Музы бывают разными... ,,

   Читатель держит в руках второй поэтический сборник
Анны Лексиной. Первый – под названием «Дом дружбы
поэтов» – вышел в 2009 году. Выход второго – знак того, что
поэтическое творчество есть для Анны дело не случайное,
а серьезное и необходимое.
   Анна Лексина – человек широких гуманитарных интересов
и гуманитарной профессии. Она окончила исторический
факультет Коломенского пединститута (и, судя по датам под
некоторыми стихами, писала их уже тогда, в студенчестве),
поступила в аспирантуру на кафедру литературы того
же вуза, стала кандидатом филологических наук и ныне
работает на кафедре педагогики. Большая эрудиция и личная
причастность автора стихов к гуманитарной сфере отчетливо
заметны на страницах этого (да и предыдущего) сборника.
Многие стихи навеяны читательскими впечатлениями,
перекликаются с историко-культурными, мифологическими
сюжетами. Используются традиционные, имеющие глубокую
историю, поэтические жанры и формы: ода, рондо, акростих.
Но это вовсе не означает механического перенесения опыта
одной эпохи на другую – нет, он обыгрывается, порой всерьез,
порой иронически, и при этом обязательно оттеняется
современным взглядом, современным сознанием. На этом
контрасте и возникает неожиданный лирический эффект
многих стихотворений.
Вот, например, открывающее книгу – а значит, особенно
важное, по-своему программное для автора – стихотворение
«Музы бывают разными…», в котором классические
мифологические героини изображены… «в гендерном
отношении». И в самом деле, музы – женщины, о чем
напоминает нам откровенно современное слово («гендер»),
которым сегодня широко пользуются, говоря о проблемах пола. А раз женщины – и представление о творчестве как-то неизбежно смещается «в женскую сторону». Не все же музам подчиняться мужчинам! Мотив «женских» и «мужских» муз звучит – опять в легком ироническом ключе – и в других стихотворениях («Ведь гениальных поэтесс / Почти что не бывает, / Ну а мужчина и в быту, / Практически, поэт» – «Литературный критик о женских стихах»). Кстати, стихотворение «Музы бывают разными…» интересно и в ритмическом отношении: оно балансирует между дольником и акцентным стихом (открытым в русской поэзии Маяковским), и это тоже показательно для современной интерпретации классической темы. Сегодня о музах хочется говорить без накатанной классической гладкости ямба-хорея (хотя и напрочь от классических размеров поэтесса не отказывается).
Ироническая нота слышна и во многих других «историко-культурных» стихах Анны Лексиной. Скажем, меланхолия, столь занимавшая в свое время умы сентименталистов и романтиков, сочетается здесь опять-таки с современным медицинским словом-термином, отчего подвергается некоему сомнению в своей нынешней серьезности и значимости: «У нас хронический / Синдром меланхолический» (как интересно эти строки зарифмованы: за счёт созвучия возникает ощущение, что меланхолия – что-то вроде хронической болезни, от которой надо лечиться…). В цикле стихов, навеянном знаменитой феерией Грина «Алые паруса», лирическая героиня тоже ощущает условность своей поэтической роли, слегка смягчая ее иронией и еще одним современным словом: «Возьмите Ассолью меня без зарплаты!» А порой ирония переходит в травестию, согласно которой исторические фигуры предстают в откровенно сниженном виде: «Константин Багрянородный / Перманентно был голодный…»
   Такая готовность поэтессы улыбнуться (а то и посмеяться) не дает истории и классике «забронзоветь», оставляет за ними право резонировать с современной жизнью, вступать в живой диалог с нею. Этот диалог показывает, что оглядка на традицию для современного автора – не самоцель, а способ выразить свое лирическое видение мира. Когда в стихах появляется некоторая назидательность («Плясовая – о грустном», «Послание»), лирическая муза уступает место музе публицистической. Но она точно выходит на первый план там, где мы слышим непосредственный монолог, рожденный не рациональным усилием, а неподдельным чувством, не требующий даже и привычных для поэзии Анны Лексиной историко-культурных ассоциаций. Так происходит, например, в этих лаконичных, словно на одном дыхании написанных и на одном дыхании звучащих, по-настоящему женских стихах, которые относятся, по-моему, к числу лучших в книге и которыми я хочу завершить свое короткое вступительное слово: «Простишь меня иль нет? / Я знаю, не простишь. / В душе оставив след, / Снега сползают с крыш. / Казалось мне, что ты / На принца не похож. / Сломала я мосты, / А ты по ним идешь. / И до сих пор цветы / В глазах моих стоят, / Что подарил мне ты / Десятки лет назад».
               
                А. Кулагин,
                доктор филологических наук