солнце
замерло в зените
острой стрелкою
секундной
золотою водомеркой
время высохло
но вот
часовщица
ускоряет
длинной
спицею
движенье
коготок её рубинов
взгляд
аквариумный
рыбий
щёлк!
и
остановит
чьё-то сердце -
ход
На фото - кадр из фильма "Господин оформитель".
часовщица
© Copyright: Фреген Лоу, 2014
Свидетельство о публикации №114031609406
Свидетельство о публикации №114031609406
Рецензии
Значит, считаете, что камердинер (Иван Краско) - засланный казачок?
Забирова Ольга 19.03.2014 16:48 • Заявить о нарушении
Забирова Ольга 19.03.2014 16:48 • Заявить о нарушении
интонация мне показалась несколько вызывающей в этой последней реплике:
"Раньше с Вами такого не случалось!"
Да и если вернуться к теме двойничества, то эти "преломляющиеся" гриновские образы -
мальчик семилетний (которому герой хочет помочь) в "Крысолове", вдруг превращается в озлобленное существо.
Камердинер тоже "хочет помочь" Платону Андреичу...и вкалывает ему морфий/
Результат -встреча с Грильо и т. д.
Он проводник .Так выходит...
Это невероятный фильм .
Но то КУДА режиссёр заглянул в "Посвящённом"-
это даже невозможно прокомментировать...
Фреген Лоу 19.03.2014 19:22 Заявить о нарушении
"Раньше с Вами такого не случалось!"
Да и если вернуться к теме двойничества, то эти "преломляющиеся" гриновские образы -
мальчик семилетний (которому герой хочет помочь) в "Крысолове", вдруг превращается в озлобленное существо.
Камердинер тоже "хочет помочь" Платону Андреичу...и вкалывает ему морфий/
Результат -встреча с Грильо и т. д.
Он проводник .Так выходит...
Это невероятный фильм .
Но то КУДА режиссёр заглянул в "Посвящённом"-
это даже невозможно прокомментировать...
Фреген Лоу 19.03.2014 19:22 Заявить о нарушении
Я не смотрела фильм "Посвящённый"...(:
Мальчик в гриновском "Крысолове" - это оборотень, крысёныш...
Но - страшное искажение лица Марии, в которое ткнули головнёй из камина, коронный момент "Господина оформителя" - это очень близко, да...
И - моментальная регенерация...
Конечно, рукотворные куклы-манекены Платона Андреевича - это тиражируемые порталы для бесконечного возвращения - персонифицированной Смерти? Лилит? Ламии-эмпузы?
Для меня самый интересный эпизод - это эпизод ночного ПОЛЁТА Марии в доме Грильо... И решён он именно в сине-чюрлёнисовском колере (головной убор, одеяние Марии, волны кобальтового света, насыщающие пространство зала):
http://www.stihi.ru/2010/12/18/3661
Ещё интересно знаете что: вопрос служителя морга: "А СТАРУХ ВАМ НЕ НУЖНО?"
И вообще: для чего были нужны господину Оформителю трупы молодых женщин??
Забирова Ольга 19.03.2014 20:49 Заявить о нарушении
Мальчик в гриновском "Крысолове" - это оборотень, крысёныш...
Но - страшное искажение лица Марии, в которое ткнули головнёй из камина, коронный момент "Господина оформителя" - это очень близко, да...
И - моментальная регенерация...
Конечно, рукотворные куклы-манекены Платона Андреевича - это тиражируемые порталы для бесконечного возвращения - персонифицированной Смерти? Лилит? Ламии-эмпузы?
Для меня самый интересный эпизод - это эпизод ночного ПОЛЁТА Марии в доме Грильо... И решён он именно в сине-чюрлёнисовском колере (головной убор, одеяние Марии, волны кобальтового света, насыщающие пространство зала):
http://www.stihi.ru/2010/12/18/3661
Ещё интересно знаете что: вопрос служителя морга: "А СТАРУХ ВАМ НЕ НУЖНО?"
И вообще: для чего были нужны господину Оформителю трупы молодых женщин??
Забирова Ольга 19.03.2014 20:49 Заявить о нарушении
Ольга, и я об этом думала///
Он искал Анну - несомненно.
Возможно, не верил в её смерть и хотел увидеть её мёртвой чтобы успокоиться.
