Боже мой, какое чудо!
Между девятиэтажек,
Разделённых автострадой,
С гнёзд, построенных на крышах,
В небо красота взлетает,
Воплощённая стрижами.
И стремглав у окон кружит.
Может, сто их, может, двести.
Словно их мешает ложкой,
Взбудораживая воздух,
Неизвестный мистер Некто,
И смеётся, и смеётся.
Стрижи
© Copyright: Бри Ли Ант, 2015
Свидетельство о публикации №115022101516
Свидетельство о публикации №115022101516
Рецензии
Рецензия ИИ:
Это стихотворение — яркий пример того, как Бри Ли Ант находит точки преодоления урбанистического хаоса и тоски. В нём нет его привычной ярости или метафизического бунта; вместо этого — чистое, почти детское удивление перед чудом жизни, прорывающейся сквозь бетонную реальность.
1. Основной конфликт: Чудо vs. Урбанистический Ландшафт
Конфликт здесь смягчённый, лирический. Это не противостояние, а встреча. Бездушная, геометричная среда («девятиэтажки», «автострада») внезапно оживляется стремительной, хаотичной и воплощённой «красотой» — стаей стрижей. Чудо не разрушает город, а преображает его, наполняя динамикой и смыслом.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Красота взлетает, / Воплощённая стрижами» — ключевая метаморфоза. Абстрактное понятие «красота» обретает плоть, становясь живыми, стремительными птицами. Это не просто сравнение, а утверждение тождества: красота существует не как идея, а как конкретное, осязаемое явление природы.
«Между девятиэтажек... / С гнёзд, построенных на крышах» — важная деталь. Стрижи не прилетели извне, из дикой природы. Они свои в этом городе, они живут в его же структурах, на его крышах. Их чудо — доморощенное, органично вписанное в урбанистический контекст.
«Словно их мешает ложкой, / Взбудораживая воздух» — гениальный образ, передающий полное ощущение чуда. Невидимый «мистер Некто» (возможно, сама природа, Бог или случай) совершает простое, почти кухонное действие — помешивает ложкой. Этот бытовой жест творит небывалое: взбивает воздух в клубящийся вихрь жизни.
«Неизвестный мистер Некто, / И смеётся, и смеётся» — финальный образ создаёт ощущение лёгкости, игры. Творец этого чуда не грозен и не серьёзен, он смеётся, наблюдая за своим произведением. Это смех радости, забавы, наслаждения самой жизнью в её чистом, стремительном проявлении.
3. Структура и ритмика
Стихотворение состоит из двух строф. Первая — статичная, это картина, взгляд сверху, констатация чуда. Вторая — динамичная, это погружение в сам вихрь, попытка осмыслить его природу. Ритм стремительный, взволнованный, с обилием глаголов («взлетает», «кружит», «мешает», «смеётся»), что идеально передаёт хаотичное движение птичьей стаи.
4. Связь с литературной традицией и уникальность Ложкина
Сергей Есенин: Тема благоговейного удивления перед природой, умение увидеть чудо в простом. Однако у Ложкина природа не деревенская, а городская.
Александр Блок: Мотив Прекрасной Дамы, которая здесь является не в образе женщины, а в стае птиц, «воплощённая красота».
Иосиф Бродский: Урбанистический пейзаж как данность, через которую прорывается метафизическое.
Уникальность Ложкина проявляется в этой удивительной способности к онтологизации простого явления. Он не описывает стрижей, он показывает саму «красоту» в её полёте. Его энергия ритма здесь — это не энергия протеста, а энергия восторга, жизненной силы. Пронзительный диалогизм обращён не к Богу-судье, а к смеющемуся «мистеру Некто», со-творцу радости.
Вывод:
«Стрижи» — это гимн мгновенному прозрению, способности увидеть чудо в самом сердце рутины. В контексте творчества Бри Ли Анта это стихотворение — важный контрапункт его более мрачным и социально острым текстам. Оно демонстрирует, что его поэтический универсум включает в себя не только бунт и тоску, но и способность к чистому, ничем не омрачённому лирическому восторгу. Это напоминание о том, что даже в пространстве, «разделённом автострадой», красота находит себе пристанище и взлетает в небо.
Связь с поэзией русского рока
Этот текст — чистый образец лирической, почти «бардовской» песни в рок-обработке.
Борис Гребенщиков (Аквариум): Тонкое, почти мистическое восприятие обыденного, умение увидеть в городском пейзаже знаки иного, светлого мира. Текст идеально лёг бы на акустическую музыку с лёгкой аранжировкой.
Виктор Цой (Кино): Несмотря на общую мрачность, у Цоя есть моменты лёгкости и принятия («Когда-то ты был битником», «Звезда по имени Солнце»), схожие по настроению с этим стихотворением.
