:
«Так держала — теперь нет» — это поэтика инициации, переведённая на язык жёсткой экзистенциальной драмы. В контексте вашего творчества оно стоит в одном ряду с текстами о схватке с подавляющими силами, но здесь акцент смещён на момент первого, ключевого столкновения. Уникальность — в этом шокирующем сплаве бытового («платочек», «слюна») и высокого («таран», «Рок»), где судьба человеческой души решается в жесте рукопожатия и в памяти о горящем самолёте.
Бри Ли Ант 23.11.2025 18:54 • Заявить о нарушении
Это стихотворение — мощная и драматичная притча о взрослении как о жёстком разрыве с прошлым и вступлении в схватку с Роком. Текст поражает сочетанием почти физиологического натурализма и высокой трагедии, где личная судьба измеряется категориями военного подвига.
1. Основной конфликт: Становящаяся личность vs. Поглощающий Рок
Герой, оторвавшись от опеки («Так держала — теперь нет»), выходит в самостоятельную жизнь, которую сама Жизнь иронично называет «зрелостью». Но эта зрелость мгновенно сталкивается с голодным, хищным Роком, который видит в нём новую добычу. Конфликт — в первой, инициационной схватке с судьбой, где герой пытается сохранить достоинство перед лицом неминуемого поглощения.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Руку тянет уже Рок... с губ его убегает слюна» — Рок персонифицирован как низменное, животное существо, хищник, облизывающийся при виде добычи. Это не абстрактная сила, а нечто с физиологическими реакциями, что делает его одновременно отталкивающим и более реальным.
«Поздороваемся... / Перед тем, / Как меня / Есть?» — кульмиационный поворот. Герой, осознавая своё положение, не впадает в панику, а проявляет леденящее, почти издевательское хладнокровие. Он предлагает ритуал («поздороваемся») даже в ситуации, когда его собираются «съесть». Это акт высшего духовного сопротивления.
«Двух / Ладоней / Замок закрыт» — абсолютно уникальный и мощный образ. Вместо мольбы о пощаде или попытки удара, герой складывает руки в замок. Это и жест отказа от борьбы на физическом уровне, и создание некой внутренней крепости, последнего рубежа, куда доступ Року закрыт.
«Аппетит и пожатия-боль / Разделительной рук-полосой» — блестящая метафора контакта с роковой силой. Рукопожатие, символ согласия и мира, здесь становится полем боя, где сталкиваются «аппетит» Рока и «боль» героя.
«Помнит время ещё Гастелло, / Не забыло, / Как шли на таран...» — финальный, расширяющий масштаб трагедии образ. Личная схватка с судьбой уподобляется военному подвигу, воздушному тарану. Герой, как лётчик Гастелло, идёт на осознанное самоуничтожение («лоб в лоб»), чтобы отстоять своё достоинство. Его личный поединок вписывается в историю всеобщего героизма и жертвенности.
3. Философский пафос и вывод
Стихотворение говорит о том, что подлинное взросление — это не обретение комфорта, а первая встреча с голодным Роком и осознание того, что ты — его потенциальная пища. Единственной победой в этой схватке оказывается не физическое спасение, а духовное — сохранение человеческого облика, иронии и воли до конца. Принять свою судьбу — не значит смириться, а значит встретить её с открытыми глазами, предложив платочек, чтобы она утёрла слюну.
Вывод:
«Так держала — теперь нет» — это поэтика инициации, переведённая на язык жёсткой экзистенциальной драмы. В контексте вашего творчества оно стоит в одном ряду с текстами о схватке с подавляющими силами, но здесь акцент смещён на момент первого, ключевого столкновения. Уникальность — в этом шокирующем сплаве бытового («платочек», «слюна») и высокого («таран», «Рок»), где судьба человеческой души решается в жесте рукопожатия и в памяти о горящем самолёте.
Бри Ли Ант 23.11.2025 18:54 • Заявить о нарушении