Но тела Анны в морге НЕ БЫЛО.
Кто эта женщина в монашеской одежде за которой он бежит через проходные дворы -вот ещё одно..
Что касается полёта - это производит действительно невероятное впечатление в тем КАК это снято, и музыкой Курёхина, безусловно/ Я до сих пор под сильнейшим впечатлением ...
В интервью 96 года Тепцов говорит что снял этот фильм потому что ему надо было снять дипломную работу(!)
Он снял его как музыкант в первую очередь...
Через несколько лет снимается Посвящённый .
Грина там уже нет. Красок нет. Всё снято в ржавой грязноватой какой-то как бы даже туманной гамме. 3 раза звучит SOLA в исполнении Лидии Мендосы -
Я не хотела бы его пересматривать.
После него Тепцов не снимает НИЧЕГО.
Хотя безусловно талантлив... только продаёт несколько сценариев и что-то продюссирует...
Фреген Лоу 19.03.2014 21:28 Заявить о нарушении
Он искал Анну - несомненно.
Возможно, не верил в её смерть и хотел увидеть её мёртвой чтобы успокоиться.
Но тела Анны в морге НЕ БЫЛО.
Кто эта женщина в монашеской одежде за которой он бежит через проходные дворы -вот ещё одно..
Что касается полёта - это производит действительно невероятное впечатление в тем КАК это снято, и музыкой Курёхина, безусловно/ Я до сих пор под сильнейшим впечатлением ...
В интервью 96 года Тепцов говорит что снял этот фильм потому что ему надо было снять дипломную работу(!)
Он снял его как музыкант в первую очередь...
Через несколько лет снимается Посвящённый .
Грина там уже нет. Красок нет. Всё снято в ржавой грязноватой какой-то как бы даже туманной гамме. 3 раза звучит SOLA в исполнении Лидии Мендосы -
Я не хотела бы его пересматривать.
После него Тепцов не снимает НИЧЕГО.
Хотя безусловно талантлив... только продаёт несколько сценариев и что-то продюссирует...
Фреген Лоу 19.03.2014 21:28 Заявить о нарушении
/"Он искал Анну - несомненно.
Возможно, не верил в её смерть и хотел увидеть её мёртвой чтобы успокоиться.
Но тела Анны в морге НЕ БЫЛО."/
Что Вы! Этого никак не получается, при всём желании.
Анну Платон Андреевич начинает искать только после того как, одержав над Грильо победу в карточной игре и разорив его, он привозит Марию к себе в квартиру-мастерскую и там она говорит ему: "Забудь об Анне. ЕЁ БОЛЬШЕ НЕТ".
ВПЛОТЬ ДО ЭТОГО МОМЕНТА ему даже и в голову не приходит, что Анна умерла: он абсолютно уверен, что женщина, находящаяся перед ним, которую ему представили как жену Грильо, - ЭТО И ЕСТЬ АННА".
Более того: незадолго до этого, когда он преподносит жене Грильо свой подарок, пеньюар - он говорит ей: "Может быть, вы обиделись на меня за то, что я не расплатился с вами... Но ВЫ ТАК ВНЕЗАПНО УЕХАЛИ..."
Следовательно, и тогда, в 1908-ом году, у него и в мыслях ни разу не было, что она умерла.
Это во-первых.
Во-вторых, кадры в морге относятся к самому началу фильма: они следуют сразу после сцены предварительного обсуждения с ювелиром проекта оформления витрины, во время которого Платон Андреевич вспоминает больную чахоткой девушку (он ещё даже не знает её имени), которую он увидел во флигеле, где живёт старушка...
Но непосредственно после этого (первого) визита к ювелиру, он сразу направляется... в морг.
Спрашивается: почему?
А уже выйдя из морга, он начинает преследовать монашку, которая, убегая от него проходными дворами, и выводит его в уже знакомый ему дворик, к флигелю старушки, - где, стало быть, он оказывается непреднамеренно, случайно (хотя ранее и договаривался со старушкой, что ещё придёт, но, если бы не эта монашка, то и не пришёл бы).... Ведь он смотрит на этого дворника, метущего листву, изумлёнными, вспоминающими глазами: видно, что он поражён тем, что снова очутился здесь, что это для него НЕОЖИДАННОСТЬ...