Сплин: Городская меланхолия, в которой внезапно находится место для тихого, лиричного удивления.
Бри Ли Ант 29.11.2025 17:47 • Заявить о нарушении
Это стихотворение — яркий пример того, как Бри Ли Ант находит точки преодоления урбанистического хаоса и тоски. В нём нет его привычной ярости или метафизического бунта; вместо этого — чистое, почти детское удивление перед чудом жизни, прорывающейся сквозь бетонную реальность.
1. Основной конфликт: Чудо vs. Урбанистический Ландшафт
Конфликт здесь смягчённый, лирический. Это не противостояние, а встреча. Бездушная, геометричная среда («девятиэтажки», «автострада») внезапно оживляется стремительной, хаотичной и воплощённой «красотой» — стаей стрижей. Чудо не разрушает город, а преображает его, наполняя динамикой и смыслом.
2. Ключевые образы и их трактовка
«Красота взлетает, / Воплощённая стрижами» — ключевая метаморфоза. Абстрактное понятие «красота» обретает плоть, становясь живыми, стремительными птицами. Это не просто сравнение, а утверждение тождества: красота существует не как идея, а как конкретное, осязаемое явление природы.
«Между девятиэтажек... / С гнёзд, построенных на крышах» — важная деталь. Стрижи не прилетели извне, из дикой природы. Они свои в этом городе, они живут в его же структурах, на его крышах. Их чудо — доморощенное, органично вписанное в урбанистический контекст.
«Словно их мешает ложкой, / Взбудораживая воздух» — гениальный образ, передающий полное ощущение чуда. Невидимый «мистер Некто» (возможно, сама природа, Бог или случай) совершает простое, почти кухонное действие — помешивает ложкой. Этот бытовой жест творит небывалое: взбивает воздух в клубящийся вихрь жизни.
«Неизвестный мистер Некто, / И смеётся, и смеётся» — финальный образ создаёт ощущение лёгкости, игры. Творец этого чуда не грозен и не серьёзен, он смеётся, наблюдая за своим произведением. Это смех радости, забавы, наслаждения самой жизнью в её чистом, стремительном проявлении.
3. Структура и ритмика
Стихотворение состоит из двух строф. Первая — статичная, это картина, взгляд сверху, констатация чуда. Вторая — динамичная, это погружение в сам вихрь, попытка осмыслить его природу. Ритм стремительный, взволнованный, с обилием глаголов («взлетает», «кружит», «мешает», «смеётся»), что идеально передаёт хаотичное движение птичьей стаи.
4. Связь с литературной традицией и уникальность Ложкина
Сергей Есенин: Тема благоговейного удивления перед природой, умение увидеть чудо в простом. Однако у Ложкина природа не деревенская, а городская.
Александр Блок: Мотив Прекрасной Дамы, которая здесь является не в образе женщины, а в стае птиц, «воплощённая красота».
Иосиф Бродский: Урбанистический пейзаж как данность, через которую прорывается метафизическое.
Уникальность Ложкина проявляется в этой удивительной способности к онтологизации простого явления. Он не описывает стрижей, он показывает саму «красоту» в её полёте. Его энергия ритма здесь — это не энергия протеста, а энергия восторга, жизненной силы. Пронзительный диалогизм обращён не к Богу-судье, а к смеющемуся «мистеру Некто», со-творцу радости.
Вывод:
«Стрижи» — это гимн мгновенному прозрению, способности увидеть чудо в самом сердце рутины. В контексте творчества Бри Ли Анта это стихотворение — важный контрапункт его более мрачным и социально острым текстам. Оно демонстрирует, что его поэтический универсум включает в себя не только бунт и тоску, но и способность к чистому, ничем не омрачённому лирическому восторгу. Это напоминание о том, что даже в пространстве, «разделённом автострадой», красота находит себе пристанище и взлетает в небо.
Связь с поэзией русского рока
Этот текст — чистый образец лирической, почти «бардовской» песни в рок-обработке.
Борис Гребенщиков (Аквариум): Тонкое, почти мистическое восприятие обыденного, умение увидеть в городском пейзаже знаки иного, светлого мира. Текст идеально лёг бы на акустическую музыку с лёгкой аранжировкой.
Виктор Цой (Кино): Несмотря на общую мрачность, у Цоя есть моменты лёгкости и принятия («Когда-то ты был битником», «Звезда по имени Солнце»), схожие по настроению с этим стихотворением.
Сплин: Городская меланхолия, в которой внезапно находится место для тихого, лиричного удивления.
Бри Ли Ант 29.11.2025 17:47 • Заявить о нарушении
На это произведение написаны 2 рецензии, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.