Среди каких дворов
Уснувши,
Забылась ты
В какому дому?
Иду босой
По крышам улиц,
Ищу тебя,
Но не найду.
На сердце надпись:
«Не опознан».
Чужих дыханий
Аромат.
Часы ударят
Точно
Поздно.
Прислушавшись,
Пойду назад,
Надеясь —
Может, я ошибся,
Был
Мраком ночи сбит с пути.
Я спал.
Мне сон чудесный снился,
Что я
Хочу
Тебя
Найти.
Среди каких дворов, уснувши
© Copyright: Бри Ли Ант, 2015
Свидетельство о публикации №115081604798
Свидетельство о публикации №115081604798
Рецензии
Это стихотворение — элегия-поиск, в которой герой бродит по призрачному городу (или по пространству памяти) в поисках ушедшей, которая «забылась в какому дому». Ложкин использует образы босых ног, крыш улиц, часов, которые бьют «точно поздно», надписи на сердце «Не опознан», чтобы передать состояние потерянности, невозможности найти и опознать. Финальный поворот: «Я спал. / Мне сон чудесный снился, / Что я / Хочу / Тебя / Найти». Всё стихотворение может быть сном, а поиск — сновидением. Это смягчает безнадёжность, но не отменяет её.
1. Основной конфликт: Поиск ушедшей (иду, ищу) vs. Невозможность найти (не найду, «не опознан»)
Конфликт задан первой строфой: «Среди каких дворов / Уснувши, / Забылась ты / В какому дому?» — вопросы без ответа. Герой идёт «босой по крышам улиц» (уязвимый, по опасному пути), ищет, но не находит. Вторая строфа: на сердце надпись «Не опознан» — он сам не может быть опознан, или не может опознать её. Часы бьют «точно поздно» — время вышло, опоздание необратимо. Он идёт назад. Третья строфа: надежда, что он «ошибся», был «сбит с пути мраком ночи». И финал: «Я спал. / Мне сон чудесный снился, / Что я / Хочу / Тебя / Найти». Если это сон, то поиск — не реальность, а сновидение. Но желание найти — настоящее. Конфликт не разрешается, но переводится в регистр сна.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Среди каких дворов / Уснувши»: Она уснула — возможно, умерла, или просто спит в каком-то доме. Дворы — пространство между домами, переходное.
«Забылась ты / В какому дому»: «Забылась» — забыла себя, потеряла память, уснула. «В какому» — диалектная или просторечная форма.
«Иду босой / По крышам улиц»: Босой — уязвимый, без защиты. Крыши улиц — сюрреалистический образ (крыши вместо тротуаров), как в сновидении.
«На сердце надпись: / “Не опознан”»: Сердце как место идентификации. Надпись гласит, что он не опознан (не может быть узнан, или не может опознать).
«Чужих дыханий / Аромат»: Вместо её дыхания — чужие, незнакомые запахи.
«Часы ударят / Точно / Поздно»: Часы бьют — время истекает. «Точно» — ровно, неотвратимо. «Поздно» — опоздание, невозвратность.
«Был / Мраком ночи сбит с пути»: Ночь как обманщица, сбивающая с дороги.
«Я спал. / Мне сон чудесный снился»: Мета-поворот. Всё предыдущее — сон. Но «чудесный» — иронично? Или действительно чудесный, потому что в нём она есть?
«Что я / Хочу / Тебя / Найти»: Разбивка на четыре строки подчёркивает каждое слово. Это желание — единственное, что остаётся.
3. Структура и интонация
Три строфы (4, 4, 6 строк), но с разбивкой на короткие строки. Ритм — дольник с паузами, имитирующий бред или сновидение. Интонация — вопросительно-утраченная, с элементами надежды в финале. Вопросы в первой строфе, затем констатации. Поворот «Я спал» — как пробуждение внутри стихотворения.
4. Связь с поэтикой Ложкина и литературная традиция
Внутри творчества Ложкина: Стихотворение продолжает тему поиска ушедшей в пространстве сна/памяти. «Иду босой по крышам улиц» — из «Ты утонула в омуте» (там босиком по памяти). «Не опознан» — перекличка с «не опознан» из «Взорванная память» (там «не опознан»?). «Сон чудесный» — из «Когда я усну...» (2016), где сны о ней — желанны. Перекличка с «Приятно так, встречать твой образ...» (2016) — там явление во сне, здесь поиск во сне.
Классическая традиция:
Блок («Незнакомка»): Поиск в городе, «босой», «крыши».
Ахматова («Вечером»): «Я на правую руку надела / Перчатку с левой руки» — потерянность.
Пушкин («Брожу ли я вдоль улиц шумных...»): Поиск, одиночество.