Таким образом, он не мог разыскивать в морге Анну. Если бы он даже подозревал, что она скончалась от чахотки, он бы предварительно удостоверился сначала у старушки, жива ли она или умерла. С чего бы он сразу попёрся по моргам?
Ну а впоследствии, когда он услышал от Марии, что Анны больше нет, и нашёл на диване оставленный ею тот самый браслет, что был на его манекене в витрине ювелирного магазина, и начинает догадываться, кем на самом деле является Мария, - то по моргам уже поздняк метаться... Он только ТЕПЕРЬ начинает искать доказательства смерти (или жизни) Анны, но - на кладбище, естественно, а не в морге.
____________________________________________________________________________________________________________
Нет; мне думается, что мотивы его посещения моргов и интерес к трупам молодых женщин напрямую связан с его позиционированием себя как соперника Создателя и его партнёра по совместному творчеству. Ведь его претензия к "Тому, что с нимбом" - именно в том заключается, что всё создаваемое Богом - тленно, смертно, нестойко, подвержено разрушению и распаду... А господин Оформитель считает своей целью ИСПРАВЛЯТЬ СИТУАЦИЮ ("Но я не могу быть всюду одновременно!" - говорит он Грильо).
Ведь те картины, офорты и книжные иллюстрации, авторство которых по фильму якобы принадлежит Платону Андреевичу, - это на самом деле известные работы
Франца фон Штука, Жана Дельвиля (1892. Портрет г-жи Стюарт Меррилл. Portrait of Madame Stuart Merrill, Mysteriosa; Мальчик на постели умирающей матери, и др.), Арнольда Бёклина (Автопортрет с играющей на скрипке смертью. Selbstporträt mit fiedelndem Tod) - т.е. всё так или иначе связанное с темой смерти, что присуще всему направлению декаданса.
Что же касается монашки, которую настойчиво преследует господин оформитель, то здесь как раз таки всё понятно.
Платон Андреев сюжетно зарифмован с образом Дона Жуана, который известен не только соблазнителем, но и безбожником, особое удовольствие получающим от совращения монахинь. И одна такая монахиня, являясь чем-то средним между белым кроликом и посланником господним, через анфиладу обшарпанных дворов приводит героя к дому умирающей Анны — так Создатель принимает вызов честолюбивого художника. Икона в красном углу при этом плавно сменяется «Грехом» Франца фон Штука, и покоящийся на плечах Евы змей-искуситель знаменует неминуемую кару.
Заметьте: приводят его туда именно тогда, когда, видимо, альтернативными /тёмными/ силами - силами инферно - уже уготован портал (витрина ювелирного магазина), по которому в мир живых и проберутся исчадия (ведьма и её свита), которым он расчистит путь, создав свой манекен и страстно желая вдохнуть в него жизнь, противопоставив себя "Тому, что с нимбом" (ибо Христу противопоставляется Антихрист).
Интересно также, что в фильме присутствует и аллюзия на "Пиковую Даму" Пушкина: безусловно, это сама Мария, стоящая за дверью, ведьмовским путём помогает Оформителю выиграть...
А затем, в полночь, в трансцендентный ЧАС НОЛЬ, левитирует в своей часовой комнате, на глазах Платона Андреевича обретающей, словно ювелиршина квартира в "Мастере и Маргарите" Булгакова, пятое измерение, когда потолок превращается в готический купол, а девушка, днём в белом платье гоняющаяся за бабочками, превращается в Панночку из гоголевского "Вия"...
Кстати, этот мотив Панночки подкреплён тем эпизодом фильма, где стоящий за ширмой манекен, у которого только что были каштановые волосы и молодое лицо (ибо, как нам было заявлено в начале фильма, Платон Андреевич в качестве моделей не задействует старух) - вдруг оказывается с седыми патлами и сморщенным как печёное яблоко лицом...
И уж не на шабаш ли лететь, верхом на нём, собралась это НЕЛЮБИМАЯ ведьмовская кукла??
Забирова Ольга 20.03.2014 03:29 Заявить о нарушении
Возможно, не верил в её смерть и хотел увидеть её мёртвой чтобы успокоиться.
Но тела Анны в морге НЕ БЫЛО."/
Что Вы! Этого никак не получается, при всём желании.
Анну Платон Андреевич начинает искать только после того как, одержав над Грильо победу в карточной игре и разорив его, он привозит Марию к себе в квартиру-мастерскую и там она говорит ему: "Забудь об Анне. ЕЁ БОЛЬШЕ НЕТ".
ВПЛОТЬ ДО ЭТОГО МОМЕНТА ему даже и в голову не приходит, что Анна умерла: он абсолютно уверен, что женщина, находящаяся перед ним, которую ему представили как жену Грильо, - ЭТО И ЕСТЬ АННА".
Более того: незадолго до этого, когда он преподносит жене Грильо свой подарок, пеньюар - он говорит ей: "Может быть, вы обиделись на меня за то, что я не расплатился с вами... Но ВЫ ТАК ВНЕЗАПНО УЕХАЛИ..."
Следовательно, и тогда, в 1908-ом году, у него и в мыслях ни разу не было, что она умерла.
Это во-первых.
Во-вторых, кадры в морге относятся к самому началу фильма: они следуют сразу после сцены предварительного обсуждения с ювелиром проекта оформления витрины, во время которого Платон Андреевич вспоминает больную чахоткой девушку (он ещё даже не знает её имени), которую он увидел во флигеле, где живёт старушка...
Но непосредственно после этого (первого) визита к ювелиру, он сразу направляется... в морг.
Спрашивается: почему?
А уже выйдя из морга, он начинает преследовать монашку, которая, убегая от него проходными дворами, и выводит его в уже знакомый ему дворик, к флигелю старушки, - где, стало быть, он оказывается непреднамеренно, случайно (хотя ранее и договаривался со старушкой, что ещё придёт, но, если бы не эта монашка, то и не пришёл бы).... Ведь он смотрит на этого дворника, метущего листву, изумлёнными, вспоминающими глазами: видно, что он поражён тем, что снова очутился здесь, что это для него НЕОЖИДАННОСТЬ...
Таким образом, он не мог разыскивать в морге Анну. Если бы он даже подозревал, что она скончалась от чахотки, он бы предварительно удостоверился сначала у старушки, жива ли она или умерла. С чего бы он сразу попёрся по моргам?
Ну а впоследствии, когда он услышал от Марии, что Анны больше нет, и нашёл на диване оставленный ею тот самый браслет, что был на его манекене в витрине ювелирного магазина, и начинает догадываться, кем на самом деле является Мария, - то по моргам уже поздняк метаться... Он только ТЕПЕРЬ начинает искать доказательства смерти (или жизни) Анны, но - на кладбище, естественно, а не в морге.
____________________________________________________________________________________________________________
Нет; мне думается, что мотивы его посещения моргов и интерес к трупам молодых женщин напрямую связан с его позиционированием себя как соперника Создателя и его партнёра по совместному творчеству. Ведь его претензия к "Тому, что с нимбом" - именно в том заключается, что всё создаваемое Богом - тленно, смертно, нестойко, подвержено разрушению и распаду... А господин Оформитель считает своей целью ИСПРАВЛЯТЬ СИТУАЦИЮ ("Но я не могу быть всюду одновременно!" - говорит он Грильо).
Ведь те картины, офорты и книжные иллюстрации, авторство которых по фильму якобы принадлежит Платону Андреевичу, - это на самом деле известные работы
Франца фон Штука, Жана Дельвиля (1892. Портрет г-жи Стюарт Меррилл. Portrait of Madame Stuart Merrill, Mysteriosa; Мальчик на постели умирающей матери, и др.), Арнольда Бёклина (Автопортрет с играющей на скрипке смертью. Selbstporträt mit fiedelndem Tod) - т.е. всё так или иначе связанное с темой смерти, что присуще всему направлению декаданса.
Что же касается монашки, которую настойчиво преследует господин оформитель, то здесь как раз таки всё понятно.
Платон Андреев сюжетно зарифмован с образом Дона Жуана, который известен не только соблазнителем, но и безбожником, особое удовольствие получающим от совращения монахинь. И одна такая монахиня, являясь чем-то средним между белым кроликом и посланником господним, через анфиладу обшарпанных дворов приводит героя к дому умирающей Анны — так Создатель принимает вызов честолюбивого художника. Икона в красном углу при этом плавно сменяется «Грехом» Франца фон Штука, и покоящийся на плечах Евы змей-искуситель знаменует неминуемую кару.