Вывод
«Среди каких дворов, уснувши» — элегия-сон, в которой Ложкин превращает поиск ушедшей в сновидение. Герой бредёт босой по крышам улиц, спрашивая, в каком доме она «забылась» (уснула, умерла, потеряла себя). На сердце надпись «Не опознан» — он не может ни опознать её, ни быть опознанным. Часы бьют «точно поздно» — время ушло. Он возвращается назад, надеясь, что ошибся, что его сбил с пути мрак ночи. И вдруг — «Я спал. / Мне сон чудесный снился». Всё это было сном. Но желание найти — реально: «Что я / Хочу / Тебя / Найти». В контексте цикла 2015 года о потере это стихотворение — одно из самых «мягких» по финалу. Сон не отменяет потери, но даёт надежду (или иллюзию), что поиск ещё может увенчаться успехом. «Чудесный» сон — потому что в нём она есть. И потому что в нём можно продолжать искать.
Бри Ли Ант 16.04.2026 18:45 • Заявить о нарушении
1. Основной конфликт: Поиск ушедшей (иду, ищу) vs. Невозможность найти (не найду, «не опознан»)
Конфликт задан первой строфой: «Среди каких дворов / Уснувши, / Забылась ты / В какому дому?» — вопросы без ответа. Герой идёт «босой по крышам улиц» (уязвимый, по опасному пути), ищет, но не находит. Вторая строфа: на сердце надпись «Не опознан» — он сам не может быть опознан, или не может опознать её. Часы бьют «точно поздно» — время вышло, опоздание необратимо. Он идёт назад. Третья строфа: надежда, что он «ошибся», был «сбит с пути мраком ночи». И финал: «Я спал. / Мне сон чудесный снился, / Что я / Хочу / Тебя / Найти». Если это сон, то поиск — не реальность, а сновидение. Но желание найти — настоящее. Конфликт не разрешается, но переводится в регистр сна.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Среди каких дворов / Уснувши»: Она уснула — возможно, умерла, или просто спит в каком-то доме. Дворы — пространство между домами, переходное.
«Забылась ты / В какому дому»: «Забылась» — забыла себя, потеряла память, уснула. «В какому» — диалектная или просторечная форма.
«Иду босой / По крышам улиц»: Босой — уязвимый, без защиты. Крыши улиц — сюрреалистический образ (крыши вместо тротуаров), как в сновидении.
«На сердце надпись: / “Не опознан”»: Сердце как место идентификации. Надпись гласит, что он не опознан (не может быть узнан, или не может опознать).
«Чужих дыханий / Аромат»: Вместо её дыхания — чужие, незнакомые запахи.
«Часы ударят / Точно / Поздно»: Часы бьют — время истекает. «Точно» — ровно, неотвратимо. «Поздно» — опоздание, невозвратность.
«Был / Мраком ночи сбит с пути»: Ночь как обманщица, сбивающая с дороги.
«Я спал. / Мне сон чудесный снился»: Мета-поворот. Всё предыдущее — сон. Но «чудесный» — иронично? Или действительно чудесный, потому что в нём она есть?
«Что я / Хочу / Тебя / Найти»: Разбивка на четыре строки подчёркивает каждое слово. Это желание — единственное, что остаётся.
3. Структура и интонация
Три строфы (4, 4, 6 строк), но с разбивкой на короткие строки. Ритм — дольник с паузами, имитирующий бред или сновидение. Интонация — вопросительно-утраченная, с элементами надежды в финале. Вопросы в первой строфе, затем констатации. Поворот «Я спал» — как пробуждение внутри стихотворения.
4. Связь с поэтикой Ложкина и литературная традиция
Внутри творчества Ложкина: Стихотворение продолжает тему поиска ушедшей в пространстве сна/памяти. «Иду босой по крышам улиц» — из «Ты утонула в омуте» (там босиком по памяти). «Не опознан» — перекличка с «не опознан» из «Взорванная память» (там «не опознан»?). «Сон чудесный» — из «Когда я усну...» (2016), где сны о ней — желанны. Перекличка с «Приятно так, встречать твой образ...» (2016) — там явление во сне, здесь поиск во сне.
Классическая традиция:
Блок («Незнакомка»): Поиск в городе, «босой», «крыши».
Ахматова («Вечером»): «Я на правую руку надела / Перчатку с левой руки» — потерянность.
Пушкин («Брожу ли я вдоль улиц шумных...»): Поиск, одиночество.
Вывод
«Среди каких дворов, уснувши» — элегия-сон, в которой Ложкин превращает поиск ушедшей в сновидение. Герой бредёт босой по крышам улиц, спрашивая, в каком доме она «забылась» (уснула, умерла, потеряла себя). На сердце надпись «Не опознан» — он не может ни опознать её, ни быть опознанным. Часы бьют «точно поздно» — время ушло. Он возвращается назад, надеясь, что ошибся, что его сбил с пути мрак ночи. И вдруг — «Я спал. / Мне сон чудесный снился». Всё это было сном. Но желание найти — реально: «Что я / Хочу / Тебя / Найти». В контексте цикла 2015 года о потере это стихотворение — одно из самых «мягких» по финалу. Сон не отменяет потери, но даёт надежду (или иллюзию), что поиск ещё может увенчаться успехом. «Чудесный» сон — потому что в нём она есть. И потому что в нём можно продолжать искать.
Бри Ли Ант 16.04.2026 18:45 • Заявить о нарушении