Заметьте: приводят его туда именно тогда, когда, видимо, альтернативными /тёмными/ силами - силами инферно - уже уготован портал (витрина ювелирного магазина), по которому в мир живых и проберутся исчадия (ведьма и её свита), которым он расчистит путь, создав свой манекен и страстно желая вдохнуть в него жизнь, противопоставив себя "Тому, что с нимбом" (ибо Христу противопоставляется Антихрист).
Интересно также, что в фильме присутствует и аллюзия на "Пиковую Даму" Пушкина: безусловно, это сама Мария, стоящая за дверью, ведьмовским путём помогает Оформителю выиграть...
А затем, в полночь, в трансцендентный ЧАС НОЛЬ, левитирует в своей часовой комнате, на глазах Платона Андреевича обретающей, словно ювелиршина квартира в "Мастере и Маргарите" Булгакова, пятое измерение, когда потолок превращается в готический купол, а девушка, днём в белом платье гоняющаяся за бабочками, превращается в Панночку из гоголевского "Вия"...
Кстати, этот мотив Панночки подкреплён тем эпизодом фильма, где стоящий за ширмой манекен, у которого только что были каштановые волосы и молодое лицо (ибо, как нам было заявлено в начале фильма, Платон Андреевич в качестве моделей не задействует старух) - вдруг оказывается с седыми патлами и сморщенным как печёное яблоко лицом...
И уж не на шабаш ли лететь, верхом на нём, собралась это НЕЛЮБИМАЯ ведьмовская кукла??
Забирова Ольга 20.03.2014 03:29 Заявить о нарушении
Вот Вам тоже двойничество/оборотничество...
_______________________________________________________________
В общем, тот эпизод, где показано, как Оформитель ищет-выбирает свои модели в морге, относится к тому времени, когда он ЕЩЁ НИЧЕГО НЕ ПИСАЛ И НЕ ЛЕПИЛ С АННЫ, ещё даже не начинал с ней работать; более того - увидев её впервые, вскоре забыл о ней (слова старушки: "Я уж думала, что вы надуете нас, не придёте", значит - ждала-ждала, да и ждать перестала, даже удивилась, снова увидев его).
И вспомнил он о ней будто бы случайно, в кабинете ювелира... видимо, на противофазе с богатством (рассыпанные бриллианты) память активировала образы убогого домика и нищей комнатёнки...
Забирова Ольга 20.03.2014 03:50 Заявить о нарушении
_______________________________________________________________
В общем, тот эпизод, где показано, как Оформитель ищет-выбирает свои модели в морге, относится к тому времени, когда он ЕЩЁ НИЧЕГО НЕ ПИСАЛ И НЕ ЛЕПИЛ С АННЫ, ещё даже не начинал с ней работать; более того - увидев её впервые, вскоре забыл о ней (слова старушки: "Я уж думала, что вы надуете нас, не придёте", значит - ждала-ждала, да и ждать перестала, даже удивилась, снова увидев его).
И вспомнил он о ней будто бы случайно, в кабинете ювелира... видимо, на противофазе с богатством (рассыпанные бриллианты) память активировала образы убогого домика и нищей комнатёнки...
Забирова Ольга 20.03.2014 03:50 Заявить о нарушении
Уточнение: она поправляет платье НА ПЛЕЧЕ.
ЛИЛИТ старательно закрывает инфернальное
лилейное миледино плечико...
Забирова Ольга 20.03.2014 04:32 Заявить о нарушении
ЛИЛИТ старательно закрывает инфернальное
лилейное миледино плечико...
Забирова Ольга 20.03.2014 04:32 Заявить о нарушении
А почему Вы вдруг удалили все свои последние реплики?
Забирова Ольга 20.03.2014 04:33 Заявить о нарушении
Забирова Ольга 20.03.2014 04:33 Заявить о нарушении
Если бы и так - что с того? Тем более надо бы было оставить: потом бы прочитала... А так - и шансов бы не осталось...(:
Забирова Ольга 20.03.2014 04:38 Заявить о нарушении
Забирова Ольга 20.03.2014 04:38 Заявить о нарушении
Такие диалоги грех удалять...
Заплакию и побреду прочь...
Забирова Ольга 20.03.2014 04:44 Заявить о нарушении
Заплакию и побреду прочь...
Забирова Ольга 20.03.2014 04:44 Заявить о нарушении